碧湖小隐自制之墨
清代奇才女子赵棻定制墨“碧湖小隐自制之墨”。
这是一锭非常珍贵的墨，也许是仅存的唯一的古代女子定制古墨。
9×2×1.1cm，重31g。
长方形，通体光素。一面阴识楷书涂金“碧湖小隐自制之墨”八字；一面阴识楷书钤蓝文“濾月轩珍藏”五字，下有金底朱文方章“碧湖小隐”，阴文涂金“畊烟”两枚方章；侧面阳识行书“徽歙曹素功来孙尧千造”十字。
此笏乃清代著名女诗人赵棻的定制墨，由清代著名墨工曹素功六世孙曹尧千所造，制造期为道光时期，其墨肆时在苏州。墨款“碧湖小隐”乃赵棻书画印，而“濾月轩”则是她的书斋名。此墨是典型的文人自制墨，墨质烟细胶清，乌黑亮丽，墨中精品。
文学史上，闺阁作品多居于聊备一格的地位，其中固然有异彩焕发的女性作家，然而亦不过昙花一现而已，这种现象可以说与中国古代传统的封建思想观念有关。由于中国古代社会受男权思想的压制，女性长期处于附属地位，历代的女子教育皆以道德与技能为主，这从“礼记内则”、“班昭女诫”、以及后代纷陈的家训典籍中，即可见此种观念的深植及影响的久远，女性的知识教育受到忽视，才华亦受到压仰，尽管在知识阶层的家庭，女子仍有识字习文的机会，可是多不予积极的鼓励，因此女性在文学上的成就自然难与男性抗衡。仅以诗歌史来说，我们后人所推崇的历代大小诗人们多为男诗人。屈原、陶潜、李白、杜甫、王维、李商隐、苏轼、陆游、辛弃疾等等均是清一色男性。比起宏博繁富的男性文人作品，女性的文学园地可以说是十分清凉，清代前数千年的文化史也仅见春秋时期的许穆夫人，东汉时期的蔡文姬，西晋时期的左棻，东晋时期的谢道韫，唐代的薛涛、鱼玄机、上官婉儿、李冶，宋代的李清照、朱淑真等为数不多的才女。诗经三百零五篇中也只有庄姜、许穆夫人等数人作品。但闺阁诗坛至清朝时，有了极大的转变，作家大量增多，作品也极为丰富，施淑仪编《清代闺阁诗人征略》一书，共十卷，收录一千二百七十四人，胡文楷所编《历代妇女著作考》，更是列举了清代妇女作家共三千五百余人。明末由于受到资本主义萌芽的启发，社会思想相对更为开放，相比前朝，清代社会风气对女性的束缚有所松动，不少闺阁女性不仅能受到良好的教育，更能在公众场合与男性进行诗词唱和，男性文人对女性的才学也颇为赏识，甚至鼓励女性创作和结集出版，这一点我们可以从众多的存世书籍中找到应证。大家记忆犹新的著名电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中就有大量的女性汇聚于茶室中结社创作的精彩大段描写。这些都对闺阁诗词人产生了很大影响，使得这一时代的女性开始追求自己的个体价值。清代女诗人的个体觉醒主要表现在两个方面。其一是对才名的追寻，她们饱读诗书，能诗善词，希望自己成为名副其实的“才女”，除了研习诗词外，有的闺阁作家还有自己的兴趣和爱好。其二是是冲破封建礼教不愿甘当家奴的女权思想开始萌动。众多的女性开始反思自己的婚姻，敢于抗争，这些萌芽中的自觉意识也促成了闺阁作家走出家门，去实现想象中的自我价值。但是必须指出的是清代闺阁作家所作诗词多为传统闺怨辞藻，伤春悲秋、离情愁绪当为主流，其风格婉转低回，与清代之前传统闺怨诗词一脉相承。当然在这个充满悲凉和凄清之感的清带词坛，也出现了一个积极入世的异调，这个女诗人便是我们这锭墨品的主人赵棻。
赵棻（1788～1856年），字仪姞，一字婉卿，号子逸，又号次鸿，晚年自称善约老人。上海人。赵文哲之孙女，户部侍郎赵秉冲之长女，乌程汪延泽室。幼读书，能诗文，有《滤月轩诗集》四卷，文集二卷，词一卷。自为序。
