击上方小蓝字 乐器-中外乐器 即可加入我们的大家庭
笛子的种类可分为闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛等。
闷笛:一般不开“笛膜孔”的笛子均称为“闷笛”。“闷笛”吹起来比较费气,音色较暗,不够明亮,但对练习笛子的“气功”有很大的帮助,一般年龄较小或体弱者最好不使用。“闷笛”也可以用有膜孔的笛子来代替,在“笛膜孔”上,用较厚的纸或橡皮膏贴没,即成“闷笛”。坚笛:又称直吹笛、牧童笛。它与竹笛不同之处,它是竖着吹奏,而且在笛头上装置一个“叫簧” ,这种笛子一吹就响,一学就会,很适宜低幼儿童学习。
定音笛、平均孔笛:老式的笛子,六个发音孔之间的距离基本相等,称为平均 i“音的音程是半音(度)的特点,按照传统指法,先学全按作5指法,使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之间的音孔相距较近。
接铜调音笛:“笛膜孔”与“第六孔”之间接上用软木及铜片制成的一个圈使管身的长短略可伸缩。以此来调节音的升高、降低,可调节1/4的全音。
新笛:新笛又称低音笛,它的构造与普通笛子基本相同,所不同的是;(1)不开笛膜孔。(2)笛身比曲笛还要粗长,音域比曲笛低一个纯五度,音色类似箭声,音量比箫大,常在大型管弦乐作品中,作为管乐器的低音声部应用。
加扎、加健笛:随着乐器改革的不断发展,为增设半音及解决转调后的音准,乐器厂生产了八孔笛,又称“三八笛”,它在原有竹笛六孔的基础上,加上二个孔,能较正确地转出三个‘调门”来,因此称为“三八笛”。目前正在试制中的,还有九孔加键笛、十孔加键笛、十一孔加键笛。
梆笛用于北方梆子戏的伴奏,笛身细且短小,音色高亢明亮有力,着重于舌上技巧的运用。
要想吹奏好笛子必需气(功)、指(法)、舌(头)三方面搭配恰当,三者缺一不成。笛子的发音、声响的凹凸、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“曲调高低”有着亲密的关系。这种功夫,我们叫它“气功”。
首先是气息方面:
气息的把握对于吹奏者来说十分主要。它是美化音色和节制音的强、弱、长、短以及各类情绪转变的根底。为了把握准确的“运气”办法,可以连系吹奏长音,作以下两种演习:
1、慢吸慢呼——深深地吸一口吻,吹一个长音。吸气时要求吸足而不作声,呼气时要求平均、平稳,工夫长而不辛苦。
然后是指法方面:
手指盖闭音孔要严密,不能漏气,但也不要僵硬。当迅速开闭指孔(颤音)和连续从上至下按闭指孔时(演奏历音时),都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音(低音)。
平常不拿笛子也可进行手指各关节(尤其是第三关节)的放松和击打动作的训练,频率由慢渐快,越快越要保持松驰和弹性。无名指一般最不灵活,更要加强训练,小指不用时,要轻贴笛身,不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时,就能轻松流畅,运用自如。
最后是舌头:
吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术,它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。
1.长吐舌
舌头堵住吹口时间短,离开吹口时间长的就是长吐舌。
2.短吐舌
短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长,离开吹口的时间短,好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。
文稿整理自网络资料