《中国洞箫音乐文化研究》(李晋源（韩）)这篇论文在以往学者研究成果的基础上,借鉴有关的考古学、民俗学、律学成果,对中国洞箫音乐文化作比较全面、系统的考察研究和论述.全文包括五个部分.
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目录:
| 绪论 | 第8-11页 |
| ·中国传统音乐中的洞箫类乐器 | 第8页 |
| ·中国洞箫音乐文化研究现状 | 第8-10页 |
| （一）有关洞箫类乐器起源以及衍变方面的研究 | 第8-9页 |
| ·对历代洞箫类乐器名称的解释与研究 | 第8页 |
| ·对洞箫类乐器管口校正问题的研究 | 第8-9页 |
| ·对新发掘的洞箫类乐器方面的研究 | 第9页 |
| （二）有关洞箫类乐器物质构成的研究 | 第9页 |
| ·关于洞箫类乐器的构造与形制 | 第9页 |
| ·关于洞箫类乐器参与的乐队组合以及乐谱 | 第9页 |
| （三）有关洞箫类乐器音乐形态方面的研究 | 第9页 |
| ·宫调理论 | 第9页 |
| ·演奏技法 | 第9页 |
| ·旋律发展手法与曲式结构 | 第9页 |
| （四）有关洞箫类乐器社会功能的研究 | 第9-10页 |
| （五）有关洞箫类乐器对外交流方面的研究 | 第10页 |
| ·本文立意与研究方法 | 第10-11页 |
| （一）论文立意 | 第10页 |
| （二）研究方法 | 第10-11页 |
| 第1章中国洞箫类乐器的界定与历史名称衍变 | 第11-22页 |
| 第1节研究对象的界定 | 第11页 |
| 第2节中国洞箫类乐器的历史名称与衍变 | 第11-22页 |
| ·文献中的洞箫类乐器 | 第11-13页 |
| （一）无背孔的洞箫类乐器 | 第11-12页 |
| ·籥（或“龠”） | 第11页 |
| ·篴（或“笛”） | 第11-12页 |
| （二）有背孔的洞箫类乐器 | 第12-13页 |
| ·长笛、短笛 | 第12页 |
| ·尺八 | 第12页 |
| ·太常笛 | 第12-13页 |
| ·箫管、尺八管、中管 | 第13页 |
| ·考古文物中的洞箫类乐器 | 第13-21页 |
| （一）新石器时期的历史文物——贾湖骨笛 | 第13-14页 |
| （二）汉代的洞箫类乐器 | 第14-16页 |
| （三）3-5世纪的洞箫类乐器 | 第16-17页 |
| （四）隋、唐时期的洞箫类乐器 | 第17-19页 |
| （五）宋、元时期的洞箫类乐器 | 第19-20页 |
| （六）明、清时期的洞箫类乐器 | 第20-21页 |
| ·中国洞箫类乐器的发展脉络 | 第21-22页 |
| 第2章中国洞箫类乐器音乐的物质构成 | 第22-34页 |
| 第1节乐器构成与形制 | 第22-24页 |
| ·洞箫类乐器的构成 | 第22页 |
| ·洞箫类乐器的形制 | 第22-23页 |
| ·洞箫类乐器的特性 | 第23-24页 |
| 第2节中国洞箫类乐器参与的乐队组合形式 | 第24-29页 |
| ·历史上洞箫类乐器参与的乐队组合形式 | 第24-28页 |
| （一）先秦时期 | 第24页 |
| （二）秦、汉时期 | 第24页 |
| （三）魏、晋、南北朝时期 | 第24页 |
| （四）隋、唐时期 | 第24-27页 |
| （五）宋、元时期 | 第27页 |
| （六）明、清时期 | 第27-28页 |
| ·当代洞箫类乐器参与的乐队组合形式 | 第28-29页 |
| （一）丝竹乐类乐队 | 第28页 |
| （二）吹打乐类乐队 | 第28-29页 |
| （三）鼓吹乐类乐队 | 第29页 |
| （四）弦索乐类乐队 | 第29页 |
