商丘名乐艺术中心
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我们知道，很多老师在教初学的学员的时候，会告诉到学员：用调音器给古筝调音的时候，使用十二平均律，这样你可能就会一直使用十二平均律去调每一根弦的音。
过了一段时间后，你到了更高的水平，老师会跟你讲：你那时候初学，所以你只能用调音器辅助，而调音器上只有十二平均律模式。现在你的水平高了，需要开始用你的耳朵进行调音，你看，我们首先定音5（so），定成440或者442，然后中音5（so），直到定完所有的5（so）之后，再用五度关系定1（do），这时候老师会跟你讲：一定要用调准了的那个5（so）去调其他的音。
当你按照老师的所有做法调完琴上所有的音的时候，你会发现，好像有些弦怎么调都不对味，比如以so调do，听的是so~do，纯四；上一个是纯五，do~so；这时候我们再来听这两个do之间的关系，就感觉不怎么和谐了。
大部分人刚开始用五度相生调音的时候，没办法兼顾，从高音定了so后低音区就出现偏差了。可能上一个音阶五度协调了，下一个音阶又不和谐，这是比较常见于初学调琴，这样调出来的琴普遍在低音区偏的比较多。
这里我们需要自问：在调音的时候，是否真的是按照五度相生的规则调完整台琴的音？是否知道应该用哪个音去定其他音？
我们知道，从五度相生律，到下面一个律，叫人耳域的律，也就是纯律，也就是人耳听起来最和谐的那个律，它发生了什么呢？五度相生音和五度相生律，当你去找它4（fa）和7（si）的时候，4（fa）的五度是一段一段的，少了半个音，纯律为了解决这个事情，就拼命地凑，直到把曲子的音都凑的正确。这种修正一直从纯律到最后大家把它变成十二平均律。
比如：大家说，好吧，现在是一个乐队合奏，我们用一个平均的方法来定好了，只要所有的乐器之间听起来是和谐的就行了。这时候每个页的音都是一样的，音乐创作不走单音之间的和弦变化了，我们主要走相隔弦之间的组合变化，只要相隔弦的音是对的就行了。由此可见，在合奏演出的场合，十二平均律调音是针对相隔弦，在这种情况下调出来的古筝的音，用于表现古筝特色显然是有不对的。
如果你是用基础定弦，是没有4（fa）和7（si）的，纯律的1（do）2（re）3（mi）5（so）6（la）和五度相生律是一样，这时可以按照纯律的律序表来定五度相生律的一套弦，定下来之后，用纯律调音的最大好处就是大三度是和谐的，纯五度是和谐的，纯四度也会是和谐的。
演奏当中，民乐器走的是横向旋律，旋律尾音之间的衔接，也就是尾音之间谐波的叠加，基频叠加在上一个音上的谐波上，下一个音的谐波把基频带出来，这样的音色表达方式当中需要保证所有的音的谐波都是纯的，是能互相叠加的，五度、纯五度、纯四度、大三度，都是听起来比较和谐的，这样才能保证在演奏传统曲目或者流行曲目的时候，耳朵听起来是很舒服的。
用过筝语调音器的筝友都知道，我们设置的默认调音模式，就是纯律。那时候大家还很奇怪：老师们说是要用十二平均律。
当古筝在和其他定频乐器排频合奏的时候，需要搞清楚，搭配的乐器是用十二平均律还是纯律，比如琵琶当中，有些师傅是纯律排频，有些师傅是十二平均律排频。琵琶最大的问题是，它的固定音高是在频上定。古筝上可以按一按，把不对的音高修正一下，在琵琶上很难，你不可能每个音都拉弹，这样当古筝和琵琶在合奏的时候，就一定要搞清楚，那把琵琶是十二平均律的还是纯律的。再比如古筝和吉他合奏，吉他通常都是十二平均律校音，那古筝也要选用十二平均律与之配合。
当古筝用于独奏乐器的时候，我们建议还是用纯律，这样每根弦的谐波关系会很和谐，这样弹奏出来的音乐，听起来也会很舒服。
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