浅谈箫文化
说来惭愧，一生乾哥就是个标题党，在箫这方面还真就没什么太大的造诣，只能说了解一点。但是写文章么，总要在标题上吸引人，这样才有人看。或许就是这个标题，感兴趣的也不会太多，到时候看下阅读量吧。之前写了一篇《浅谈宋词格律》就是没人看，文化这方面，感兴趣的真是不多。但是一生乾哥希望为文化的传承发展做点贡献，一个民族要有自己的根基根本，要了解自己的文化。要知道我们有什么，我们的祖先做了什么，留下了什么遗产要我们去继承去发扬。文章不好，一生乾哥负责，但没人光顾不是我的问题。
说到箫文化，涉及的面很广了，包括箫的发展史、箫的种类、箫的流派、箫界名家、以及箫乐名曲等。可能有些知识大家阅读起来比较枯燥，更重要的一点是一生乾哥文化底蕴有限，在这里仅从箫的种类这个方面入手，浅谈一下箫的知识。要一生乾哥谈箫的文化那是扯淡，前边说了，标题为了吸引人，一生乾哥不敢妄谈箫文化，没有那个斤两。
说点题外的，我们民族乐器有八音之说，哪八音呢，分别是：金、石、土、革、丝、竹、匏（pao阳平，也就是汉语拼音里的二声）、木。这是按照乐器材料划分的，箫属于竹类乐器，一般的竹类乐器都是有个竹字头。比方说笛子，埙篪相和里边的“篪（chi，阳平，其实也是笛子别名）”。
回到正题，介绍箫的种类。
1洞箫
洞箫是目前最常用的一种箫了，洞箫之所以常用，就是因为各个方面都是中规中矩，包括管径粗细、音量大小，音色方面。洞箫特点就是没特点，去民乐商店，琴行，摆出来的最多的就是洞箫，一看就知道了。
从头到脚描述下洞箫（其它的箫也是如此描述）：
洞箫的吹口：
大多数洞箫是竹制的，几乎所有种类的箫都以竹制居多。洞箫的吹口端一般来讲是有个顶盖的，竹制的洞箫一般利用天然的竹节分隔做顶盖，也有洞箫不具备顶盖，而且一些演奏家越来越热衷于不带顶盖的洞箫。顶盖上位于吹口的部位有方形开口，为了和吹口区分，暂且称之为进气口，为什么强调这一点，为了和玉屏箫区分。洞箫的吹口是个“U”型开口，也可以说是半圆形。
洞箫顶盖、进气口及吹口（方形进气口，U型吹口，吹口外展型）
洞箫的按孔：
从按孔数量上分又可以分八孔箫、六孔箫。实际上以前还有五孔箫，按孔也是随着音乐发展而发展的，随着需求而变化的。一生乾哥接触箫的时候，还是以六孔箫居多，八孔箫少见。如今六孔箫几乎绝迹，都是一些老人家特殊要求才有得定制的。现代箫都是采用十二平均律，以前的箫采用宫尺调，这就是音乐的发展。六孔箫按孔是五个孔在管身前方，一个孔在后方，八孔箫则是前七后一。
八孔箫与六孔箫在音程上毫无分别，只是在6、7,2、3（筒音做5）之间加了个半音，是方便转调。一些音乐造诣高的，这种半音都可以通过指法去找。像一生乾哥这样没啥造化的，给我个半音我也用不到，平时都用手指堵起来。洞箫的按孔一般是椭圆形居多。
洞箫按孔椭圆形，八孔洞箫前边七个孔的大致分布。
洞箫的出音孔：
洞箫的出音孔，在按孔下方，洞箫管身后方，一般二到六个。有人把这些孔称作穿绳孔，安装箫穗子以作装饰用。实际上这些孔不只是装饰用那么简单，出音孔的位置决定筒音的高低，而出音孔的分布则对箫的高泛音起决定性的作用。这些孔分布不合理泛音出不来，或者不准确，不信就试下。
洞箫出音孔，有人喜欢挂箫穗子，一般演奏家不挂穗子的，就包括笛子也是如此。实际上这个洞箫六个出音孔，还有两个没照到。边上那个是南箫出音孔，没图了，不对称不好看，南箫后边是制箫师傅印章，玩箫的应该认识“郭大强”。
洞箫的管径：