乾隆五十三年 (戊申，1788年)七月十三日，赵棻生于京师虎坊桥私第。嘉庆十三年(戊辰，1808年)，归于乌程汪氏。夫父汪尚仁，字惇夫，号静圃，候选主事，诰授奉直大夫，著有“四勿斋吟稿”。夫汪延泽，字润之，号让庭，又号西山，候选批验所大使，敕授儒林郎。嘉庆二十四年(己卯，1819年)，始自湖州府城潮音桥迁居南浔镇。安人[1]卒于咸丰六年 (丙辰，1856年)五月二十二日，年六十又九。子，汪曰桢，咸丰壬子科举人。又庶出子二，汪曰霦、汪曰森，女六。
赵棻雅擅诗词及古文、骈体，博涉经史，长于议论，兼通医籍药理。著述甚多，集中佳句俱娟妙可喜。有诗词文集七卷，题曰《滤月轩集》。道光刻本，“南图”藏；道光十一年刻本，“安师大”藏；咸丰八年刻本，“上图”藏；荔墙丛刻本同治十二年版，“鲁图”、“南开”、“旅大”、“日本人文”均藏。
在古代“女子无才便是德”。宋著名女诗人朱淑真（约1135～约1180年），就有《自责》诗二首：“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。”“闷无消遣只看诗，不见诗中话别离。添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。”可见，即使这么一个才华堪比李清照的“红艳诗人”，连后世著名画家都感叹其画工为“女流之杰”的她也无法冲破道德束缚、封建礼规的魔障，只能用诗词歌赋表达内心的不满与抗争。
与朱淑真相比赵棻要幸运的多。赵棻父赵秉冲（1757～1814年）乃国子监生，乡试挑取誊录，继以篆隶俱佳派办石鼓文，乾隆四十七年（1782年）钦赐举人，是乾隆、嘉庆两期重臣，官居户部右侍郎。其博雅嗜古，书工真、草、篆、隶，画擅梅、兰、竹、菊，能模印，尤好金石之学。赵秉冲字画成就非凡，所作所作字画多得“上嘉许”，至今则被列入国家文物出境限制范围。
赵棻之兄赵荣太学生，嘉庆十三年（1808年）戊辰恩科举人，候补内阁中书，方略馆分校，玉牒馆誊录。二十二年（1817年）丁丑科二甲第十名进士，钦点翰林院庶吉士。二十四年（1819年）由散馆补授内阁中书，协办侍读学士，以军机章京入直。公诰授奉直大夫。
赵棻之妹赵葇[róu]，也是一位好学向上，明事理的奇女子。她三岁识四声，五岁读四子书，至十岁而五经毕。由此可见，赵氏门风之开明，家学渊源之深厚，绝非一般官宦之家可比。
良好的家学风范同样让赵棻也培养出了优秀的后代，其长子汪曰桢（1813～1881年）清代史学家、诗人、数学家。字仲雍，一字刚木，号谢城，又号薪甫。咸丰四年（1854年）举人，官会稽教谕。少时即受母赵氏之教，矢志于学，博览群书。平生酷爱书籍，著述自娱。精以史学，兼通数学、天文、历法。搜罗群书，致力三十年，编纂成《二十四史日月考》五十卷，并附《古今推步诸术考》二卷、《甲子纪元表》一卷，上起西周共和元年，下接清钦天监《万年书》。谙熟乡土历史、地理，曾修撰《乌程县志》、《南浔镇志》等志书。其中《南浔镇志》体例谨严，时为方志学家所推重。工于填词，精通音韵学，著有《四声切韵表补正》、《随山宇方钞》、《荔墙词》、《历代长术辑要》、《古今朔闰考》、《授时术诸应定率表》、《古今诸术考》、《玉鉴堂诗集》等二十余种，大多汇集在其所刊《荔墙丛刻》中。
