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单色釉是指瓷器上只有一种釉色，也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。烧制瓷器时，在基础釉料中分别加入铁、铜、锰、钻等氧化金属着色剂，在相应的烧制条件下，釉面会呈现出青、褐、红、蓝等不同色泽。而釉色中其他的成分，如石英、石灰、长石、硼砂、土、植物灰、溶剂等不同配料中所含的三氧化二铝、氧化矽以及坯土的成分，决定釉的亮度、透明度、浓度等特性。在烧制瓷器的过程中，即使是一个配方相同的釉色，也会因为受到烧制温度、窑室气氛、染料以及气候等因素的影响，使器物表面的颜色产生差别。清代康熙、雍正、乾隆三朝生产的单色釉瓷器，是中国古代单色釉瓷器生产的高峰，历来享有盛誉，其工艺水平之高、釉色之美，即使在今天也令人叹为观止。
下面选择几件河北博物院馆藏的清代单色釉瓷器供大家鉴赏。
青釉为青绿色的瓷器釉面，是中国最早的颜色釉。始见于商代中期，此后历代均有烧制。青釉并非单纯的青绿色，早期青瓷多为青中泛黄，或泛灰、绿。青釉以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助溶剂，在还原气氛中烧成。釉内的氧化铁含量与釉色深浅成正比，含铁量越高，釉色越深。清代青釉烧制技术娴熟老练，釉面肥腴，色调匀净，有的苍翠欲滴，有的嫩如鲜竹，达到炉火纯青的境界。
1.清乾隆 青釉鼓式罐(图1)
口径11厘米 腹径15.5厘米 高17厘米
器型如鼓，敛口无盖，中空，上下各饰一周凸出乳钉，两侧堆贴铺首耳，器身施青釉，足内书“大清乾隆年制”青花篆书款。施釉均匀，釉色纯净雅致，莹润明亮。
2.清乾隆 青釉瓜棱瓶(图2)
口径12.5厘米 腹径21.5厘米 高36厘米
口微侈，束颈溜肩，腹部顾长外鼓，足外撇。口、底大小相同，形似橄榄，周身瓜楞起伏，每两瓣有一个大的突起，非常别致。器身满施青釉，釉面肥腴匀净，有开片。底足书“大清乾隆年制”六字青花篆书款。
3.清乾隆 “敬畏堂”青釉折腰碗 (图3)
口径12.5厘米 高4.5厘米
碗口微外撇，折腰，圈足。酱口，碗内壁为白釉，外壁为青釉，色泽淡雅，器型端庄。碗底有“敬畏堂制”二行四字青花楷书方框款。
敬畏堂是景德镇瓷器堂名款，是雍正、乾隆时期的王府用器，传为阿格敦布的家用器。据《匋雅》记载“敬畏堂所制器皿，俱系豆青”。这件器物应是敬畏堂瓷器中的佳品。
堂名款，是将典雅的堂名、斋名和“清赏珍玩”之类的文字烧在瓷器上，作为私家烧藏的标志，内容包括堂名、居名、斋名、轩名、室名、殿名、楼名、阁名等，使用堂名款的人很多，包括帝王、皇室宗亲、达官贵人、文人雅士和少数良工名匠。堂名款明代以前极其少见，明晚期增多，入清以后各朝皆有，尤以康熙、乾隆时盛行，且形式多种多样。同纪年款一样，堂名款也多见于官窑制品。
白釉指白色瓷器的釉面。白瓷的胎和釉均呈白色，烧制工艺要求较高。瓷土和釉料的铁含量需降低到1%以下，在胎上施以纯净的透明釉，以氧化火焰高温烧制。白瓷最早由内丘邢窑在北朝晚期烧制成功，其后一直延续。明清时期福建德化窑白釉有着独特的风格，纯净的釉色光泽明亮、温润如玉，迎光釉中隐现粉红或乳白色，因此有“猪油白”或“象牙白”的美誉。
4.清康熙 德化窑白釉划花瓶(图四)
口径7厘米 腹径8.5厘米 高22厘米
唇口外撇，短颈，直身，平底无釉。瓶身两侧堆塑狮耳。器身施白釉，釉面匀净，洁白莹润。腹部刻划牡丹花卉，线条简洁、明快。
5.清乾隆 白釉牺耳尊(图5)
口径16.5厘米 腹径25厘米 高27厘米
直口，溜肩，鼓腹，腹下斜收，平底无釉。肩部两侧堆雕对称的兽耳，兽耳竖立，眼圆睁，线条圆润，稚气可爱。器内外施白釉，底足有“大清乾隆年制”暗刻款。牺为古代祭祀用的毛色纯正的牲畜，孔传:“色纯曰牺”。这种兽耳尊多为祭祀用品。
