一、胸腹式联合呼吸：

胸腹式联合呼吸是由胸式呼吸与腹式呼吸结合运用的一种气息方式。运用胸腹式联合呼吸，整个呼吸系统都积极参与工作，因此吸入体内的气体就多，而且吸气后，胸、腹部都有一种充满气息的感觉，由于横隔膜也积极参与，吸气相应的顺畅、迅速，同时也增加了呼气的持久性，这种呼吸主要靠膈肌、腹肌和小腹的收缩来完成。

具体做法：鼻子与嘴同时吸气，气流向腰围、小腹及心胸逐渐扩散，犹如人睡觉呼吸一样。胸腹式联合呼吸在我们吹奏时值较长的乐句时显得尤为重要，它可以使音色饱满，音阶流畅，乐句的衔接自然，更利于人的身体健康。

二、气息稳定均匀：

稳定均匀的气流是由人体的生理机制产生的。保持气息的稳定和均匀，其理论依据是：音由物体振动而发音，当该振动在一定期时间内有规律的、周期性的反复进行时，所发之音就有固定音高，听起来就悦耳。

以下情形较为多见：

1、气量过足，冲力太强，超越边棱音振动频率的极限，势必造成振频过速，笛声偏高，基音受到抑制，泛音明显突出，使笛声尖锐刺耳，甚至失音，超声现象。

2、气量不足，冲力太弱，造成边棱音振频过缓，笛音偏低，基音振动不充分，泛音受到限制。

三、气息方向的控制 ：

所谓气息方向，即吹奏竹笛时，演奏者射出的气息角度随着不同音区的音高变化而变化。简单的说，音区高，气息方向高，音区低，气息方向低。气息方向变化的控制与下唇的移动密切相关，可以分为三种情况。下唇内收，气息向前下方射出，射入笛管内的气流量大，使得音色饱满厚实。上下唇平行，气息向前稍偏下方射出，射入笛管内的气流量适中，音色缓和平稳。下唇向外推移，气息向前方射出，射入笛管内的气流量小，音色比较亮、细润。

一、风门与口风：

1.上下唇之间的吹口即风门。风门的大小、方向，是由唇部周围各肌肉进行调节的。掌握正确的风门！上下唇肌自然贴住牙床，利用嘴角肌肉的适当收缩，使上下唇肌的着力点向中间靠拢，从而使双唇中部形成状如米粒大小的圆形风门。风门的松紧随心控制，原则上低音可松、宽一些，笛子的音色平稳、圆润，高音则随之收紧，音色比较明亮，强音应适度放松，弱音宜收紧。风门如不正确，笛声含有杂音，音色无法干净、纯正。

2.口风是指通过风门吹出的气流，也就是指呼吸与口型配合形成的气流。口风有粗细、缓急之分，笛音的高、低、强、弱变化，主要是由口风来决定的。当然需要风门的配合。口风急发音高，口风缓发音低，口风粗发音强，口风细发音弱。在实际演奏中口风是一个笼统的概念，口风的粗、细、急、缓又与风门、气流入射角度以及口劲的大小息息相关。

二、气流入射角度及速度 

气流对竹笛吹口边棱喷射的角度简称入射角度。气流角度如运用得当，可以起到美化竹笛音色、调整音高、保障音准的良好作用。气流速度的大小决定了边棱音的高低，而气流量的大小决定了笛管振动的振幅大小，所以气流的大小决定了音量的强弱。入射角度偏大或气速加快会使气流振动频率增大，发音则偏高，用气的流量加大，施加在振动气流上的能量加大，使气流振动的振幅加大，声音加强。气流入射角度的大小、气流的缓急要相互协调，在三个不同的音区应有不同的变化。

三、口劲 

口劲是唇肌、颊肌、嘴角侧肌对风门的控制能力。笛子的音色除了与风门、气流角度的作用有关外还与口劲的大小变化有关。有足够的口劲，才能使口风即使细如一线，也可以做到气压不变，这样演奏弱音时音高不会改变，有足够的口劲，才能使口风即使细如一丝，而气流也能集中成一束，使演奏弱音音质纯净。在实际演奏中，口劲的大小还应随着音高的变化而变化，吹奏高音时需要口劲较大，吹奏低音时需要口劲较小，吹奏强音时，口劲较小，吹奏弱音时，口劲较大。

总之，要想获得最佳音色，就必须将口风、风门、气流角度、口劲这几个要素有机结合起来去训练，以达到演奏时要求的目的。