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古琴：赵晓霞 箫：李祥霆
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，"桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。""三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。" (明《伯牙心法》)从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲(作者究竟何人，难以定论)。值得注意的是，唐以前所称的"笛"其实即现代的箫。《梅花三弄》在清代又被改编为琴箫合奏曲，或可在一定程度上体现晋代笛曲的风格。
乐曲是深邃的，这种深邃是人们对梅花高洁的内在气质的感受和理解，并用简洁而从容的旋律，清脆、实在、晶莹的音色将之表现出来。演奏此曲，音色要"清"，而不可"浊"。"梅为花之最清，箫为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。""清"指的是"清澈"、"清实"、"清越"。乐曲中的泛音段落要"清"，第二弄中的背景音乐吹奏也要"清"。"三弄"中乐曲在速度、节奏等方面的变化，表现了梅花与寒风搏斗的倔强性格。引子部分浓重的低音，衬托出冬天清静而空阔的空间背景。
"清澈"可以理解为声音清楚，无杂音相伴。所发之音犹如山泉叮咚，又如山涧弹起的水花般轻盈;
"清实"，虽要轻吹，但要讲究质感，犹如风吹铜铃般清脆，要入木三分，而不能虚泛;
"清秀"，要将冬天神清气爽，梅花高洁的神韵气质展现出来，不能仅仅停留在指法的层面，要掌握好气息，练气更要养心。要做到音色上的"清"以及意境上所透出的"清"，就需要在气息的把握上多揣摩，并加强对每个音的美的追求。
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