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《卡门幻想曲》
Attack用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。当 Attack Time的值越大，到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而AttackTime值越小，到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
对我们长笛手来说，起音按照所需要的音质、强度和高音在瞬间准确地发音。一但声音发出后，就没有调整的余地了。因为不悦耳的声音给听众留下的第一印象是很深的。音乐演奏艺术刑事残酷的一面就是，错误是无法挽回的。起音的发声是至关重要的。
开始练习发声时，必然会遇到如何起第一个音的问题，我们称它为演奏的“起音”。长笛手在演奏起音时，可分为激起音、软起音、舒起音。
激起音
是当吸气完毕后，保持不动，再以恰当的气息冲击声带使之振动发声，这样发出来的声音结实有力，我们在发声训练如顿音、跳音的练习中常常使用，也用这种方法纠正声带漏气的问题。
软起音
软起声是声带在开始闭合的动作时，气息也同时往外送，循序渐进的状态发生。这种方法气息的冲击力比较“激起声”要柔和，发出的声音比较平稳、舒展。我们发声训练中也常常在练连音和长音中采用，同时也用“软起声”的发音方法来纠正嗓子紧张的问题。
舒起音
舒起声是嗓子打开再吸气，它的特点是先出气而后发声，像叹气一样。在发声训练中，这种方法可用来纠正声音过于僵硬的问题，以放松的状态发声演奏。注意起音的音量不要过分强，以舒适的mf或mp音量为合适。
德彪西 长笛、中提琴与竖琴奏鸣曲
起音的不同，我们更精准的是用运舌来控制，而运舌的方法是多种多样的，它随着起音的不同有着不同的要求和变化。长笛手在演奏中常见的七种起音来说明运舌的不同要求。
Legato（连音）——是主要的起音方法之一。舌的振动必须落在同一连音符号所连接的第一个音符上，也就是说在吹奏一组连音符时，第一个音要吐，并且只吐第一个音符，吹其它连音符时，舌不参加，是靠手指的动作或利用口型的调整来实现吹奏的。
Portamento（滑音）——是与Legato很相似的一种起音法，是在舌很软的振动帮助下实现的。这时能保证音与音之间的转移流畅，几乎没有气流的中断。也就是说舌虽然参与了发音，但是不能把气流完全切断，要最大限度地保持音的时值。
Non Legato（不太连贯的音）——在舌软振动的帮助下，不连惯的发音方法。与Portamento不同的地方，仅是呼出气流的间断较大些。因此声音不能完全保持住，而有某些缩短。也就是说舌头切断了气流，但力度非常小，动作幅度也要小。
Tenuto（保持音）——宽阔的、最大限度的保持声音的起音方法。舌的振动要比Non Legato更果断、更迅速，动作幅度也要大些，但不能因为后面吐音的舌头振动而影响了前面音的时值。
Détaché（清楚地）——在舌的有力（但不强烈）振动下，获得个别清楚的声音的最常用起音法之一，吹Détaché时舌头要完全切断气流，使前后两音分得清清楚楚。但要注意音头不可过重，要保持声音前后的统一。
Marcato（强调的、显著的）——借助舌的强烈而有力的振动，获得个别的特别加强的声音的起音法。吹Marcato时要注意，舌的强烈振动必须建立在有特别加强的运气的基础上。
Staccato（断音）——借助舌头的迅速而轻微的振动，获得单个的、断续的、有些短促的声音的最广泛应用的起音法。吹Staccato时，舌的着力点越小越好，但气息的支持要有力。
在各种不同的起音法中，其特点在于舌肌强度的不同，同时舌肌肉组织的活动也是完全依赖于起音的性质。也就是说音的强度越小，起音就越须要软，而舌肌的紧张度越小，否则反之。但即使是舌需要非常强烈而有力的动作，舌肌肉组织也不应该过度紧张。科学的方法应该是既能保证良好的起音，又能最大限度的放松。
亲爱的长笛手，当你找的好的起音，你的长笛之路将会事半功倍。
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