目录
● 宋文轩/双双燕
● 故园风雨/久雨
● 春雨/一叶小草
● 蔡明喜/春景
● 萧萧/春
中国现代文化报
双双燕
文/宋文轩（宁夏 银川）
乍晴宿雨，正杨柳阴阴，翠环汀渚。听花榭里，隐约雀儿争逐。波上翻花百五。便合着、西城雅主。轻斟慢遣惺惺，欲把春光看足。
佯顾。惊鸿一度，竟眄得佳人，粉腮桃补。青髫垂袂，画舫弄丝经去。偏是生魂未转，被勒令、先题词句。因趁眼底窥来，已入晓烟尽处。
伊诺读诗：
诗词有诗词的语言，此其所以有别于散文者。是故并非一切口语都可拿来入诗入词，一个好的诗人，要有识别王安石之所谓“诗家语”的能力。文雅精炼的语言，可以大大增添诗词的诗意，为读者带来更多的审美享受。由此，也可以看出一位诗人对古典的掌握水平及其语言功底，究竟如何。此词的作者想必亦深谙此道。故整首作品的措辞，周正得体，没有常见的文白夹杂之病，颇具古人韵味。其实光是做到这一点，对今人来说，就已不是易事。
再看内容。长调的书写，需要一个完整的构想，这与小令所欲呈现的一霎那之灵思妙想不同。因此，如何进行谋篇布局是一个重要问题。此词上片言景，下片由景入事，由事出情，结构完整，条理分明。细察其里，于写景状物，则自然鲜活，不事雕琢。如芙蓉出水，清新可爱。于叙事抒情，则脉络清晰而又不失委婉蕴藉。似美人明眸皓齿，又有犹抱琵琶半遮面之绰约风姿。
纵观全词，不仅使人“春光看足”，用笔墨将春天描写得生机盎然、声色俱备；更令人“眄得佳人”，为作者与美人那因“惊鸿一度”而引发的缠绵情思，怅惘低回。情景叙事交织相融，实属佳作。如能在用语和意境上更求突破创新，或可方驾古人。
作者简介：
侯玉红，字雨虹，号云霓，曾用名宋文轩。中华诗词学会会员，宁夏诗词学会理事，，西夏散曲社会员，献县文学社会员。喜爱诗词，作品散见于《中华诗词》《夏风》《宁夏新十景》《朔方诗刊》《六盘山诗刊》《兰山抒怀》《塞上诗乡●西夏雅韵》《衡岳风骚》等一些诗书及诗刊。
中国现代文化报
久雨
文/故园风雨(河北沧州)
一年春事雨偏多，忽略梧桐日自磨。
燕子香巢稍后垒，客人寥鬓再前搓。
其中胸块成牢壁，此外锋芒付臼窠。
抱恙天涯思极恐，东风反是药囊么。
尹诺读诗：
这一首七律的题目为久雨。虽则以雨为题，却不拘泥于对雨的描写。乃是以雨为媒，以雨起兴，由雨写胸意，由雨写世事。故全诗的境界苍凉沉阔，情味浓郁真挚，颇为打动人心。此其所以可观者。
许多人初写诗时，容易犯一个毛病，即喜爱单纯地描写外物。写山是山，写水是水，而不能从外物身上摇荡开去，来生发出一些自己的独特表达。此诗则通无此病。首联适才交代完久雨背景，颔联便引向作者自身的生活。且作者下字沉着，笔力老道，颔颈二联的对仗颇为工整雅致；反复吟咏，益觉耐人寻味。“客人寥鬓再前搓”、“其中胸块成牢壁”两句，乃是感慨自身在光阴中日渐衰朽而愁闷不断的无奈之语。因诗人用语之生动，使旁人读之也似有郁结生于胸中，不禁为之沉吟喟叹。嗟夫！此所以孔子云“诗可以兴”者乎？
不过，尾联的“东风凡是药囊么”一句，按常规而言，不能算是诗家语。“么”本为语气词，气息很弱；而使其在律诗中独占一字——且是收尾一字——很有风险。但纵观全诗来看，这可能是诗人欲要突破古人藩篱所尝试的一种语言创新，未尝不别具一格，当以辩证的态度观之。然初学者下字，务必谨慎。
由此诗亦可知，写诗不光要有一腔真情实感，还要有能够通过语言文字，来将其淋漓尽致表达出来的能力。技道一体，方有好的艺术。是故语言并非雕虫小技，它也需要经年累月的切磋和打磨，才能借文传情，真正打动人心。
作者简介：
故园风雨，本名刘海亮，70后，河北省沧州市孟村县人。于2007年8月创建故园风雨原创文学博客，迄今创作小说、散文、古诗词、现代诗逾两千余篇，200多万字，其中数百篇散见于检察日报、《诗选刊》、《中国诗》、《西部散文选刊》、《河北青年诗典》、《红海滩》、《北美枫》(加拿大)、姑苏晚报、中国长城铝业报、辽河晚报、唐山劳动日报、唐山晚报、沧州两报等报刊。参加河北省第四届青年诗会。
中国现代文化报
春雨
文/一叶小草（安徽 六安）
烟织轻丝笼北堤，昨宵初涨小回溪。
农家最喜春前雨，欲向南山试一犁。
尹诺读诗：
绝句的书写又不同于律诗。借用一位当代诗人的话来说，“七绝的特色在于流畅而颖锐，它是一把匕首、一位刺客。铺陈、转折、抖包袱，都要在四句之内完成，一击不中，则为失败。”试看唐人绝句中之佳者，诚然莫不如此。由是，我们可以为一首好的绝句大致归纳出两个特质来：一、用语晓畅而不堆砌滞塞。二、起承转合的构思精巧。这首绝句正是两者兼具的。
