总第483期！2017第283期。管乐飞扬，您的音乐世界有我更精彩！
嘴唇的在吹奏中，主要的功能为提供气流出口管道、限制出气量的多寡及变换气流角度三者。
然而，不同的嘴唇使用方式会造成这三样功能的强度不一。吹奏者在先天的嘴型不同，配合着后天吹奏方式的训练来控制嘴唇形状以达到顺利吹奏的目的。
当然，先天的唇形对于笛子吹奏有一定的影响力，例如薄的下嘴唇使风门到吹孔的距离短，如此可以减少大量的气阻.
先天的嘴型大略可分为三类：
第一类是上唇较下唇前面。由于笛子的吹奏的气流角度是向下的，因此，此种嘴型对于笛子的吹奏具有先天上的优势；
第二类是上、下唇接近一个平面。此种嘴型只要透过后天的稍微训练，也可以容易地吹奏出声音；
第三类是下唇较上唇前面。此类在自然吹奏下，下唇容易挡住气流向下的路径，气流角度不易向下，因此对于笛子的吹奏最为不利。
但是无论是何种嘴型，都必需要经过后天的训练，才可以达到笛子吹奏的基本的要求。
一般笛子的吹奏的嘴型依使用方式分，可分为「平嘴型」和「凸嘴型」，在此透过上述三个功能的状态，来观察这两种使用方式的特点：
1、平嘴型
主要将嘴角往两侧拉扯如微笑状即为平嘴型。
吹奏者运用嘴角周围的肌肉向两侧拉扯，使嘴唇变薄，并且为嘴唇提供的一定的张力。然后运用嘴唇的控制，，使气流通过来完成吹奏。但是此法相当不适用于下唇较上唇前面者，容易造成向上的气流。
就出口管道而言，由于嘴角向后拉扯，嘴唇变薄，缩短了风门至吹孔的距离，可以减少风门至吹孔的气阻，并且也提供了扁型的管道。
但是，由于向左右拉长的嘴唇在开孔时必为扁型的信道，若嘴唇开孔过大，风门的横向距离会拉长，造成吹奏时漏气。因此，这一类型的嘴唇开孔皆控制得比较细小。
就出气量的控制而言，除了必须配合阻挡气流的能力，主要是由开孔的大小来判定气流量的多寡。
此类型口风在不能开太大的限制下，气流量相对地也不多。
另外，由于此类型的嘴唇向左右拉扯，所以嘴唇本身已经具备了一定的抵挡气流的力量。加上风门较小，呼出的气流容易达到细与急促两特点。
但是由于此嘴型的形成多借重嘴角两侧的肌肉，。再加上特色式的扁型强劲气流，在气流加强时容易吹开风门，造成风门左右拉长而漏气。
因此，此种嘴型的气流量无法大量地控制吹出，运用于音量较大或音量变化幅度大的乐曲则不合适。
再者，也由于拉扯的动作影响口腔的形状，口腔会趋向于扁型的横向狭窄空间。在这些条件的配合下，音色就显得不这么饱满厚实，但是却拥有一定的力量。
就气流角度控制而言，要灵活地控制气流角度则必须要由灵活的肌肉来完成。
此嘴型在两嘴角拉扯过程中，除了嘴角以外，嘴唇周围的肌肉多呈现扁平的状态，即受到压迫所造成的紧张状态。
在笛子的吹奏中，气流从两嘴唇中的风门吹出，想当然尔是运用嘴唇靠近中间的肌肉控制，来达到气流角度的变化。
但是在两嘴角拉扯所造成的嘴唇左右两侧的紧闭及中间肌肉的紧张下，对于气流角度的变化就显得相当不利，尤其在音程的快速大跳时容易出现问题。
虽然此法弊多于利，但是由于做法简单，气流容易达到足够的流速，初学者也易学易懂，不必顾虑太多。
因此这种方式颇适合运用在初学时期的使用。一方面是做法简单，另一方面是初学者所接触的曲目不多，遇到气流角度变换的次数不高，所以也足够使用。
2、凸嘴型
此种嘴型的产生主要是在吹奏前，先将嘴唇的肌肉往风门的位置以适当地的力道集中，但是并非为嘟嘴的动作，只是往风门方向力量集中感。
再者，或多或少将两嘴角轻轻地向两侧拉扯，形成中间微凸的嘴型。藉由上下唇肌肉前后的协调，此法可通用于上述的三种先天的嘴型。
就出口管道而言，由于肌肉的向中间聚集，容易使得两嘴唇中间的肌肉变厚，使得气流从口腔到吹孔之间的距离变长，因此也增加了气阻。
再者，由于肌肉的集中会具有弹性，所以在气流加强的过程容易将风门撑开，所以必须透过肌肉力量的提升训练来抵挡气流的强度。
就出气量的控制而言，由于两嘴唇中间的肌肉具有弹性，对于风门的缩放可以有效的控制。因此，此法对于音量大或者是音量变化大的曲子相当适用。
就气流角度控制而言，由于嘴唇肌肉所具的弹性，可以运用上、下嘴唇的内缩与外推来控制气流的角度，因此对于快速的大跳音程相当地有利。
虽然此法看似利多于弊，但是在众多的笛子吹奏者中，嘴唇薄的并不多，嘴唇多半都具有一定的厚度，所以采用此法时容易造成大量的气阻，造成吹奏时产生大量的气音。
不过，此法的优点是笛子在吹奏中所运用的主体，其缺点则可以运用一些方法加以克服。笔者本身的嘴唇也并非是天生薄，因此对于克服其缺点颇有一套个人的看法。
3、嘴唇各优点的综合运用