洞箫管径粗细适中，当然这都是相对而言的，比南箫细、比琴箫、玉屏箫等粗。至于标准很混乱，有人说18mm，有人说16mm，一生乾哥几支洞箫都20mm左右，有“F、G”调的，都是文苑作品，难道不叫洞箫么？说18mm、16mm的回家自己量一下，达不到标准的全送一生乾哥罢了。其实一些所谓的标准没什么卵用，要音准好才最重要，买箫的时候可以找个懂行的人，用校音器校一下，琴行可以借到校音器的，实在不借给你，那就挑个贵点的箫你说“我准备入手这一支，但我要试音准”为了卖箫他们会借的。当然了一生乾哥去的乐器店都很和善，咱借校音器没费劲儿。网购的话找个不错的品牌，有口碑的，听天由命吧，买了就是缘分。
洞箫的长度：
洞箫长度一般在一米以内，一生乾哥一支洞箫长度850mm，当然只是一个大致的范围，没有什么东西是教条的。
在演奏方面，难度适中，比如说气息控制方面。音色也是中规中矩，所谓的中规中矩，那就是大众化，是和南箫、琴箫作比较。
2 南箫
南箫是最近才逐渐兴起来的一个品种，一生乾哥不是说最近才有，而是最近才开始热起来。而且这些话不是我说的，是一些制箫师傅说的。谁说的我忘了，不是郭大强，就是戴兴然，一生乾哥就接触过这两个人。
南箫又叫大头萧，多数南箫都是以竹子根节制作的，带了一段竹根，材料以苦竹黄竹居多。去乐器店、琴行，看到那种黄呼呼的，带根子的，你叫它南箫，基本就八九不离十了，不会出太大洋相。
南箫和洞箫型制差不多，主要区别以下几点：
顶盖方面：
大多数南箫是没有顶盖的，当然有例外，余杭地区有鲍氏家族制箫的，他们的南箫就有顶盖，价格便宜很多，其用意可能是方便一些洞箫爱好者转学南箫，一生乾哥买了一支，自己去了顶盖。至于质量怎么样，不做过多评价。这么说吧，顶盖南箫不算太地道，玩箫的应该清楚这一点。
吹口方面：
南箫没有顶盖，也就不存在方形进气口一说，整个南箫顶端都是进气口，进气口的大小由吹箫者下巴和嘴唇控制。南箫的吹口一般是外“U”内“V”口。也有直接做成“V”型口的，比方说“戈建明”戈式家族的红木南箫。据说定制箫的时候可以和制箫师傅提出吹口型制。鲍氏家族南箫则是“U”型吹口。一生乾哥认为内“V”口应该作为南箫的一个特征性标志的，不然和洞箫没什么区别了。玩箫的该懂得，一支箫有没有根节对于音色音质没啥影响，吹口、进气方式则是决定音色，音质的一个重要方面。南箫音色粗犷浑厚，这个“V”型口应该是起到一定作用的，甚至对于音量的调节也有帮助。“U”型口则太过于圆润。
南箫无顶盖，外“U”内“V”吹口。也有人制作的南箫有顶盖“U”型吹口，还有人只作“V”型吹口，标准比较混乱。
按孔方面：
一生乾哥接触南箫比较晚，在我印象里，南箫都是八孔的。但一生乾哥认为八孔箫也是最近发展出来的产物。因为要适应十二平均律么，最起码也是十二平均律引入我们国家以后才有这种型制。按孔方面和洞箫没什么太大区别，一生乾哥特意比较了一下，似乎比洞箫大了那么一点点，0.5mm？也是椭圆形按孔。
椭圆形按孔。
出音孔方面：
南箫比洞箫短，出音孔相对而言也是少了一些，一生乾哥买的文苑“解兵”作品，几乎全是两个出音孔，郭大强、戴兴然四个出音孔的我见过。
郭大强四个出音孔，解兵作品两个出音孔
管径方面：
南箫管径相对而言粗一些，以“F”调为例，一生乾哥的是22mm吹口端，有更粗的，那要看你的下巴够不够大，呵呵，不然堵不严实。
南箫的长度：
南箫比洞箫要短，一般的600mm左右，一生乾哥四支南箫，都这个长度。这个也不是绝对的，看具体的要求，低调南箫就会粗一些，长一些，试过“D”调南箫，接近洞箫长度，很帅气，价格咬手.......
