在以前的分享“咽腔打开”一文中，提到过打开咽腔的重要性。一般来说，不论是器乐演奏还是声乐演唱，让咽腔保持一定的打开状态，能增加声音的共鸣，提升乐音的厚度。
但是，这只是总的原则而已，如果我们仔细研究亥姆霍兹共鸣器效应的原理，就会有更多的发现……
为了做这个研究，下面会说点儿枯燥的物理公式，不喜欢的朋友可以直接跳到第二条分割线之后的结论部分。
研究：
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亥姆霍兹共鸣器共振频率的计算公式是：
其中：fH是共振频率（单位是赫兹）；υ是气体中的声速；A是共鸣器开口的横截面积；V0是共振腔的静态容积；Leq是校正后瓶口的等效长度（就是上图中腔体的“脖子”部分）。
箫演奏时的亥姆霍兹共鸣器主要是肺腔（还有其他腔体，后面的分享中会一一述及），肺腔上部以气管开口于咽喉，直到口腔和风门。咽腔部分的开口可以被看作是整个共鸣器的颈部，其开口面积大致相当于上式中的A；而整个呼吸器的容积则相当于V0；除了基本上是固定量的Leq外，我们可以看到，共鸣器的共振频率将与咽腔开口的半径成正比，而与整个呼吸器容积的根成反比。
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枯燥复杂的公式到此为止。可以简单地认为：
1、胸腔扩张越大，呼吸器容积越大，共鸣频率越低，低音域的声音会更多获益；反之，胸腔扩张越小，呼吸器容积越小，共鸣频率越高，高音域的声音会更多获益。
2、咽腔打开越大，共鸣频率越高，高音域的声音会更多获益；反之，咽腔打开越小，共鸣频率越低，低音域的声音会更多获益。
一般来说，习箫者在演奏时都会让胸腔相当程度地扩张，以便吸入足够的气息，这个因素的调整余地并不太大。咽腔打开的调整效果则相当明显，影响着不同音域的声音共鸣情况。
大家可以自行做实验来证明这一点。
实验一：
按照前面分享的“咽腔打开”一文所说的方法，在最高音区附近，如高5、6、7，超高1、超高2，首先实验不刻意打开咽腔演奏，体会发音的容易程度，音色和音量；第二次，不改变其他动作，只是充分地打开咽腔，体会发音容易程度，音色和音量的改变。如果咽腔的打开动作操作正确，你会发现，第二次演奏时，高音的发音相对容易得多，且音色、音量的控制都得到了改善。
实验二：
按照前面分享的“咽腔打开”一文所说的方法，在最低音区附近，如低5、6、7，中音1、2，首先实验不刻意打开咽腔演奏，体会发音的容易程度，音色和音量；第二次，不改变其他动作，只是充分地打开咽腔，体会发音容易程度，音色和音量的改变。如果咽腔的打开动作操作正确，你会发现，第二次演奏时，低音的发音相对变得困难，且音色模糊，音量变小。
结论：
与很多人的直觉相反，高音区应充分打开咽腔，而低音区则不应刻意打开咽腔。
在高音区充分打开咽腔，胸腔作为一个亥姆霍兹共鸣器，会产生更多的高频共振，让声音更容易发出，且音色、音量的控制得到改善；
在低音区不刻意打开咽腔，胸腔作为一个亥姆霍兹共鸣器，会产生更多的低频共振，让声音更容易发出，且音色、音量的控制得到改善。
特别注意：
在低音区虽然不应刻意让咽腔充分打开，但也不应去关闭咽腔，而是保持其放松和一定程度的打开。如果把咽腔关闭得很小，固然会更多地产生低频共振，却违反了让气路通畅的基本原则，反而会大幅度影响声音的质量。具体的打开程度应由习箫者通过箫上实验，以声音为准绳最终决定。
总结：
1、吹高音区的音时，让咽腔尽量打开，会更容易发音和控制；
2、吹低音区的音时，保持放松，而不去刻意打开咽腔，会更容易发音和控制。
3、吹中间音区的音时，适度打开咽腔，会更容易发音和控制。
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