一个具有各优点的嘴唇运用必须要风门到吹孔的距离短，使得气阻较低。并且嘴唇具有弹性，可灵活地控制风门的大小及气流角度。若达到这些要求，对于笛子的吹奏则可以全面性地掌握。
就缩短风门到吹孔的距离而言，下嘴唇的厚薄具有先天上的条件。
但是对于下嘴唇较厚者则可以运用方法，达到改变嘴唇厚度的目的。
首先，读者用手指轻压自己的下嘴唇，观察下嘴唇的凹陷状态。尝试找出当手指向下嘴唇挤压时，下嘴唇的肉会均匀地往下推挤的方向，即不会因为手指的压迫而造成下嘴唇的肉向上推挤的方向。
当掌握了这个方向后，笔者希望运用笛子摆放至嘴唇的过程中，可用笛子沿着这个方向将下嘴唇过厚的肉向下挤压，仅保留下嘴唇上部份些许的厚度，以减短风门至吹孔的距离。当然，过程并非如此简单。
在对孔的过程中，
第一：嘴唇必须保持自然状态，不可以有任何尝试调整嘴唇的动作。
第二：藉由「人中」使吹孔找到中间位置。
第三：以靠近下方的吹孔边缘为主，将笛子向下嘴唇摆放，至于该边缘放在下嘴唇的哪一个水平面上，因人而异。
过于上面会使得吹奏中，气流不易向下吹入。
过于下面，则在下一个步骤挤压嘴唇时，会造成下嘴唇的肉盖住吹孔或挡住气流向下的方向。
第四：向上述所说的方向向下嘴唇挤压并向贴紧，此时可以发现，下嘴唇过多的肉已经被往下推挤，并且在吹孔下缘的上方只留下薄薄的嘴唇的肉。
第五：将吹孔向外转至适当的位置是对孔的最后的步骤，也是最容易前功尽弃的步骤。在笛子转动的过程中，千万注意必须承接第四步骤-笛子都必须紧贴着嘴唇，不让嘴唇能有可以转动的肉。并且转动时，以笛子的向外旋转为主，不可以因为转动而造成下嘴唇的肉往上推挤，否则之前的工作都白费了。
完成上述步骤后，基本上，任何的嘴型都可达到缩短风门至吹孔距离的目的，即达到缩短气阻的功能。接下来，灵活的肌肉则是我们所必须的。
下嘴唇在上述对孔的步骤中，已经被紧压住的笛子控制了它的活动，但是上嘴唇仍然保持的弹性，相对地还具由可控制的条件。
在吹奏时，若上嘴唇为了使气流能顺利吹出而主动或被动地向上开启，可以发现上嘴唇对于控气的能力会变得相当地差。
因此，笔者希望在吹奏的开始时，上嘴唇就可以保持着一定的力道，以免被呼出的气流冲开。
但是在下嘴唇已被笛子限制了灵活的肌肉活动，然而上嘴唇又不能打开的情况下，如产生气流的出口﹖若仔细观察可以发现，在上述的对孔步骤中，由于笛子向下嘴唇的压迫，已经压出了一条明显的气流信道。
因此，在上嘴唇已经具备了挡气能力的情况下，只要将下嘴唇微微地向口腔内缩，如此气流则可以顺利地吹出。
至于口风大小的控制，则交给可以灵活运用的上嘴唇。藉由上嘴唇肌肉力量的紧绷与非如此紧绷的控制，配合着不一样的气流强度，达到风门大小的控制以限制气流量。
在此必须注意的是，上嘴唇随时都保持着一定的向中间聚集的力量，不可以有完全放松的情形，否则会容易地被呼出的强劲气流冲开。
而气流角度的控制而言，则交给已被笛子压住的下嘴唇，或者说是下巴来处理。
运用下巴的上下开闭的功能，则可以轻易地改变气流角度。当下巴向下放时，会将下唇拉下，使上唇更下嘴唇前面，使气流向下；而当下巴略往前上推时，下唇则会略微往前，使气流角度稍微变高。
依照上述的方式，可以轻易地达到缩短风门至吹孔的距离以减低气阻，上嘴唇可以灵活地控制风门大小并且随时保持的一定的力量。
在下嘴唇被紧压的情况下，以下巴的活动快速地改变气流角度，如此对于吹奏则可以达到全面性的兼顾，不易出现死角。而且使用这种方式也可以适用于许多不一样的先天的嘴型，使更多人可以实现学习笛子的愿望，并且体会其中的乐趣。
免责声明：文章来源于网络，出于传递更多信息和学习之目的，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。如转载涉及版权等问题，请及时联系我们，我们会予以更改或删除相关文章，保证您的权利。
资料来源网络，本平台仅作分享，版权归原所有。
直接点击 关键词 查看以往的精彩~
牧笛| 南词 | 泉水叮咚 | 卖菜 | 绿洲 | 欢乐斗地主 | 魂斗三国 | 纵马长歌 | 猪八戒背媳妇 | 御天九式 | 大笑江湖 | 牧云谣 | 杀猪刀 | 千本樱 | 迎宾曲 | 阳光照耀着帕米尔 | 沂河欢歌 | 扮仙 | 梁祝 | 江河水 | 丢丢铜仔 | 运粮忙 | 高原上的节日 | 喜讯 | G大调协奏曲 | 野蜂飞舞 | 牧民新歌 | 百鸟引 | 草原的思念 | 小放牛 | 百鸟迎春 | 姑苏行 | 三五七 | 鹧鸪飞 | 名家谈笛 | 学术文论 | 笛子教学 | 笛曲欣赏 | 笛子资料集锦 | 五梆子 | 喜相逢 | 雨碎江南 | 问情
点击“阅读原文”，更多精彩内容任您看！
↓↓↓↓