大家好！上周五的聚会上，小洲为各位推介放映了由台湾国光剧团排演的京剧《孟小冬》，观后讨论气氛很热烈，同学们纷纷畅所欲言。下面是小洲为大家带来的第四小组同学的相关剧评，也欢迎同学们与小洲继续交流，呈现更多的精彩评论。
向内转：寻觅“声音”
刘春芬
这无疑是一场匠心之作。导演李小平、编剧王安祈、主演魏海敏，三大主力似乎已然传递着这场京剧歌唱剧可视可触的魅力。
台湾国光剧团一直以“现代化、文学化”为原则，对这位独立而孤傲的女子——“梨园冬皇”孟小冬的“再现”也无疑秉守着此旨。乐队在后区洋溢演奏，“孟小冬”（魏海敏 饰）在前区的一方静土中回眸岁月，双重叙事下灯光亮起，“冬皇”身着旗袍，气韵斐然，且看她女娇娘与男儿郎相缠的七十载如何被呈现。
魏海敏扮演生活中的孟小冬（来自网络）
乍一看，似乎“孟小冬”在自己的传记中翻开了第一页的自白，她的少年成名，无疑是一抹荣光的回忆；她的北上识梅，展现了与《四郎探母》、《游龙戏凤》中截然不同的羞赧；而她的一封《紧要启事》，留下了“负心是谁名”的果断；她的识杜拜余，让她真正找回了真正属于自己的一番英气。很显然，这不是由一代伶人的爱情传奇所引发的为博眼球的矫揉展示，但细品下来，它亦不是一场宏大的充满跌宕的展现女性成就史的舞台，它所要呈现的是一幕幕去戏剧化的、在“小剧场”的“心灵空间”中沉浸式地展现艺术追求的艺术本身。
“声音”是被多次呈现的，精醇雅正之音，是孟小冬一生在寻求共鸣的对接点。我认为，它格外体现了语言作为“语象”（通过语言本身所呈现出来的形象——维姆萨特）的特点。特别是编剧王安祈对“声音”的描写融入了色彩的描绘，以及现场灯光的助兴，语言（台词）的视觉化十分具有感染力。在此，有必要摘取有关“声音”的台词一览：
什么声音啊？
胡琴？笛子？三弦？洞箫？
风拂过枝头？水流过溪谷？
我的呼吸？
色彩越来越缤纷，
青烟、紫雾、孔雀蓝、海棠红，
千丝万缕，晃荡、荡漾，
整个天空都是色彩，
谁的颜色？
翎子？湘纹？还是，声音的光泽？
声音有光泽吗？
好多颜色缠成一道，
交错、混淆、纠缠，
好亮，看不清，看不清，
忽的，七彩退去，白光一道，
好亮的白，刺眼的白，
看不清了，看不清了……
孟小冬一生一以贯之的，正是对声音的寻觅——对精醇雅正的余派唱腔的寻觅。但声音是无形的，编剧王安祈别出心裁地以“通感”的手法把声音由可听化上升为可视化，再配以舞台效果，足可见是明智之举。声音之源，是胡琴、笛子、三弦、洞箫这些民乐吗？还是沁入心脾的自然的抚摸？其实更像是色彩，红橙黄绿蓝靛紫，尽管看似交错、混淆、纠缠，但它们最终合一而成的是“白”。白色是一种包含光谱中所有颜色光的颜色，有色不如说是“无色”——最纯粹的“白”通常被认为是“无色”的。这个颜色在当下代表纯洁，在这里，代表孟小冬之所以成为“冬皇”的终极的艺术追求。
王安祈曾到孟小冬的墓前祭拜，“冬皇”永远地沉睡于台北一处静谧的公墓。她年少成名、与梅结婚时周围是“噪”的；她拜师学艺，潜心五年时是“沉浸”的，但流言蜚语又是不止的；而时逢杜寿，义演一曲《搜孤救孤》直达巅峰后却急流勇退，她真正“向内转”，寻得了只属于自己，而不属于座儿的声音。值得一提的是，剧中“孟小冬”一句“我不再是梅兰芳的女人了”的独白所表现的刚毅和笃定，宣告了她不再依附、独立于自身的自我告诫与肯定。悠悠转动的黑胶唱片仍传来苍劲、醇厚的男儿气血之音，生活中却早已是静得出奇的女儿柔情。在歌唱剧结尾，“孟小冬”不再依附任何光束，她是欲发“静”的，在昏暗乃至黢黑之中，她的声音却格外醇厚悠长：“金井锁梧桐，长叹空随几阵风”。（《四郎探母·坐宫》）那份骨子里“凤凰”的骄傲、自尊、自信在宁静中变得愈发沉淀、也愈发淡然。
魏海敏扮演舞台上的孟小冬（来自网络）
《孟小冬》这场京剧歌唱剧最为耀眼的莫过于“声音”的“发声者”——魏海敏。“新式京歌”、“京剧老生”、“京剧旦角”三种嗓音同时呈现，这对演员功力要求不可谓不高。比如《坐宫》和《游龙戏凤》时的两段对唱都是流水快板，衔接紧凑，要用两个不同行当来表现。但总体上，魏海敏的呈现是让人信服的。而钟耀光的编曲变化多元，与剧目的意境、主题相谐，“新式京歌”得以孕育而生，其所带来的对这部新编剧目的普及和推广作用不容小视。
回到开头提到的台湾国光剧团“现代化、文学化”的原则，“文学化”通过对“声音”唱词的解读，也可见一斑，在此就不再论其形象塑造、心理刻画、环境渲染、细节铺陈等十分具有文学化的特征了。总体而言，京剧歌唱剧《孟小冬》是一场感官上的盛宴，是一场不落窠臼的艺术。身为编剧的王安祈本身的思想性和文学底蕴尽显。而戏曲的现代化是讨论已久的话题，国光剧团也一直竭力于此。戏曲如何走向现代化、现代性，《孟小冬》指出了形式上一条由“曲”通“剧”的路子，呈现了内容上关注女性生存，关注“人”的主体和追求的价值取向以及内隐的独立、平等观念的体现。
最后，在对艺术的观看过程中，人与剧（戏）是交互的。“孟小冬”向内转，寻觅一种“共鸣”、一种醇厚雅正的声音，那么，观者，即我们也会不禁自我叩问：“我在寻找什么样的‘声音’？我和谁能产生‘共鸣’？”这是艺术在落幕、熄灯后留给我们的深长回味。
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图文 | 春芬
编排 | 龙佳