| 第3节中国洞箫类乐器音乐的乐谱与曲目 | 第29-34页 |
| ·历史上的洞箫类乐器音乐的乐谱与曲目 | 第29-31页 |
| ·当代洞箫类乐器音乐的乐谱与曲目 | 第31-34页 |
| 第3章中国洞箫类乐器的主要音乐形态特征 | 第34-48页 |
| 第1节宫调体系 | 第34-39页 |
| ·历代洞箫类乐器的宫调理论 | 第34-38页 |
| （一）晋“笛上三调”是文献中最早出现的洞箫类乐器的宫调体系 | 第34-35页 |
| （二）宋陈旸《乐书》中太常笛的宫调体系 | 第35-36页 |
| （三）明徐会瀛《文林聚宝万卷星罗》中九节箫的宫调体系 | 第36-37页 |
| （四）清任兆麟《箫谱》中洞箫的宫调体系 | 第37-38页 |
| ·20世纪洞箫类乐器的宫调理论 | 第38-39页 |
| 第2节洞箫类乐器音乐的主要艺术特征 | 第39-48页 |
| ·江南丝竹音乐中的洞箫艺术 | 第39-43页 |
| （一）江南丝竹乐队编制中的洞箫 | 第39-40页 |
| （二）江南丝竹旋律发展中洞箫音乐 | 第40-42页 |
| ·加花变奏 | 第40-41页 |
| ·板式变奏 | 第41-42页 |
| （三）江南丝竹音乐中洞箫的演奏风格 | 第42-43页 |
| ·福建南音音乐中的洞箫艺术 | 第43-48页 |
| （一）福建南音乐队编制中的洞箫 | 第43页 |
| （二）福建南音旋律发展中洞箫音乐 | 第43-46页 |
| ·板式布局 | 第43-45页 |
| ·福建南音中的滚门 | 第45-46页 |
| （三）福建南音音乐中洞箫的演奏风格 | 第46-48页 |
| 第4章中国洞箫类乐器的社会文化功能 | 第48-54页 |
| ·祭祀音乐文化中的洞箫类乐器 | 第48页 |
| ·文人音乐文化中的洞箫类乐器 | 第48-49页 |
| ·宗教音乐文化中的洞箫类乐器 | 第49-51页 |
| （一）音乐文化 | 第49-50页 |
| （二）道教音乐文化 | 第50-51页 |
| ·民俗音乐文化中的洞箫类乐器 | 第51-52页 |
| （一）节日民俗文化 | 第51页 |
| （二）婚娶丧葬文化 | 第51-52页 |
| （三）其他民俗文化活动 | 第52页 |
| ·当代音乐文化中的洞箫类乐器 | 第52-54页 |
| 第5章中国洞箫类乐器对外交流研究 | 第54-63页 |
| 第1节韩国洞箫与中国音乐文化 | 第54-56页 |
| 第2节日本尺八与中国音乐文化 | 第56-57页 |
| 第3节中、韩、日洞箫类乐器音乐文化交流 | 第57-63页 |
| ·中、韩、日狮子舞音乐中的洞箫音乐比较 | 第58-61页 |
| ·福建南音《梅花操》与韩国《两清还入》的音乐比较 | 第61-63页 |
| 小结 | 第63-65页 |
| ·洞箫类乐器是中国传统音乐文化中的一个重要组成部分 | 第63页 |
| ·中国宫调体系（管律）在洞箫类乐器上的重要发展 | 第63-64页 |
| ·中国与东亚国家的音乐文化交流在洞箫类乐器中的体现 | 第64-65页 |
| 主要参考文献资料 | 第65-73页 |
| ·著者 | 第65-66页 |
| ·论文 | 第66-69页 |
| ·乐谱 | 第69-70页 |
| ·古籍 | 第70-71页 |
| ·韩国、日本洞箫类乐器关联文献目录 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73-94页 |
| ·福建南音“曲”滚门一览表 | 第73-86页 |
| ·福建南音“指”滚门一览表 | 第86-94页 |
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