——致敬杨洁导演，致敬《西游记》

      每一个国人心里都有一座上天遁地的花果山，在那里任由自己俯仰天地自由自在；每一个国人心里都有一座叫做高老庄的温柔乡，在那里有个温柔娴淑的高小姐等着自己。

混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见

自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨

覆载群生仰至仁，发明万物皆成善

欲知造化会元功，须看西游释厄传

近期闻讯杨洁导演驾鹤西去，很是突然。她留给我们的曾经的经典——《西游记》的画面再次在脑海浮现。经典之所以经典，是因为她的如琢如磨，留给人们恐怕一生挥之不去的印记。每一首歌曲都恰到好处，每一句歌词都字字珠玑，每一处表演都惟妙惟肖，我想这是对原著最大的尊敬，也是对导演最大的考验。

一番西游之外何止八十一难

西游记的拍摄历程是几乎是八十年代国家发展的缩影。6年25集1部摄像机300万预算（因为经费不够忍痛割爱压缩5集），拍摄经验缺乏，拍摄技术落后，这几乎是一个不可能完成的人物。见诸各大报端的新闻中看到，面对“一穷二白”就自我克服，靠着一种“拼”和“闯”的精神和对祖国的使命去坚持，没有经验就以开放的心态去学习吸收舶来品，演职人员如匠人一般精雕细刻每一个表情、神态、动作与语言，甚至是冒着九死一生的危险，六小龄童磨练的火眼金睛以及从六米的空中跌落的惊魂一幕，如此这般淬炼出一批批表演艺术家，塑造成国人心中永恒的经典和传奇。常言道，功夫在诗外。谁又能说，拍摄西游记何止九九八十一难。

一部神话传说演绎了人生百态

有人说西游记是一部职场成功厚黑学，有人说西游记是自由主义与集权统治博弈的哲学思考，抛却功利主义和等，但我更愿意相信这是讴歌人性美好的一首浪漫主义的诗与歌，历经坎坷，却有着皆大欢喜、不复更求的结局。

 

一部神话连续剧却几度让我这个感性动物泪湿眼底。灵石所生的“猴子”，自由自在穿梭在丛林间好不快活，那是一种带着赤子之心和自由意志对自由王国的向往。女儿国国王对来自东土大唐的圣僧“欲走还留的爱情”，求而不得恐怕是内心深处一个无法与人言说的隐痛。唐僧自始至终在娑婆世界里做着儿女情长和事业理想的取舍与抉择。若留下他便是愿做有情人的“仓央嘉措”，若离开他便是普度众生的圣僧。好一个情字鼓舞了多少人，又辜负了多少人。三打白骨精后孙悟空再出山救回师傅，悟空对师傅那一拜是无法泯灭的如父子般的师徒恩情，百川终究归海，当愤怒雨打风吹过，毕竟情深谊长，放下后是对往事的谅解和不纠结。

师徒四人不过就是我们最原始最真实的的七情六欲。 每一个国人心里都有一座上天遁地的花果山，在那里任由自己俯仰天地自由自在；每一个国人心里都有一座叫做高老庄的温柔乡，在那里有个温柔娴熟的高小姐等着自己。

信念和价值观是人一生的必修课，务必渡尽劫波方能明心见性。唐僧历经艰难险阻依然初心不改，对信念执着坚定一如初心。唐僧达则兼济天下的胸怀，“为天地立心，为生民立命，为万世开太平”，俨然是古代儒家树立的道德榜样和人生理想。大多数人都是沉默的大多数，寡言少语下是内心的坚韧和不放弃，沙僧忍辱负重，对当初承诺的坚持和忠诚一如既往。谁不曾血气方刚，谁不曾有过“愤青”的过往，孙悟空嫉恶如仇，用简单粗暴的方式快意恩仇，让人快哉。都说哪个少女不怀春哪个少男不钟情，对爱情的追求是美好的，但很多爱情却是一块玻璃一碰就碎，二师兄心中保有一颗青春的心，对爱情的一往情深，敢爱敢恨倒也洒脱。