南箫的根节：
大多数南箫是有根节的，取竹根作节，一些木制南箫也有根节样结构，当然这些不是绝对的。判断一些箫是不是南箫，要综合考虑，前边谈的那些条件有多少是符合的，比方说顶盖、吹口、长度，管径。这个没办法，标准不统一，人家就要那样做你咬他两口啊？
这个根节就占了五节。南箫又叫做大头萧，根节是特征之一，即便是木制南箫，也弄出来个疙瘩，当然也有南箫不具备这个根节。
演奏方面较难，在所有的箫里，南箫是最耗费气力的。没有四五千肺活量，等着哭去吧。南箫适合男士演奏，气息足。南箫音色饱满雄浑苍劲，或者说粗犷，这个与琴箫是个鲜明的对比。南箫适合男士演奏，南箫南箫，男人箫么，女士很少有那种气息和肺活量，当然不排除女汉子哈。
3 琴箫：
琴箫是和古琴合奏的一种箫，满足以下特点，管径细，音量小，这是迁就古琴了。其实一直以为琴箫这种说法不确切，也有人提到雅箫的说法。至于琴箫、雅箫是不是同样的东西，一生乾哥也没找到确切答案。一生乾哥认为，琴箫实际上是一个角色名称，任何箫能够满足琴箫合奏要求，都可以叫做琴箫。琴箫合奏，是不是搭配，乐器方面固然重要，但演奏者更重要。气息的配合、音量的控制，可以充分发掘乐器的潜力。不知道大家相不相信，“戴兴然”师傅可以用南箫演奏出琴箫的音色和感觉来，这话不是我说的，戴兴然师傅说的。
而雅箫，就是细长优雅的箫，音色柔美，恬静。当然了，气息控制很重要，实际上只要喜欢，也可以有不错的音量，也可以有不错的表现力，这个东西主要在于人而非乐器。
琴箫应该和洞箫，玉屏箫型制差不多，既有洞箫的特点，又有玉屏箫的特点。
琴箫吹口：
我的琴箫没有顶盖的，至于是不是所有的琴箫都没有顶盖，难讲，毕竟琴箫我只有手头一支。如果有顶盖的，相信应该是方形进气口。理论上讲，琴箫应该是能够琴箫合奏的洞箫，如果有顶盖，应该具备洞箫特征，琴箫的吹口是“U”型吹口，至少我手头的这一支是“U”型吹口。当然这都是理论上的推断。
这款琴箫没有顶盖，按孔细小，椭圆形，箫身细长。
按孔、出音孔：
按孔、出音孔方面和洞箫一致，但是按孔大小与洞箫差异显著，各径线小了1/5左右，面积差很多，因为面积计算是乘方关系，4/5的乘方是多少？琴箫要比同调性洞箫要长一点。
演奏方面：
琴箫按孔小，气息把握得当的话，应该是最省气力的箫之一，适合女士演奏。当然了，男士演奏更具绅士风度
4 玉屏箫：
为了研究这个东西，特地从网上购了一款玉屏箫，一生乾哥也只是着重谈下手中这款玉屏箫。至于正不正宗，没办法考证，假如不正宗，那是玉屏箫厂家的问题，不希望有人过来指责侵权抹黑什么的。当然，有相关的知识一生乾哥非常欢迎，我希望这个玉屏箫的技艺能够更好的传承和发扬。也希望通过这篇文章抛砖引玉，了解更多的相关知识。
玉屏箫相当有名气，曾经作为国礼赠送给外国友人，。
玉屏箫笛用贵州玉屏侗族自治县出产的竹子制成，遂因此而得名。玉屏箫笛是中国著名的传统竹管乐器，以音色清越优美、雕刻精致而著称，它是玉屏当地侗、汉、苗、土家等多民族文化发展的结晶，具有较高的历史文化和工艺价值。2006年5月20日，玉屏箫笛制作技国家级非物质文化遗产名录。（摘自网上文献）。
制作玉屏箫笛的材料要求非常严格，须采用一种特有的长在阴山溪旁少见阳光的水竹为材料。这种竹子竹节长、肉厚，通根粗细基本一致，拇指般大小。砍竹时间也很讲究，须在立冬后两月内为好。这时的竹子含水和糖份糖分少，做出的箫笛不易开裂和霉变。
玉屏箫型制：
玉屏箫吹口：
玉屏箫是有顶盖的，这个和洞箫类似，与洞箫的区别是，玉屏箫进气口并非方形那样棱角分明，而是存在一个弧度，是个半椭圆形。玉屏箫吹口则是和洞箫相同，是个“U”型口。
玉屏箫进气口是半个椭圆形，弧形进气口，吹口是“U”型。从顶盖不难看出，箫身是略扁的，由特殊的制作工艺人为制作出来的效果。
