本期征得戴熙、戴以恒、戴兆登祖孙三代山水书画作品6件；潘振镛、宋伯鲁、萧遜、何维朴、马贻、汪琨、丁二仲、包栋、钱慧安、清末皇亲英和、蒋廷锡、苏六朋折扇作品15件；吴巽斋、蒋莲、周少白、徐林、邓俊群山水人物立轴6件，拍品共29件，欢迎老师们关注，需要加群请扫二维码！
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本期目录：
1号：戴以恒 1889年作拟戴熙山水 绢本团扇 尺寸：D29 起拍价：3000
2号：戴兆登《林亭深邃》扇面 尺寸：52×19cm ，起拍价：3000
3号：戴以恒 《秋林古道》扇面 尺寸：51×18cm ，起拍价：3000
4号：戴熙 清代原裱山水册页 尺寸：30×22cm ，起拍价：3000
5号：戴熙 泥金书法扇面 尺寸：47×18cm 起拍价：3000
6号：吴楷 寒蜩图 立轴 设色金笺 起拍价：2000
7号：萧愻山水扇面，尺寸：20x54cm，起拍价：5000
8号：张石园 山水人物扇面 尺寸：18×51 cm ，起拍价：5000
9号：蒋廷锡 《鸲鹆鸣春图》扇面 尺寸：18×50cm 起拍价：10000
10号：英和 洒金楷书扇面 个别字有脱墨，请买家朋友注意，尺寸：19x58 cm ，起拍价：5000
11号：汪琨仿古山水/葛昌楹 书法 设色纸本成扇 尺寸：47×18cm ，长度：32cm 起拍价：3000
12号：潘振镛 月夜吹笛/仲光薰 行书 设色笺本成扇 尺寸：19×51cm 起拍价：6000
13：包栋/方药雨 书画纸本 成扇 尺寸：18×46cm 起拍价：5000
14号：丁二仲《大富贵》/金鼎文/丁二仲刻扇骨 套扇 起拍价：3000
15号：马贻《风雨扫村图》/庞国均行书 成扇 尺寸：19×49cm ，起拍价：6000
16号：钱慧安《五羊吉祥图》/另面钟阊？书法纸本成扇 说明：扇骨为旧刻骨，起拍价：3000
17号：陈子泗 山水，郑世芬书法 成扇 扇骨为琴伯许以粟 摹古砖，吴迪生刻诗文 和尚头老檀香扇骨，长度：34.3cm ，排口：3.3cm ，11档，起拍价：6000
18：苏六朋《客来田家》设色绢本团扇 尺寸：26×24.5cm ，起拍价：10000
19号：宋伯鲁 双面山水书法成扇 玉竹扇骨 尺寸：17×51cm ，起拍：6000
20号：何维朴书画合璧成扇 尺寸：50×18cm ，半漆扇骨 扇钉需另配，起拍价：3500
21号：戴熙仿古山水立轴 八十年代文物公司绫裱，尺寸：97X37cm ，起拍价：3000
22号：吴巽斋 松下读书图 纸本立轴 尺寸：136×68cm 起拍价：6000
23号：蒋莲 设色纸本 原裱人物造像立轴 尺寸：34.5×119.5cm 起拍价：10000
24号：顾澐/汪琨 山水纸本双挖立轴 尺寸：30×20cm /32×24cm ，起拍价：5000
25号：邓俊群《兰竹双清图》 水墨纸本立轴 ，尺寸：33.8×138cm ，上款人为广西籍著名画家罗鼎华，起拍价：3500
26号：张裕钊书法 立轴，原装旧裱 尺寸：132x33cm，无底价起拍
27号：周少白《溪山图》水墨纸本，新裱立轴，尺寸：106×36cm ，无底价起拍
28号：徐林《合和两仙》设色纸本立轴 潘飞声题跋，尺寸：148×39cm ，起拍价：3500
29号：王木天《卧虎图》设色纸本，原装原裱立轴，尺寸：125×64cm ，无底价起拍
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1号：戴以恒 1889年作拟戴熙山水 绢本团扇
款识：学世父文节公精细之作。光绪己丑十五年四月，为少渊老弟大人索画，同学兄戴以恒用柏并记。
钤印：戴以恒印（白）、用柏（朱）、丙戌生（朱）
尺寸：D29
起拍价：3000
作者简介：戴以恒（1826—1891），字用柏，钱塘(今杭州)人。熙侄，山水得其正传。笔颇精细，屋宇几席，不爽铢黍。与杨伯润（佩甫）、张子祥（熊）齐名。从学者百余人，远至日本、朝鲜，皆愿执弟子礼。夙工刻印，然绘事云涌，无暇操刀。著《醉苏斋画诀》。卒年六十六。《广印人传、海上墨林、寒松阁谈艺琐录》。
2号：戴兆登《林亭深邃》扇面 尺寸：52×19cm ，起拍价：3000
