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音乐简介：《秋天的落霞》，是邓伟标为谭炎健创作的系列套曲“四季”中的一首作品，以低音G调笛（无膜）演奏，作曲：邓伟标，钢琴伴奏：邓伟标
谈谈中国竹笛音色
谭炎健
内容提要 本文从竹笛的构造、质量、音色处理、演奏技巧等方面谈论竹笛音色效果的区别及产生的原因、探讨如何才能使笛子发音更美，音色质量更好。
关 键 词 竹笛质量 笛膜 粘贴笛膜技术 吹奏音色 演奏感染力
内容类别 民乐吹管乐器 演奏技巧
中国竹笛，是我国一种历史悠久的民族吹管乐器。它的音色既清脆嘹亮，又甜美华丽，还浑厚圆润。欣赏笛子的演奏，使人有一种清新脱俗的感觉，有时听来如行云流水，有时听来觉飘逸俊雅，有时听来又使人荡气回肠，这就是竹笛音色的感染力所致。竹笛能够吹奏出这种种音色效果，我认为有几个原因，首先一点是竹笛音色与竹笛本身的质量有直接关系；其次是音色与笛膜的质地及粘贴笛膜的技术分不开；而最重要的一点就是演奏技巧亦即运气的功夫。本文从这三个方面去进行阐述，目的是希望通过不断的探讨，时演奏者在演奏笛子时，发音更美，音色质量更好。
一、竹笛本身的质量问题
竹笛质量包括两个方面：
1.制造竹笛的材料
制作竹笛的材料就是竹子，竹子的质量直接直接影响到笛子的音色。我们选择的竹料，应以黄色的老竹为佳，老竹竹质坚实，竹纹细密，节少，不疏气，发清且爽。如果竹质不够老，则使用寿命不长，容易干燥以致破裂。笛身要求圆且直，头尾粗细相对均匀，通常笛头略粗于笛尾，但相差较小为好，相差大会影响音色、音准以及音与音之间的统一。竹管的厚薄要适中，太厚声音闷沉，发音共鸣不良、音量小、太薄声音单薄、轻飘、没分量。
2.制作笛子的技术
制作竹笛，要求竹管内平滑，无节痕，所有的笛孔需呈椭圆形“ ”。吹孔稍大些，膜孔小些，出音孔大小一样。还需注意开孔的位置及距离，这关系到笛子的音准问题。此外，吹孔、膜孔和指孔要成一直线。
二、笛膜的质地及粘贴笛膜的技术问题
中国笛子与西洋管乐长笛之间最大的区别在于中国笛子设有膜孔，而长笛没有，中国笛子在膜孔上贴上精选的芦苇膜后，其发音清脆嘹亮，华丽动听，这是西洋长笛所不及的。笛膜有老嫩之分，老的笛膜较厚、硬、略带白色，不那么透明，其发音迟钝，振动不佳；嫩的笛膜较薄、柔软、较透明，其发音清脆、灵敏、振动力度强。还应根据笛子的类别稍加区分：曲笛应选择柔软、稍嫩、透明无杂质的笛膜，梆笛则选择柔软、稍厚亦无杂质的笛膜。选好了理想的笛膜后，将它分成方形小块，先在笛子膜孔四周围涂上一些带粘性的液体，如胶水、用清水对开的桃胶、白芨（中药）、阿胶等，注意不要涂进膜孔的横壁，然后左手拿笛子，右手大拇指和食指捏着笛膜（笛膜的膜纹应与笛子的竹纹一致），将笛膜先在膜孔的左侧用左大拇指肚轻轻按住，右手大拇指和食指拿着笛膜稍稍用力上下揉动，使它产生均匀的皱纹，然后向膜孔右侧贴上。笛膜贴好后，还要注意笛膜的松紧度，贴得太紧影响振动，音色呆滞、细窄、发木；贴得太松，音色松散、发沙，甚至发不出声音来。总之，笛膜对于笛子的音色、音量及其灵敏度等都会产生较大的影响，选贴得当，能得到良好的效果，故必须加于仔细选择和精心粘贴。
三、演奏技巧