一个会讲故事的她，让匮乏的八十年代具有朴素的浪漫

因为贫乏，所以容易收获简单的快乐。因为贫乏，所以容易获得朴素的浪漫。曾几何时，摇着蒲扇，坐着小板凳，吃瓜群众围坐在一起等着一场精神盛宴。一个人物，一个故事，成了国人茶余饭后的谈资。人们怪唐僧太迂腐，纷纷为猴子伸张正义，责怪二师兄好吃懒做……一首《敢问路在何方》传唱度极高，上至鹤发老者，下至黄毛小儿，张口就来。那时候大师兄是男孩子的偶像，一根木棒让男孩子爱不释手，总是梦想有着猴子火眼金睛、七十二般变化和腾云驾雾十万八千里的手段，立志要降妖除魔，匡扶正义。而二师兄更是多少少女的梦中情人，幽默风趣，任劳任怨，是阅尽繁华后的不二人选。

杨洁导演送给全国人民一份最美好的礼物，也许是为数不多的几个可以引起不同代际共鸣的记忆。她不仅是一份可以乐而忘忧的欢乐，更是一种思想上、情感上的启蒙。她教给我们什么是情，什么是义。既有猪八戒追求高翠兰的大胆热烈，只是因为一见钟情所以执迷不悟，像每天过活的生活一样真实无欺，又有女儿国王与唐僧含蓄深沉的情愫，写出了我们心心念念的柏拉图式的爱情。“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”，没有牵手，没有一句缠绵的情话，只有那若有若无的眼神流转，淡淡的情感就已经融化了国人的内心。这是中国人独有的表达方式，最美的爱情莫过于东方古典那种“手未牵，却心领神会”的含蓄美和朦胧美。

至于我而言，《女儿情》可以说是我听过最动听的情歌，旋律悠扬，节奏舒缓，情感犹如河流曲折蜿蜒最后缓缓流入大海，眼前画面豁然开朗，原来爱可以像大海一样的辽阔。而那句“说什么王权富贵，怕什么戒律清规”，如同奔腾河流中激越而起的几多小浪花，给相恋的人们以勇气。《女儿情》她不是靡靡之音，没有无病呻吟，有的只是温情脉脉和对美好爱情的纯真向往。

她给我们一代人种下了一颗浪漫情怀的种子，至今仍然念念不忘。不同时代的人有了不同的解读。还记得周星星的《大话西游》中至尊宝痛苦于对紫霞仙子爱而不得，只好在几世轮回中不断纠缠于“我戴上紧箍咒如何爱你，我摘下紧箍咒又如何保护你”。

她用讲故事的方式告诉我们一代人，在迷茫中踏平坎坷成大道去寻找希望，在艰难困苦中斗罢艰险又出发去寻找方向。即使苦难千万重，仍不忘承受磨难的意志、战胜挫折的勇气、矢志不渝的坚韧；她用最朴素的真理告诉我，敢问路在何方，路在脚下。八十年代是革故鼎新的年代，体制改革，对外开放，思想斗争，路线选择，社会处于千年未有之大变局。急剧的变化，在前行中从未有的冲击需要有一种力量去支撑去激发那久违的激情，也需要有一种人们再熟悉不过的故事强化人们的信念。记得今何在的《悟空传》中那句，“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散”!分明能够感受到对睁眼看世界的呼唤，以及那在蹉跎的岁月中压抑已久誓要改天换地的力量喷薄汹涌而出。

 

一曲终了，繁花散尽，伊人已逝，只余一声空叹

始于慈悲，终于觉悟。杨洁导演的离开，我是哀而不伤的。她留给我们一部伟大的作品，我想她同样希望这个世界如西方极乐世界般美好。她为贫瘠的时代带来了丰沃的精神财富，迷茫的时代注入了一剂强心针。

“一年年含辛茹苦经冬夏,几万里风霜雨雪处处家，要把这真理妙谛播天下,要让我九州处处披锦霞。人生总有限,功业总无涯”。这是对杨洁导演最真实的写照。我相信东土而来的杨洁导演取经归来功德圆满，从此驾鹤西去赢得世间传颂。

圣僧努力取经编，西宇周流十四年

苦历程途遭患难，多经山水受迍邅

功完八九还加九，行满三千及大千

大觉妙文回上国，至今东土永留传

（终于坚持读完了，辛苦各位看官了。欢迎大家对于《西游记》中喜欢的故事、人物、歌曲或者自己的感想留言，一起分享我们的故事，一起致敬杨洁导演）

 

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