作者简介：戴兆登，清，字步瀛，号啸隐，又号苏门，钱塘人（今杭州）。戴熙孙，有恒子。贡生。书法清逸，尤精绘事，山水苍秀沈厚，得乃祖熙（1801-1860）嫡传。（《中国美术家人名辞典》P1448）
3号：戴以恒 《秋林古道》扇面 尺寸：51×18cm ，起拍价：3000
作者简介：戴以恒（1826—1891），字用柏，钱塘(今杭州)人。熙侄，山水得其正传。笔颇精细，屋宇几席，不爽铢黍。与杨伯润（佩甫）、张子祥（熊）齐名。从学者百余人，远至日本、朝鲜，皆愿执弟子礼。夙工刻印，然绘事云涌，无暇操刀。著《醉苏斋画诀》。卒年六十六。《广印人传、海上墨林、寒松阁谈艺琐录》。
4号：戴熙 清代原裱山水册页 尺寸：30×22cm ，起拍价：3000
作者简介：戴熙，(1801-1860)清代官员、画家。钱塘(今浙江杭州)人，字醇士(一作莼溪)，号榆庵、松屏，别号鹿床居士(一作樚床)、井东居士。道光十一年(1831)进士，十二年(1832)翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。咸丰十年(1860)太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。工诗书，善绘事。四王以后的山水画大家，被誉为"四王后劲"，与清代画家汤贻汾齐名。 山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是:"临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。"戴熙另著有《习苦斋画絮》，于画理多有论述。题画偶录行世。
5号：戴熙泥金书法扇面 尺寸：47×18cm 起拍价：3000
作者简介：戴熙，(1801-1860)清代官员、画家。钱塘(今浙江杭州)人，字醇士(一作莼溪)，号榆庵、松屏，别号鹿床居士(一作樚床)、井东居士。道光十一年(1831)进士，十二年(1832)翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。咸丰十年(1860)太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。工诗书，善绘事。四王以后的山水画大家，被誉为"四王后劲"，与清代画家汤贻汾齐名。 山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是:"临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。"戴熙另著有《习苦斋画絮》，于画理多有论述。题画偶录行世。
6号：吴楷 寒蜩图 立轴 设色金笺
备注：有折印，有虫蛀，品如图
款识：液池柳色映参差，露重风疏月上迟。共听清声流远近，托身本在最高枝。煦云姻长兄正。吴楷。
钤印：辛生（朱文）
起拍价：2000
作者简介：吴楷，清嘉庆咸丰时期著名画家。一名允楷，字辛生，别号骞林外史，室名云静庐，吴县(今江苏苏州)人。工花卉兰石，兼善山水。
7号：萧愻山水扇面，尺寸：20x54cm，起拍价：5000
作者简介：萧谦中，原名萧愻，字谦中，号大龙山樵。安徽怀宁人。早年从师姜筠学习山水画，成绩显著。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。1921年重返北京，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会。曾任教于北京美术专科学校及中国画学研究会。萧氏初从临“四王”山水起步，后涉宋元诸家，受明清之际黄山画派影响较大。对于前贤，最推崇龚半千，从龚半千遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，笔下境界气势苍莽，雄浑深秀所作山水往往山重水叠，构图饱满，但层次分明，用墨及赋彩（包括浅绛、青绿）皆相当精致出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》、《课徒画稿》。
8号：张石园 山水人物扇面 尺寸：18×51 cm ，起拍价：5000