赵棻少时即与其兄妹同修诗文，博览群书。良好的家学风尚培养了赵氏子女努力求上的良好人生观，官宦儒雅宽松的成长环境也使赵棻胸怀远大，她曾在《当垆》一诗中写到：“茫茫海内孰知音，漫把幽怀托秦琴。相对不须愁四壁，胸中词赋即黄金。”此外，她有强烈的自我意识，曾于其《滤月轩集》自序中痛斥“女子无才便是德”的说法：“宋以后，儒者多言，文章吟咏非女子所为，故今世女子能诗者，辄自讳匿，以为吾谨守，内言不出于阃[kǔn]，之礼也；反是则廷欺炫鬻[yù]于世，以射礼焉耳。是二者，胥失之也。《礼·昏义》女师之教，妇言居德之次。郑君注云:‘妇言，辞令也’。夫言不文，行而不远。文章吟咏，非言辞之远鄙倍者欤？何屑屑讳匿为！且讳匿者不终于讳匿也。”她的主张犀利，诗词也如其人，所写词作风格大气，笔力瘦硬苍劲。
赵棻的性格秉直，充满着男子般气概，这在他的诗词作品中多有体现，如她在《金缕曲·题吴一峰家衔瓮天图》题画词中，其大气疏狂的特点更是表露无遗。“不解苍苍意。古今来、把人僝僽[chán zhòu]，这般游戏。只有疏狂吴季子，未许碧翁维系。早脱屣、浮云金紫。卧甒[wǔ]虚齐魂梦适，笑邯郸、瓷枕翻多事。迷与悟，总非是。茫茫宇宙谁知己。问丹青、可能摹出，填胸豪气。睥睨人间双白烟，说甚幙天席地。奈一片、雄心难死。痛饮高歌聊作达，尽半生、踪迹壶中寄。真自在，有如此。” [2]这首诗词写得铿锵有力、跌宕起伏、大气磅礴，苍茫古意在字里行间表露无遗。词中所用的典故有疏狂不羁的吴季子、白眼看人的阮籍、幕天席地的刘伶，皆是不管世俗、豪气冲天的狂放之人。而作者在词中兴“茫茫宇宙谁知己”之问，抒“雄心难死”之感，写“痛饮高歌”之句，也正是因为自身渴望成为像吴季子、阮籍、刘伶等人一样，真正活的自在、活的痛快，无拘无束，做一个自我非凡的女子。最后一句“真自在，有如此。”更是应对了自己的心声和向往。后学文人多崇尚“魏晋风流”，似这般大胆的喊出自己心声的清代女子，真谓之奇也。
赵棻诗词也有咏物题材，如《青玉案·茉莉花》：“纱厨玉枕清无暑。点缀晚妆眉妩。一片幽怀谁与诉。盈盈素质，泠泠碧露，欲摘人何处。暗香渐觉金凤度。起傍花阴自延伫。欲问冰蟾愁几许。越罗凉透，楚天云暮，脉脉浑无语。”此诗读来清冷暗香之气扑面而来，而借花寄情笔墨更是让人读来平添几分凉愁，整首诗写的婉约且清秀。
除此外多见她的题画诗词，与清末大部分女诗人不同，她非常入世，交往也颇多，这一点我们可以从她为友人的图画或画像填词中看出，如《蝶恋花•题戴姬顾蓉娘吹箫图》、《江南好•自题意中云树图》、《锦缠道•题丁梦樵（虹文）四安赛会竹枝词》、《解佩令•题姜玉溪（宫绶）箫声明月图》、《一枝花•题严比玉（廷珏）宜园倚声图》、《百字令•题董壶山甥男百花词》、《青玉案•题董双湖夫人梅窗琴趣图》、《金缕曲•春日有感子启兄之逝（兼悼董崧园）》、《前调•题董铸范花坪长忆图》、《台城路•题陆箫士（长春）天台采药图》、《剔银灯•题袁子才先生十三女弟子湖楼请业图（顾纫秋夫人摹本）》、《蕊珠闲•题张啸峰（鸿卓）藕花香里填词图》、《玉女摇仙佩•题蒋海珊（维城）贪看梅花过野桥图》、《散馀霞•题云山留客图》、《金缕曲•题吴一峰（家衔）瓮天图》、《清平乐•题陈叶箎（伯颖）清平山馆图》、《湘春夜月•题陆薲乡（鐄）郁林山馆图》、《高阳台•吴倚云夫人（婉桃）绿窗吟草题词》、《瑶华•题陆薲[pín]乡传画楼图》、《祝英台近•徐藕香夫人（廷照）遗稿(戴铜士属题）》、《月下笛•用石帚韵题于辛伯（源）南湖柳隐图》、《绕佛阁•题雷约轩（葆廉）莲社图》、《瑞鹤仙•题约轩德配张伴莲绣诗图》、《醉太平•钮西农（福畴）亦有秋斋词钞题词》、《月底修箫谱•题沈蕊芗（药）月底修箫图（既用自题原韵）》、《前调•题随园女弟子尺牍墨迹》、《多丽•题叶渔庄（承桂）五湖渔庄图》、《一痕沙•题吴平斋（云）画山水册（集宋人句）》、《前调•题陆芝田（兰生）双琯阁图（集宋人句）》、《壶中天•题记二田（光炘）小沧浪消夏图（集宋人句）》等等举不胜举。
