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昨天为您推送的是笛子独奏曲《三五七》，由著名笛子演奏家赵松庭根据浙江婺剧乱弹唱腔“三五七”改编，由笛子演奏家戴亚演奏。“三五七”唱腔是浙江婺剧的代表性唱腔，因上句以三字五字，下句以七字组成而得名，以笛子和板胡为主要伴奏乐器，旋律流畅华丽，在戏曲伴奏中，它的伴奏形式丰富别致，笛子和板胡的组合往往是你繁我简、你进我出、你强我弱、你高我低，并产生了丰富而自然的支声复调的艺术音效，所以它的表现力极为丰富多彩。和“三五七”曲调相衬的板腔有：三五七头、原板、顶头板、叠板、游板、哭板、跺板、小桃红、流水和落山虎等。赵松庭先生将婺剧音乐中的三五七头、原板、游板、叠板等板腔变化、组合、发展而成为戏曲韵味浓郁、表现力丰富，极具感染力和现场效果的笛曲《三五七》。要演奏好笛子独奏曲《三五七》，首先要理解浙江婺剧粗犷、豪放的特点，演奏过程中，手指技巧不拘泥，在旋律进行中手指要有“疯狂”的效果，听上去感觉每个手指都在颤动。其次，循环呼吸这一技巧在曲子中也是重点，笔者曾经见过有老一辈的婺剧艺人用循环呼吸的方法不间断地演奏完了全曲，当然，这对于乐曲的完整性来说，是不完美的，戏曲在表现过程中，观众可以由演员的唱词分出上句和下句，但作为独奏曲，在表现过程中，演奏者要给听众乐句感。
《三五七》分为引子、慢板、快板和尾声四个部分，整个引子简洁明快的展示出整首乐曲的喜悦、爽朗的基调和鲜明、浓郁的浙东戏曲特色。慢板由两个小节的导入部分引出《三五七》的主题，慢板结尾处经开放形态拉散，以引子的散板材料作为连接部分，导引出快板段落。尾声部分以引子段的散板材料开始，又以快板部分的主题旋律结束，引子、快板材料结合为尾声、剪切连贯、流畅，将全曲形象精炼的概括，结尾干净利落、余音不绝，给听者留下充分回味、遐想的空间。
如果您有时间，抽空聆听一下浙江婺剧原版的《三五七》，会发现也别有一番风味。