第三节 司马相如的天子游猎赋
《子虚赋》《上林赋》的内容思想：
1、帝国形象的塑造：通过铺排,展示了汉王朝的宏大气象和赫赫声威，奏出汉世最强音。
2、一统观念的弘扬：,实现对大一统观念的阐释和宣扬。
3、时代精神的体现：表现出中华民族处于蓬勃上升期的那种昂扬奋进、激励张扬、气势充溢、信心十足的精神风貌。
艺术特色：
1、采用虚构手法，以铺排夸张、描摩渲染的手段来叙事写物,使得作品气势恢宏，波澜起伏，一转再转，气脉贯通。
2、按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。作品先写楚、齐两个诸侯王,然后重点表现天子的游猎，既遵循时间移的顺序，又有空间的依次拓展；于此同时，把属于同类的事物连缀在一起。
3、主客问答的结构形式与夸张笔法的融通，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感，使作品呈现逐步盘升的走势。
4句法灵活多变，句式长短不一。尤其是三言排比句的运用，紧迫急促，使作品具有奔腾跳跃的气势。
第四节 扬雄四赋
扬雄作有《蜀都赋》《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》等作品。《蜀都赋》作于居蜀期间，为后世京都大赋之先声。余下四赋是扬雄大赋的代表作，史称“四大赋”。这四篇作品模仿司马相如的痕迹非常明显，尤其是后两篇，从形式到内容都与《子虚赋》《上林赋》有着千丝万缕的联系，极力夸张渲染，铺张扬厉，词采纷披，语言奢丽。相比之下,扬雄赋更显理性特征,并体现出一定的民本思想，非常鲜明地反对扰民、虐民行为。
其中《甘泉赋》艺术成就最高,在对景物的描写方面有新的发展：
1、采用主体向观照对象逐步趋靠的方式进行铺陈。
2、铺陈空间的多向维度,对景观全方位展开,并兼静态审视和动态描写。
3、以骚体赋表现汉代盛世和天子声威，扩大了骚体的选材范围,使之融入主流文化。
后期(44岁后)作《解嘲》《逐贫赋》等,关注自身。反思人生,对现实的暴露和批判更为深刻。其辞赋理论“童子彫虫篆刻”、“壮夫不为”对后世产生了深远影响。
第五节 西汉其他赋家的创作
东方朔的《答客难》,抒发怀才不遇之感,是现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类作品,后多仿作。枚皋,汉代赋坛成果最多的作家。
王褒的《洞箫赋》是汉代咏物赋的代表作品，是独立成篇的乐器赋的奠基之作，在他之后出现的汉代乐器赋基本都是以悲为美，且也是用生命一体化观念灌注于作品。“箫声咽”是中国古代文学的一个原型,《洞箫赋》有生成开创之功。