赵棻诗词作中不免也有婉约、怜惜、惆怅的一面，如《祝英台近•徐藕香夫人（廷照）遗稿(戴铜士属题）》：“晓窗前，风幔底，妆罢对图史。小擘鸾笺，薇墨彩亳试。怜他镂雪思清。剥蕉心细，浑减了、雨峰眉翠。振仙袂。吟魂飞去瑶台，化作断云坠。欲遣悲怀，开箧已洁泪。怕看锦句愁多，银钩腕怯，剩小印、尚钤红字。”此作表现出了对所题画像主人的深切惋惜和思念之情，也体现出了赵棻感情细腻柔情的一面。此题材还有《归国》：“暗辨琴声记幼年，胡笳拍罢泪潸然。朱弦再断真成谶，绝塞归来又一天。”还如《江城子》：“小阁寒生夜有霜，掩纱窗，对银缸。闲拂花笺、细意谱新腔。多病多愁还自笑，文字癖，总难忘。”这首词虽然用了传统闺怨词常用的字眼，略显粉气，但总体文字干净利落，自成境界。最后一句“多病多愁还自笑”，刻画出一个外表柔弱、内心坚强的知性女子形象。[3]
赵棻的填词图诗词写的非常有意境，如《高山流水·题汤雨生十二古琴书屋填词图》：“七弦拂处起春风。谱幽情、判白裁红。闲坐理金徽，公馀雅赏谁同。挥毫际、换徵移宫。依稀有，多少新谣旧曲，付与飞龙。恁铜琶铁板，大汉倩关东。囊中。连珠又双月，排列著、几许枯桐。攫醳[jué yì]尽深愉，一一与政相通。免平沙、落遍哀鸿。旗亭上、只听歌来五袴，写出欢悰。胜耆卿井，水随处、播芳踪。”
更如：《蕊珠闲•题张啸峰（鸿卓）藕花香里填词图》：“水亭开，风帘卷，闲对碧云干柄。写幽惰谱宫商，问花欲应。越娃歌罢，闹红归艇。最宜昼长人静。曲栏凭。个中清味自领。三十六陂风景。玉箫低和，好趁彩鸳眠醒。冷香遥沁雪，笺霜颖嫩。凉暗传秋信。”等等。华东师范大学研究生范玉婷女士在《清代上海女词人研究》一文中论及现存上海女词人的题画诗词约有七十首，其中赵棻一人便有题画词二十三首，竟占半壁，可见赵棻的题画诗词作不但质量高、有才情还是一个高产的诗人，其一生著述甚多，集中佳句俱娟妙可喜。有诗词文集七卷，题曰《滤月轩集》。这在封建礼教治理下的清代绝是一个奇才女子。
清代文人定制墨品数量之大、品类之广在中国古代文人自制墨中堪称巅峰，但闺阁才女定制墨品绝为罕见，余收藏古墨多年仅见此笏，这也应证了赵棻的心境与性格。此笏闺阁才女赵棻自制墨实属古墨之中的难得之品，加之墨面书写俊秀，墨质优良，更可堪称绝佳之品。亦当宝之。
赵棻在《清史列传》、《清代闺阁诗人征略》、《清闺秀正始再续集》有记述；《中国妇女人名词典》有名。另外，台湾国立故宫博物院藏《清代文献》传包、传稿，亦有汪赵氏（即赵棻）的资料。
[1]安人。封建时代命妇的一种封号。宋代自朝奉郎以上，其妻封安人。明清时，六品官之妻封安人。如系封与其母或祖母，则称太安人。犹夫人，对妇人的尊称。出自《后汉书·赵岐传》：“岐深陈天子恩德，宜罢兵安人之道，又移书公孙瓒，为言利害。”《北史·元晖传》：“安人宁边，观时而动。”等。
[2][清]赵棻．滤月轩集[A]．丛书集成续编[D]，上海：上海书店出版社，1994．
[3]范玉婷.清代上海女词人研究［DB］华东师范大学，2011年.
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