新品上市 | 半度4/4中阮练习琴正式推出

“目前中阮较普遍的状态还处于七八十年代的审美、演奏理念及演奏标准。以同等学历的中阮专业学生及乐师与其它乐器相比，在基本音质体现、技术能力等方面还有较大差距。” （摘自《阮技习谱》中阮背景资料） 

中阮的演奏标准及水准过低，一个重要的因素是由于这件新兴乐器没有传承，致使最初的教师多是由乐队中业务差的琵琶乐师改中阮，缺乏专业水准，所以使得现在大多学院的中阮专业学生及乐团乐师仍然使用琵琶方法来弹中阮。两件在形状、震动方式、琴弦张力完全不同的乐器，能使用同一种方法演奏吗？ 

列一个琴弦张力对比（毫米）：中阮的有效弦长是555，琵琶的约720（比大提琴还长，大提琴比中阮低五度），一弦比中阮低四度，四弦比中阮高二度，就是说中阮的空弦音域比琵琶宽五度。从这个对比中可以看出，琵琶的琴弦张力比中阮小很多，软很多，按弦轻松很多。所以，用琵琶的按弦方法在中阮上是很难按实的，若要按实，不仅容易疲劳且容易受伤。同样在中阮上的打音、滑音、揉弦等主要演奏技法也难以保证质量。所以，一件乐器的演奏方法，是由乐器的形状、构造决定的，不是由习惯决定的。

这个历史遗留的问题也使得目前世面上的中阮在整体构造、用材、尺寸等方面是五花八门（这种多样化的状态会影响乐器的发展及演奏水准的提高），这些琴普遍存在的问题在很大程度上影响演奏（阮技习谱的演奏标准），如：

 1. 琴体过重： 大约从九十年代起，华人对中阮、琵琶等乐器逐渐开始论斤卖或按家具卖。卖琴的人说这是什么木料做的，买琴的人问这是什么木料做的，感觉像是卖家具。似乎木材越贵、越重琴越好。这是误导，哪种木料更适合中阮的震动、发音不可能取决于木料的价格（任何乐器都是），而琴体过重会对琴的控制、演奏的疲劳度、甚至手感、琴的震动等有较大的影响，不管用什么方法弹琴。 

2. 琴柄过宽： “目前中阮品板（琴柄）宽度不一，本书所述之左手方法仅适用于品板宽度为八十年代初及之前生产的老星海琴或与之相同宽度、厚度的琴。如果使用宽琴柄的琴将很难做到本书要求的左手手形，并且会增加演奏难度。进入第三阶段尤其是段位阶段之后会出现越来越难的左手横移、横按、快速过弦、伸张和弦、多声部保留音等高难度练习曲，要想达到本书要求的完成度，品板每宽1毫米其演奏难度的增加难以计量。”（摘自《阮技习谱》拨片及琴） 

另，音质不纯，有的声音过燥，金属声过大，有的四根弦音质不统一，高把位震动不通透，有的琴体震动不充分等。琴首先是乐器，是为音乐服务的，而中阮是次中音乐器，其淳厚、圆润、干净的音质是主要特性，这也是在声音上区别吉它的重要因素。外形上也是花里胡哨、“标新立异”，缺少淳朴的美感，显得低俗，尤其看着惨白的面板我就受不了，以前我定制的琴都自己用涂料把面板涂旧。看看八十年代之前的琴，现在的琴显得华而不实。 

总之，半度做琴的第一目的是：尽可能的解决由乐器带来的演奏障碍，让更多的人感受质朴、淳厚的中阮音质，并相对容易的演奏高难度作品。值得庆幸的是，我们的合作方乐海乐器有限公司认同我们的理念，并携手打造中国乐器精品。 ------刘星

按照刘星老琴面板直径，琴柄尺寸及音质特点制作，此琴特点： 

1，符合《阮技习谱》对音质的描述：（音质定义） 一把好的演奏琴，其总体音质应该是：振动通透、发音纯（没有金属声）而少杂质、四根弦音质过渡均匀，音质较统一。每根弦大致特点为：四弦低沉而浑厚；三弦浑厚而圆润；二弦圆润而柔和；一弦柔和而明亮，十二品以上明亮而通透。（《阮技习谱》附录2定义及概念） 

2，适合使用《阮技习谱》的左手方法演奏，特点是过弦相对方便（适合演奏炫技作品），便于揉弦、打音、滑音等技法。 

3，山口及品板作了特殊改进，便于演奏1品及12品以上的音符。 

4，做旧的面板有视觉的质感，与音质特色统一。

为了让更多人感受质朴、淳厚的中阮音质，尽可能的解决由乐器带来的演奏障碍，让更多并相对容易的演奏高难度作品，相对低阶版的半度4/4中阮练习琴应运而生。与市面上主打低价却毫无音色、音质、音准的劣质练习琴不同，我们坚持半度阮琴系列的制作高标准，在不改变外观和配件的基础上，最大限度的保留专业演奏琴的特点。

自2015年9月半度阮琴公测版问世至今，半度阮琴系列已有4/4中阮专业演奏琴、4/4中阮练习琴、1/2中阮学童专业琴、1/2中阮学童练习琴四个型号，使用人群包括全国及港、澳、台、新加坡等海内外地区的专业演奏家和中阮爱好者。未来除了中阮的不断修改、琴弦制作的不断完善，我们会根据需求推出1/4、3/4等尺寸的中阮，可以实现从幼童琴到中阮的无缝过渡，为了这件优秀的乐器，我们会努力使它更专业、更完善。