文人往往惹祸
本可以随遇而安随波逐流
隐于万木丛中
匿于群芳圃中
偏不
偏要在万籁俱寂中
偏要在万马齐喑中
宁鸣而死
不默而生
——《与梅同行》
听箫曲《梅花三弄》，倏地，便生出与梅同行的情怀。
《梅花三弄》最早是晋代桓伊演奏的一首笛曲，那时的笛，就是现代的箫。何谓“三弄”？就是表现梅花的主题，在乐曲中以同样的乐句出现三次。
民乐中表现梅的曲子很多，应该说，箫曲《梅花三弄》是最好听的，它的音乐语言，别的乐器替代不了。箫的流丽、清冽，梅的冷艳、冰洁，相互映带，相得益彰。
梅，是冬日行者。
霜冷雪寒，万木萧森，群芳凋零。梅，行色鲜活而从容——疏影横斜，显示着放达、正直；旁逸倾侧，呈现着雍容、跫然；花姿错落，表露着啸傲、清高。
怎么看，她都不失挺进的态势，从春走到夏，走到秋，走到冬，在冬这个季节里，我花开后百花杀，独领风骚，意气风发地张扬着，这才叫做凌霜傲雪。
文人尤其喜欢梅。陆游写过梅，说她“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”龚自珍写过梅，痛斥那个社会对梅的摧残……都在梅的无畏、正直上下了笔力。
画士也喜欢梅，都在梅的恣肆、朗润上用了气力。
而乐师的喜欢梅，又都在优雅、淡定上花了心力。
似乎都跳脱不出窠臼，闪避不了俗套。
而箫曲《梅花三弄》，其高超处，恰恰就在于揭示了梅的行者资质，以进行曲的韵致写梅，写梅是为了状人，而进行曲的韵致，就把梅和人的行走姿态刻画得形神毕肖了，以独特的音乐语言，塑造出独特的音乐形象，实在是机杼独出。
为了凸现主题，强化梅的行走的神韵，后来的演奏者采用了轻吐、泛音的现代技巧，使乐曲激越之中有着凝重，幽微之中有着高远。
整首乐曲徐疾有致，徐，似在漫步遐思，疾，似在快步赴阵，这赴阵不是威武骠勇，而是踽踽独行中掩抑着壮怀激烈。
几次听到古琴演奏家李祥霆用箫演奏的《梅花三弄》，奏出的进行曲韵致比其他演奏者演奏的还要明晰，还要有力度。想来，梅的行者资质，他更是心领神会的。
听着，听着，就想到了傲骨嶙峋的文人。
文人往往惹祸。本可以随遇而安，随波逐流，隐于万木丛中，匿于群芳圃中。偏不，偏要在万籁俱寂中，偏要在万马齐喑中，宁鸣而死，不默而生。
虽然不时地失意，不时地彷徨，却不失昂然行走、高视阔步的内蕴。这和梅的劲节何其相似？当然，这样的文人屈指可数，也就那么多，比如屈原，比如鲁迅。
“洞箫清吹最关情”，箫曲《梅花三弄》，最关文人之情。情在何处？每个音符都可听出文人与梅同行的心音、脉动。
本文著作权所有 | 图片来源：网络
异 帜
有异见，树异帜
让异见者争论，让争论者自由
（长按识别二维码关注）