“烟织轻丝笼北堤”，这里的“轻丝”实则是“雨丝”，而“烟”则是漫天雨丝笼罩北堤时，给人在视觉上形成的一种感受。这个譬喻虽不算新奇，却也生动准确。既交代了全诗的大背景，又起了一个干净清爽的好头。“昨宵初涨小回溪”，则是写雨落水涨的结果，是起句的延伸。
一二两句看似平淡无奇，其实有两个尤为可观的好处。首先，它们无一字涉及“雨”，却又通过种种侧面描写，处处写出了雨。这或许不是作者为了讨巧而有意为之，乃是因“雨”字还要在下文中出现，故以此避免重复用字。可见作者对于这个问题是有自觉的，由此可以一窥其谋篇布局之用心。其二，两句的语言非常好。平淡隽永，简明自然，得唐人绝句造语之旨。而这种自然，在诗歌的三四两句中其实也能找到，兹不赘。
三四两句可以算是“转折”和“抖包袱”。那么这包袱是什么呢？私以为是一个“喜”字。喜，且是“农家之喜”，乃是作者想要表达的一个主要情感。许多人表达情感时容易空洞，但此诗却不落此病。究其缘由，乃是因它是以一个具体动作，“试一犁”，来表达农人之喜的。是啊，春雨已至，农人们不赶紧去山下田间“试一犁”，松土撒种，还等着做什么呢？这样，就把抽象的情感，通过一个具体的动作形象地表现出来了，故这个“喜”便显得血肉丰满。且这个动作抓得十分精准，正和“农家”的形象相妥帖，故给人的感觉十分亲切，读之历历如在目前。
作者简介：
衡巨芝，安徽六安人，中国诗词协会会员。有作品入选《千家诗词》，《中国当代诗词精选》。平时在诗词吾爱网发表作品，现在上海务工。
中国现代文化报
春景
文/蔡明喜（江西九江）
林林嫩柳锁轻寒，人面桃花相比妍。
浅草才肥堤两岸，鹧鸪啼乱小南山。
尹诺读诗：
这是一首纯粹描写景色的诗。这样的诗要好，除了总体上的结构、措辞不能有硬伤以外，还必须要有一些亮眼的东西。这就必须要在语言上下功夫，要炼字。这样，诗歌才能更好地表现出某一种意境。
纵观全诗，其结构、语言均无太大问题。前者完整，后者称得上流畅清新。其中“人面桃花相比妍”一句，化用崔护的“人面桃花相映红”。虽未能出新，然而也算用的得体。这样，一首诗的基础就在了。
此诗较为亮眼的地方在于三四两句的炼字。以“肥”形容“浅草”，生动鲜活地表现出了春回大地后，嫩草抽芽，一碧千里的景象，要比单纯地描写其颜色高明不少。而“鹧鸪啼乱”的“乱”字，看似与春景的和谐不同，但用于此处，更真切地表现出了莺歌燕舞的活泼，使这个春天不仅美，而且热闹。
三句是写色，四句是写声。有声有色，以此构成一个“立体”的春景，也是此诗的一个好处。
作者简介：
蔡明喜，江西省湖口县人，上海诗词学会会员，发表诗词数十首，作品散见于诗词轩，今日头条，凤凰新闻，网易新闻等媒体。
中国现代文化报
春
文/萧萧 （辽宁盘锦）
晴川屐齿印蒼苔，一路春归蝶影来。
啼序黄莺栖复起，餐霞痴客又重回。
援琴溪水留人醉，入画风光作意裁。
侧畔竹桥香染路，几支粉嫩对君开。
尹诺读诗：
这首七律纯粹写景，主要的好处在于用语典雅优美，一定程度地写出了春日的生机盎然。
首联首句用了叶绍翁的诗句：“应怜屐齿映蒼苔，小扣柴扉久不开。”紧接着一句“一路春归蝶影来”，以春字点题，也为所要描写的春景铺垫了一个总体的环境。
颔颈两联，则是把春天的景色，更加具体详尽地铺陈开来写。中国古典诗歌的写作一般有三种写法，分别为赋、比、兴。此诗的主要写法，即是一个“赋”字。其中，“餐霞”的“餐”字用得不俗，为对句增添了文采。尾联的“几支粉嫩对君开”一句，也显得清新自然，姗姗可爱。
不过，此律也存在一些问题。比如，颔联的“栖复起”与“又重回”对得不够工整。因为“栖”是动词，而“又”是虚词，二者不可相对。又如，全诗直笔下来均是景色描写，于写景上费了太多笔墨。如能由景入情，达到情景交融的境界，也许会更好。一来，可使全诗的内容更加丰富，二来，也使一首好的七律必不可缺的起承转合的脉络，更为清晰。
作者简介：萧萧，女，本名王冰，辽宁盘锦人，中共党员，现年48岁，国企政工干部，自幼喜好古诗词，先后在中华诗词学院、雅海、颐雅苑等网校系统学习古诗词十余年，现为《中国现代文化报》旧体诗词编辑。2011年在全国五老协会举办的建党九十周年征文活动中获得二等奖，2015年辽宁省盘锦市举办的新年征联活动中获得三等奖，2016年在雅海网校举办的诗词比赛活动中获得二等奖。
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诗评人伊诺简介
尹诺：男，90后，浙江宁波人，台湾东海大学中文系学生，自幼喜好文学，尤爱中国古典诗歌。中华现代文学艺术促进会 、北京写作学会文化艺术促进会理事、《中国现代文化报》辽宁工作室旧体诗副主编。
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终审/兰茹
审核/高鹏飞
编辑/其木格