作者简介：张石园（1898－1960年）又名入玄，字克龢，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人，上海中国画院画师上海文史馆员，擅山水画，其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。是海上著名的书画家、鉴赏家。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师。张石园在艺术上是一位多面手，不仅擅长绘画、书法、鉴赏，而且对金石、瓷器、碑贴素有研究，修补古画也是高手。他仿王石谷山水，海上首屈一指。张石园对“四王”中王石谷研究很深，集中体现在三个方面：一是得石谷之“能”，水墨、设色、浅降、大小青绿无一不精；二是得石谷之“意”；三是得石谷之“章”法。传世作品有《杏花春雨江南图》、《叠幛晴岚图》等。书法擅长篆、隶、行、草，尤以草书最精湛，学怀素最饶风致。
9号：蒋廷锡 《鸲鹆鸣春图》扇面 尺寸：18×50cm
款识：好鸟枝头亦朋友， 落花水面皆文章。丁未仲春仿徐崇嗣本于青桐轩 蒋廷锡 。
钤印：扬孙（朱）
起拍价：10000
作者简介：蒋廷锡，(1669年-1732年)，字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士。、画家。汉族，江苏常熟人，清文献学家、藏书家。康熙四十二年(1703)进士。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。康熙六十一年(1722年)康熙逝世，雍正(1723)下令经延讲官、户部尚书蒋廷锡(1669-1732)重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡把陈梦雷的名字涂掉，写上自己的名字，他重编的《古今图书集成·医部》共收医书520卷，采集历代名医著作，为中医学类书之冠。著《青桐轩秋风》、《片云诸集》。卒年六十四。康熙五十七年(1718)作《牡丹扇面》，康熙五十九年(1720)作《岁岁久安图》、《桃花鹦鹉图》。传世作品有《竹石图》轴，现藏中国美术馆;《花卉图》卷，现藏南京博物院。
10号：英和 洒金楷书扇面 个别字有脱墨，请买家朋友注意，尺寸：19x58 cm ，起拍价：5000
作者简介：索绰络·英和，(1771年-1840年)，初名石桐，字树琴，一字定圃，号煦斋，索绰络氏，满洲正白旗人。清朝大臣、书法家。礼部尚书德保之子。英和少有俊才，权臣和珅欲召之为婿，德保不准。乾隆五十八年(1793年)癸丑科二甲进士，选庶吉士，散馆后授编修。官至军机大臣，户部尚书，协办大学士，加太子太保衔。道光七年(1827年)因"家人私议增租"被降职，外放热河都统。次年，授宁夏将军，以病为由请求解职，获得批准。不久，因之前监修之宣宗陵寝地宫浸水，被重责，本拟处死，幸有太后说情，改发配黑龙江充当苦差，子孙也一并革职。道光十一年(1831年)被释回，子孙复官。道光二十年(1840年)卒，赠三品卿衔。英和工诗文，善书法，著有《恩福堂诗集笔记》、《恩庆堂集》、《卜魁集纪略》等。
11号：汪琨仿古山水/葛昌楹 书法 设色纸本成扇 尺寸：47×18cm ，长度：32cm 起拍价：3000
作者简介：汪琨 (1877-1946) 字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。自幼善弄笔墨，每见古今名人真迹，辄刻意摹仿，款识图章亦勾出，积二十馀年。宣统元年(1909)，他曾参与发起成立以书画艺术补益于社会的豫园书画善会，设于豫园得月楼，有钱慧安、蒲华、吴昌硕、王一亭等二百多名会员，该会活动延续四十多年，除开展书画艺术创作、交流、研讨外，还开创了书画团体参与社会慈善活动和会员经济互助的先河。，汪琨一度任该会会长之职。1909年他还加入了上海的宛米山房书画会，1910年，又成为上海书画研究会会员，同年作品曾代表江苏省参加南洋劝业会组织的展览，其绘画作品获优等奖。曾执教于1925年成立的上海艺术大学。汪琨善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为"笔正墨醇，设色淡雅， 堂堂正正，有高古气息"。二十世纪上半页，海上画坛的山水画以四王一路为盛行，而其中功力出众，几可乱真的高手仅吴琴木、汪琨、张石园三人而已。又近取吴石仙画法，好作烟雨山水，湿笔浓墨，淋漓尽致，闻名于时。其花卉则法陆治。1922年集积年仿古之作二百四十页编绘有《芥子园画谱》六集，近年又发现其所作山水、人物、楼阁等课徒画稿。其传世作品至今仍不下千件，以山水为大宗，喜为青绿，工整神秀，为世所宝。