同一支笛子，演奏技巧的高超与否，决定着音色效果的好坏。如何吹奏出令人满意的音色，这是中国竹笛演奏与教学的一个极其重要的课题。我们知道，任何管乐都是用过气流来发出声音的。吹奏者将呼出的气流送向吹孔，在与该孔的锐边相碰时，气流开始散开，就会发生涡轮式的运动，造成空气的疏密变化，从而产生一定的音波。这就是原始的管腔发出声音的过程。怎样才能吹奏出令人满意的音色，这是一个系统的工程。我认为，要吹出理想的音色，主要靠气息的运动来完成。由丹田到嘴，经风门到吹孔，这条气流，我给它一个名称，叫气柱。音色的优劣是和吐纳的功夫以及气柱的运用密不可分的。下面就气柱的运用三个方面的问题，谈谈我的体会。
1.气柱的粗细
我们通常所说的风门大小和气柱的粗细是成正比的。风门大，送出的气流大，气柱自然就粗些；风门小，送出的气流小，气柱也就小些。气柱的粗细与音色的质量及音准有着直接的关系。，呈椭圆形的风门最好，切忌窄长的风门及气柱。呈椭圆形的略粗的气柱，一般气量较多，气流压力大，在吹孔中形成的漩涡密度必然就大，音波明显，这样就容易吹出饱满、圆润、浑厚动听的音色。而呈椭圆形略细的气柱，气量小，气流集中，在吹孔中形成的漩涡密度相对较小，音波不那么明显，这样就会产生出纤细，柔美、绮丽、秀气的音色。所以说，气柱的粗细，要与气流是否集中，有多少气进入吹孔，形成的漩涡式运动的密度有多大，音波是否明显这几方面配合起来，才能得出理想的音色。一般来说，吹低音时，气柱是较粗的，而吹高音时，气柱是较细的，中音则适中。
2.气柱的速度
气柱速度的快与慢，不单会影响笛子的音色，还会影响笛子的音高。气柱的速度掌握得不当，发出的声音会发紧，呆板、杂音多。一般来说，气柱的速度应是吹低音、强音时较缓慢，吹高音、弱音时相对急些，吹中音或力度中等时速度则适中为宜。
3.气柱的角度
气柱的角度，是吹奏笛子的一个重要因素。这一点过去往往不被人们注意，一般吹奏者只注意到口形，吹低音时放松点，吹高音时收紧点，或者嘴唇向两边拉，集中。其实，这只是偏重于形象和外表，而没有注意它实质性的东西。笔者认为，气柱的角度是随着音的高低而变化的。吹高音时，角度应大一些，吹低音时角度小一些，中音一般都在40度到45度（梆笛45度，曲笛50度），到低音时应是30度或25度。同样一个曲笛的筒音“5”，音量如果加大，气柱的角度应小些，弱音则大些。角度还可以用来调节音高。如果气量大了，音容易偏高，如吹弱音，或渐弱，那么气柱的角度也应该大一些，否则音高就难以准确。
气柱的粗细、角度、速度等因素时，在运用时，它们不是孤立的，而是同时有机的结合、有机地协调运作的。概括来说，低音气柱较低粗，速度较慢，角度较小；高音气柱较细，速度较快，角度较大；中音则各方面适中。当然这只是一个理论上的东西，真正运作起来是相当复杂的，必须在吹奏的过程中细心体会，不断摸索。
中国竹笛分南北两大派，北派倾向于强调技巧，即着重于手指与舌头的功夫，吹奏出的音色较嘹亮、华丽、飘逸、秀美；南派倾向于强调音色，亦即运气的功夫，吹奏出的音色较饱满、浑厚、圆润、甜美。通过练习和多年的教学探索、实践及总结，我得出的体会是：弄清楚了“气柱的粗细”、“气柱的速度”、“气柱的角度”这几方面的技巧与音色的关系，能科学地、自如地、有机地运用好这几方面的技巧，才能吹奏出笛子最佳的音色。这正是我们南派笛子的特色所在。
当然还需注意的是，音色还应根据乐曲内容、风格的需要去运用和变化。此不赘述。
作者单位：星海音乐学院民乐系
资料来源陈澍老师提供，本平台仅作分享，版权归原作者所有。
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