竹笛名曲《春到湘江》是宁保生创作于1976年，是一首很有湖南地方特色的竹笛独奏曲。因为实在太经典，有很多版本，但小编还是喜欢听下面这个版本的☟
引子是一段散板，着重表现了湘江春天来临时的激荡之情，广阔起伏，内涵激情，展现出了一副碧波滚滚烟雾缭绕的湘江美景，整个引子在演奏时需要大气连贯，要有跌宕的美（湘江的涌动）第四小节第一拍6的延长音应尽可能拉长，从特强后突弱再渐强以体现湘江的壮阔之情，第三、四拍高音1的波音要吹的生动富有朝气，以体现浪花的美。升5和升2是湖南花鼓音乐的特色音调，在引子和尾声中多次出现，再配以灵活的颤音技巧，展现了湘江波浪的跌宕之美。滑音在引子和行板中的多处运用使全曲在激情之中增添了柔美的特色。随着柔美的间奏引出行板，注重几个不同的附点节奏，强弱起伏和气息，音断意不断，犹如湘江的水波连绵不断，如歌般抒发了对湘江的热爱与赞美，犹如波涛，时而高歌时而低吟，行船于江中，摇橹划桨，乐在其中，生动展现了湘江两岸人民对未来生活的无限向往歌声荡漾的幸福情。之后是欢腾的快板，是全曲高潮，也是难度比较大的部分，热烈欢腾，出现了几个超高音，这一段虽然表现的是热闹欢腾的场面但不能“硬”，要吹的柔和，要贴切于湖南的特色。这一段的调性由羽调转同宫徵调式，极具湖南花鼓戏韵味，在连续八拍的颤音后紧接着十二拍的双吐热烈中隐含鼓声点点，深情豪放洒脱，排比式的节奏音型在中间多次出现恰似翻滚的波涛将情绪推向高潮。前三拍的波音要灵活富有弹性，高音区的盘旋要注重丹田气息的用力。在演奏中不要恪守四二拍的强弱要求，将第二拍适当的做重音处理能与其他乐句正常强弱拍交替出现，形成强烈的层次感，使感情表达丰富生动，多姿多彩。乐曲中多处出现的波音，颤音都是在弱拍上，需要控制一下音量，恰似一朵朵浪花轻盈灵动。尾声部分从徵调回到羽调，与引子首尾呼应，运用的颤，叠在广阔热烈的气氛中结束本曲。