作者简介：葛昌楹（1892—1963）收藏家。字书徵，号竺年，别署竺道人，一作昌盈，字书徵，号晏庐、一号望葊。葛金烺孙，葛嗣浵子，昌楣弟。浙江平湖人。早年就学于其父稚威先生所创办的稚川学堂卒业于苏州东吴大学。 富于藏书，其"传朴堂"、"爱日庐"藏书及书画名闻遐迩。经葛金烺、葛嗣浵和他兄弟葛昌枌三代之力，先后积书逾10万余册，40万卷，其中善本、宋版书及孤本达4 000余种，方志2 400余种，宋元以来名家书画近400轴，历年科举试卷几千种。其藏书之名与范氏"天一阁"、刘氏"嘉业堂"相匹。苏州藏书家屈爔，1931年时曾应葛嗣浵邀请，为"传朴堂"藏书编目。屈爔称:葛氏藏书精华一是地志收藏最富;二是地方先哲遗书、秘本、稿本;三是明人集部最为完备;四是丛书大者小者种类甚多。尤好印章，举凡古玺、汉印以至明清以来著名篆刻家的作品，无不着意收集。斋馆名有舞鹤轩、玩鹤听鹂之楼等，辑有《晏庐集印》，1925年辑《宋元明樨象玺印留真》6卷、《传朴堂藏印菁华》12卷，吴昌硕为该书题签"传朴堂印谱"，有童大年题签，罗振玉序。1931年辑吴熙载、赵之谦刻印《吴赵印存》10册。1939年与丁仁、高时敷、俞人萃辑《丁丑劫余印存》20卷，上起文征明、文彭父子，下至民国叶玉森、高迥共计273家，印作1900余方。1944年与胡淦辑《明清名人刻印汇存》12卷。，部分善本流入陈群的"泽存书库"。
12号：潘振镛 月夜吹笛/仲光薰 行书 设色笺本成扇 尺寸：19×51cm
题识：1.三更后，一声凉笛把月吹圆。仿七芗居士笔法，光绪癸卯秋日，为子卿仁兄大人属既正之，雅声潘振镛作于海上客次。
2.癸卯夏日，渔文慰句，应子卿仁兄大人方家正之，呆侄小某仲光勋书。
钤印：雅声、小梅之印。
说明：扇骨为浅刻仕女图。
起拍价：6000
作者简介：潘振镛，字承伯，号亚笙，又号雅声，别名冰壶琴主，晚年被称为讷钝老人、钝叟、钝老人。是 秀水(今浙江嘉兴)人。出身于绘画世家，祖父潘楷工花卉;父潘大临工仕女。幼年即染家学，六七岁时便能画人物。父亲去世后，为生活所迫，曾当过短期商店学徒。不甘就此消磨时日，仍专心习画。后从师钱塘名画家戴以恒，画艺日臻精妙，尤工人物仕女。曾往来上海、杭州、南浔、桐乡等地，敬求绘画者甚多。长卷大轴，应之不倦。民国初年在上海偕弟潘振节与高邕之等发起组织豫园书画善会，以鬻画所得，半充义举，一时响应者甚众。卒年七十。潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭(晓楼)，用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。花卉师法恽寿平，书法亦似之。其人物画与沙山春、吴嘉猷(吴友如)称为"三绝"。传世作品甚多，著名的有《贵妃图》(长卷)、《明妃出塞》、《西施浣纱》、《霸桥风雪》、《寒江独钓》等。除上海博物馆藏有其作品外，西安华清宫、。有些作品曾刊于《海上名人画册》，是一位影响广泛的工笔人物仕女画家。弟子仲光勋(仲小某)、沈燧(沈馥岩)、朱忆春等，能传其艺。子潘琪(潘小雅)、孙潘德昭、孙女潘文淑俱传家法，工画。
作者简介：仲光勋，号小梅，浙江嘉兴人，从潘振镛学，人物、仕女、花卉、翎毛，有恽寿平之风。
13：包栋/方药雨 书画纸本 成扇 尺寸：18×46cm
款识：1.欲知无限伤心意，尽在停针不语时。莲生仁兄大人雅属。子梁包栋。
2.莲生先生法正。定海方药雨。
钤印：
1.山阴包栋书画印字（朱）
2.方若（朱）
起拍价：5000
作者简介：包栋，字子梁，号近三，一号子良，又号苕华馆主，山阴（今浙江绍兴）人，寒松阁谈艺琐录作江苏苏州人。刘咏弟子。善画山水、人物、花鸟，无不精妙。画人物，衣褶古雅绝伦，似于必改琦、费丹旭两家外，别树一帜。所作花木，笔意秀雅，苏浙诗笺，多其手绘。道光二十九年(1849)尝作人物仕女册，同治五年(1866)作大士像。