霁红釉是以铜为着色剂，经摄氏1300℃左右高温烧成的红釉。烧成后釉面呈失透状，呈色均匀凝厚，是清代康熙、雍正、乾隆三代盛行的红釉品种;为区别于明代永乐、宣德时期的红釉以及同时代的郎窑红，习惯上称之为霁红或者祭红。乾隆时期霁红器除御窑广烧造，民窑也逐渐增多，但“陶户能造祭红者少，无专家，惟好官古户仿之”。清龚在《景德镇陶歌》中写道:“官古窑成重祭红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”说明祭红器非常难以烧成。
6.清乾隆 霁红琵琶尊(图6)
口径12厘米 腹径18.5厘米 高37厘米
口外撇，束颈，弧腹下垂，足外撇，器型端庄厚重。器身施霁红釉，釉色鲜红，釉面光洁晶莹，光彩夺目。
琵琶尊流行于清代，因器型似弦乐器中的琵琶而得名，为陈设品。
7.清光绪 霁红釉观音瓶(图7)
口径12厘米 腹径18.5厘米 高37厘米
瓶体修长，线条流畅。侈口，直颈，丰肩，肩下弧线内收，至底外撇。器身釉面开有纵横交错的纹片，釉色鲜红，釉面光洁、晶莹，玻璃质感强，光彩夺目。
观音瓶山观音尊演化而来，器型始自康熙，以后各朝均有烧造。
霁蓝釉是用钴做呈色剂的高温蓝釉，釉色深沉古朴，浓艳匀净，因其色泽深沉，故被用来作为祭器釉色，也叫“祭蓝”。创烧于元代，明代永乐、宣德时釉色最漂亮。宣德时的霁蓝与霁红、甜白同为当时瓷器中的上品。明清以来霁蓝釉的生产几乎没有间断，成为一种常见的釉色。
8.清乾隆 霁蓝暗花夔龙凤纹尊 (图8)
口径20厘米 腹径36.5厘米 高43.5厘米
直口，垂腹，肩部饰垂花形耳，圈足外撇，砂底。胎体厚重，造型端庄。肩部用弦纹和云雷纹把图案分为上下两部分。上部是两两相对的夔凤组成的蕉叶纹;下部是相对的夔龙，亦组成蕉叶纹。纹饰规整而精细。
瓷器暗花的制作工艺，是在瓷坯半干时，先在坯体上刻划或用模具印出花纹，再上釉烧制而成，透过釉面可见到釉下的装饰花纹，具有含蓄的朦胧美。
9.清同治 霁蓝象耳方瓶(图9)
口径9厘米 腹径13厘米 高29厘米
圆口，短颈，方腹，圈足，口、足大小相同，两侧饰象耳。通体施蓝釉，釉面肥腆、匀净，胎体坚致。底足内书“大清同治年制”六字两行青花楷书款。
孔雀蓝釉因呈色翠绿透亮似孔雀羽毛而得名。明代成化、弘治、正德三朝都有生产，清代前期也较盛行，烧制时于制好的素胚上直接挂釉，或于白釉器上二次挂釉烧制，为低温釉，釉面密布鱼子纹状小开片。
10.清乾隆 孔雀蓝釉瓶(图10)
口径6厘米 腹径12厘米 高24厘米
直口，长颈，溜肩，圆腹，腹下内收，足外撇。釉面翠绿透澈，泛有玻璃光泽，有细微的开片。
洒蓝釉施釉技法较为特殊。制作时在烧成的白釉瓷器或素胎上，用竹管蘸蓝釉料，吹于器表，使器物表面形成厚薄不均、深浅不一的小斑片，再入窑烧成。釉面犹如洒落的蓝水滴，故称“洒蓝”。又由于渗出的白釉若雪花般地熔化于蓝釉间，又称“雪花蓝”。系明宣德时期景德镇创烧的蓝釉新品种。
11.清光绪 洒蓝釉棒槌瓶(图11)
口径12厘米 腹径17厘米 高44厘米
器型为筒形长腹，口呈直壁盘形，直颈，圆折肩，圈足。因器型似旧时洗衣用的木质棒槌而得名。制作规整，造型挺拔。器身釉面密布蓝、白相间的熔融斑点。
茶叶末釉是一种高结晶釉，由釉中铁、镁与硅酸化合产生结晶，经高温还原焰烧成。釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂，绿者称茶，黄者为末，与茶叶细末颇为相似，故称“茶叶末”。最早见于唐宋时期，北方民间瓷窑因烧黑釉过火而成，雍正时景德镇仿制成功。釉呈黄绿色或青褐色，釉中散布不规则的黄色星点或丝纹，酷似茶叶末，有的似鳝鱼皮、蟹壳，因而清雍正、乾隆传世品中又有“鳝鱼黄”、“蟹甲青”等名称。《陶雅》称:“黄杂绿色，娇烧而不俗，艳于花，类如玉，范为瓶，最养眼”。
12.清光绪 茶叶末釉荸荠瓶(图12)
口径12厘米 腹径23厘米 高32厘米
器型为直颈，溜肩，扁圆形腹，圈足。足内“大清光绪年制”六字两行楷书豆腐干款。釉面呈失透状，釉色黄、绿掺杂，颇似茶叶细末。
荸荠瓶是清代流行的一种瓶式，因形如荸荠而得名。直颈较粗，有撇口与直口之分，器腹均为扁圆，圈足。清代康熙时首创，晚清同治、光绪时仍十分流行。
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