玉屏箫按孔：
玉屏箫按孔与洞箫不同，是正圆形的，按孔较同调的洞箫小，比琴箫略大。
接近正圆形按孔，后边四个出音孔，挂了箫穗子。
管径：
玉屏箫管径与琴箫相当，一生乾哥倒是认为玉屏箫当属琴箫的一个种类。
管身形状：
玉屏箫管身略成椭圆形，这个是制作过程中有特殊工艺，人为制造出来的椭圆形效果。在制坯的过程中有夹制工序，把圆筒状的竹子夹制成椭圆形，略扁。
玉屏箫的雕工：
玉屏箫一般制作精良，细节处理细致入微，每一个竹节都是经过打磨的，很光滑。而玉屏箫最令人称道的，恐怕是雕工美工方面，至少一条龙的图案。
雕工和刻字，实际上有的箫还有字画在上边，应该非常精美。对了，忘记说一句，大多数名家制箫都会有相应的印章在上边的，一般也都在箫的低端。
演奏方面：
音量、音色应该和琴箫更加接近，由于进气口等诸多原因，玉屏箫音色更加柔美，恬淡，温婉圆润，当然了还是看演奏者的水平。说到这里我要再废点话，玉屏箫有雌雄之分，雄箫粗一些，音量大一些，雌箫相反。但再如何分出个雌雄，特点都在那里，还是更适合女士演奏。
玉屏箫长度和琴箫应该是半斤八两。
5 尺八：
尺八是日本箫，确切点是唐朝时从我们国家流传到日本的，我们的尺八失传了，日本方面继承发扬了。
尺八吹口：
尺八无顶盖，是内收型斜坡状吹口，与前边提到的各种箫都是不同。
内收型斜坡状吹口，正圆形大按孔。
按孔：
五个按孔，尺八按孔正圆形，在一生乾哥的箫里边按孔是最大的。尺八的作为日本民族乐器，更适合日本音乐的演奏。一开始的尺八，是我们中国的民族乐器，应该是宫尺调，据说到了日本，又经过一系列的改良，而原本传到日本的尺八放在博物馆里。尺八与十二平均律有冲突，有些音只能从指法上找，可能尺八按孔大和这个有关系，当然这都是一生乾哥的推测。
出音孔：
尺八不具备出音孔。
管径：
管径方面与南箫差不多。
长度：
顾名思义，“一尺八寸管”，不然也不叫尺八了。一生乾哥测量了一下，实际的长度大约500mm左右。
演奏方面：
尺八难练得很，主要问题在于吹口及指法上。吹口与传统箫格格不入，特立独行，用一般箫的演奏方法吹不响，很难适应传统箫和尺八演奏的快速切换。指法方面，尺八与十二平均律格格不入，一些半音全靠演奏者从指法上找音准音高，这对演奏者音乐素养要求极高。在日本有三年一摇头的说法，就是三年都未必摸到门，也就日本那种变态民族玩得转。
6 唐口箫：
实际上就是尺八与其他箫取长补短的产物，利用尺八内收型吹口，在型制上采用十二平均律。更确切点说，就是个内收型吹口的南箫罢了。具体怎么样，一生乾哥手头没这东西，不敢乱讲。
有关箫的种类，暂时就了解这么多。
箫的节目问题：
竹制箫有些讲究的，要学会数节目。何为节何为目？每一个竹节算作一节，对于南箫而言，根节都算进去，往往一个根就可以包括五六节在内。节与节之间称作目，记得不错，吹口端那一部分，就那一小段也算是一目。当然了一生乾哥以为这些都是臭讲究，只要是音色好，音准好，你喜欢，没什么贵贱之分。
希望这篇文章可以有更多人看到，弘扬民族文化么。就是不喜欢，也可以适当转一下，或许圈子里就有朋友很需要呢。日后或许会更新些曲谱、以及笛箫保养方面的东西，以供同道朋友参考。本来想写的，太累了，熬出黑眼圈了。
还给爱箫的朋友们提个醒，别老说我们什么琴箫失传了，一生乾哥很不爱听。所谓的失传，不过是发展了。那么多制箫名家孜孜不倦，把心血倾注在这方面，怎么到了某些人嘴里就一文不值了？还有这么多爱箫的人士，怎么能够失传呢？失传的后果是什么？尺八失传了，成了日本的民族乐器了，感觉很舒服么？那是民族之痛！言尽于此，好自为之。
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