纪念刘知白先生诞辰一百周年
刘知白
（1915年—2003年）
号涓涓厂主、白云，晚号野竹翁、梅翁、老梅、老藤、如莲、如莲老人等，安徽凤阳人。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。
石不能言最可人
(外一篇)
文/ 箫雨
花伴顽石，竹倚奇石，一个情怀翩然，一个憨拙无言，真是人间佳侣，画中绝配。
小女幼时喜欢玩石头，南京的雨花石、渤海的五色石、宁夏的贺兰石等堆满玩具柜，不时拿出摩挲端详，神情庄重天真，在似与非似的想象中辨认着光阴。也许人类的童年时代都有爱石的情结，所以出现过石耕火种、结绳记事的石器时代。
石好玩，寻得奇石不易，米南宫拜石，是将与奇石的偶遇，看作如遇天地珍养的圣人的地步；石入画更不易，终难描画那般天然的质朴神奇。据说，石头画得好的有一位，便是在青云谱与八大山人学画的万个。《郑板桥题画集》中提到，江西万个能作一笔石，而石之凹凸、浅深、曲折、肥瘦无不毕具。仅此，已令世人顿生无限神往。
遥望三百年前的画石圣手万个，如莲亦生出不能得见的惺惺之意。如莲喜画石，无论笔下工拙，任性涂抹皆为自乐。壬子腊月，自黔西洗马河归来的老梅①，将偏僻山中所见顽石落墨纸上，便成此图。
江西万个如何潇洒写石，已成画道中人绵绵的怀想和传世美谈。但见如莲笔下之石古拙异常，凌拔超然，聚天地精华，得山川灵秀，非圆滑世相可拟。
爱石者、画石者于石，犹如孩童玩小石头一般，只是以简单心爱无言物。有时，我想，安静寡言的如莲便如这颗石，尽管世上有巧花解语、暖玉生香来喜人听闻，然而一人独生天地，无心、无求、无语，何尝不是一种独到的体验。
陆放翁有句“石不能言最可人”，无言是最有力的陈述，只诉说生命中的那些至美至真。
——
①凤阳老梅：刘知白祖居安徽凤阳，曾号“老梅”。
清风何处不旧家
石桥板路展成一条布带，系着一处斑驳的瓦屋，茅檐前常堆着几丛树，藏几只鸡鸭，晒几件刚浆洗过的布衣；屋后则绕着一张爬满牵牛的篱，护着几架茄子、豆角和几只南瓜，若是暮色里，会有炊烟摇着柔软的手臂唤回晚归人。
这样的院落往往被搁置在山眉上，便是山的一颗眉心痣，或被摆放在河湾处，便是上下河的渔樵最深的牵挂，而映着灯影的旧纸窗，则是一方橘红的印，将古朴的落款印上素淡的村居岁月。
这便是尘世多少人魂牵梦绕的故居老屋，它隐在时光深处，与一支被唤作乡愁的笛曲为伴，梦醒时分，温柔地触动天涯游子的落落心弦。
如莲祖居凤阳，半生辗转于江浙、两湖、广西、川滇等地，最后定居贵州，足迹遍布南中国的万水千山。江湖风浪、人世沧桑随脉脉清风将息后，心中仅留下一种风光：田园不改悠逸、山河依然静好，在时光的流转间，去体会万物的韵律。
滇蜀云岚、江陵风物飘在水墨里，山花河草、老梅淡菊摇曳于宣纸上，洗马竹石、织金雨峦也已入画，烟云万里收拾过了，还剩一座织金山里偶见的老屋不能忘。其实，这座老屋曾频繁地出现在如莲的画卷里，映过日影月辉，浴过山雨烟岚，迎过黔山瑞雪。乾坤大化茫莽无界，野水幽山万古无声，老屋一直隐约在山眉水角处，构成温暖鲜活的人境，寄托画里画外刻骨铭心的向往。
人世周折，萍踪难定，但人们已离老屋太远，习惯了繁华琐碎的累赘，抱怨再无梦里田园的安宁。其实，我们早已遗失了回归的石桥板路。
水墨生涯亦是人生，一样天涯路远。云雾里若迷失了来路，简单便是唯一的归途，可以在山眉水角处找一找那座熟悉的老屋，清风起处，它在等迷路的人归返。
作家箫雨历时三年精心所撰《秋水长天月下箫——刘知白作品赏读》文集已由江西美术出版社正式出版发行。
点击原文阅读↓↓了解详情