作者简介：方若，(1869-1954或1955)，字药雨，原名方苦(一说方城，改名若。又一说本名城，字楚卿，号劬园，别号古货富翁，小名谒宝)，浙江定海人。方药雨原本是个堂堂正正的人物，曾任前清知府、永定河河工委员、北洋大学堂教授、《国闻报》主笔。彼时天津《国闻报》是有名的报纸，甲午战争之后中国资产阶级与士大夫们倡导变法，严复等就曾以之为阵地，呐喊改良和启蒙，当时方药雨于报馆曾因抨击慈禧太后弊政，遂与康有为、梁启超等同遭清廷通缉，，继而出走日本，后幸赖朝廷有力者周旋而得免。据说方氏此前还在天津加入《日日新闻》报馆。方药雨是“民国期间一位非常有名的书画鉴赏家”，他还是中国古钱收藏界曾经最负盛名的三大收藏家之一(余为张叔驯、罗伯昭，张在南方，罗在四川，方则俨然是北方的代表)，以及金石家、古物收藏家。近时，在各地的文物拍卖市场上，他的作品如《花鸟图》(见于天津“瀚雅·今古斋拍卖专场”)以及《松柏喜鹊成扇》等先后亮相。
14号：丁二仲《大富贵》/金鼎文/丁二仲刻扇骨 套扇 起拍价：3000
作者简介：丁二仲（1865－1935） 近代金石书画家。原名尚庾、上庾，字二仲，号十七树梅花馆主人，以字行。祖籍浙江绍兴，出生于河北通州（今属北京）。精通内画鼻烟壶艺术，有内画大师之誉，与周乐元、马少宣、叶仲三并称为“清末内画四大家”。鼻烟壶艺术式微后，于清光绪二十六年（1900）侍母南下，客金陵舅家，以画扇、治印为生。其印雄强自然、极赋天机，与齐白石有“南丁北齐”之赞。其间，于民国九年（1920）曾受聘于南京高等师范学校，指导学生琴艺。又常年寓居泰州，与王宗炎、许杏农、陈冕甫、戴安礼等书画家交往。有《薲园藏印》、《熙园集印》、《述庐印存》、《半舫斋印存》、《潞河丁二仲印存（十七树梅花山馆印存）》等印谱行世。《广印人传》、《竹人续录》、《中国美术家人名辞典》、《近代印人传》、《中国篆刻大辞典》、《中国近现代书法家辞典》等收其小传。《中国玺印源流》（日文版）、《民国篆刻艺术》、《近代印坛点将录》、《民国书法篆刻史》等收其作品及评论。
15号：马贻《风雨扫村图》/庞国均行书 成扇 尺寸：19×49cm ，起拍价：6000
作者简介：马贻，1902年拜名家周境塘为师，与张善子、张大千兄弟同学书法、文学、诗词。他和张善子结为"金兰之交"，执教于上海国立美术专科学校，与黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟等共事。马贻精妙地将人物、山水、花鸟、仕女、翎毛、花卉等13种国画融古今中西名法为一体，尤擅"博古花卉"，有"画学博士"和"世界画笔"之美誉。(1886-1938)，原名马騵，号企周，别号环中子，四川西昌人。近代回族书画家。他天资职颖又勤奋好学，1902年拜名家周境塘为师，与张善子、张大千兄弟同学书法、文学、诗词。他和张善子结为"金兰之交"，执教于上海国立美术专科学校，与黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟等共事。马贻精妙地将人物、山水、花鸟、仕女、翎毛、花卉等13种国画融古今中西名法为一体，尤擅"博古花卉"，有"画学博士"和"世界画笔"之美誉。"九一八"事变后，马贻以画笔为利器，组织学生作画宣传抗日，参加义卖捐款、捐物支援前线。上海沦陷后，忧国忧民的马贻贫病交加，于1938年2月2日病逝在上海法租界西门路寓所。他最著名的作品是《马贻画宝》三集，被誉为《芥子园画谱》之后的又一部杰作。
作者简介：庞国均，清末举人,民国时著明书家,诗人.字蘅裳,号鹤缘。江苏吴江人,著名爱国将领,少将。曾与吴湖帆,张大千,王季迁,潘博山等人组织"正社"书画会。解放后任上海文史研究馆馆员。
16号：钱慧安《五羊吉祥图》/另面钟阊？书法纸本成扇 说明：扇骨为旧刻骨，起拍价：3000
作者简介：钱慧安（1833-1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山（今属上海市）人。侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。晚年笔法劲峭有余，而空灵不足。传世作品有《听鹂图》、《烹茶洗砚图》、《簪花图》。
17号：陈子泗 山水，郑世芬书法 成扇 扇骨为琴伯许以粟 摹古砖，吴迪生刻诗文 和尚头老檀香扇骨，长度：34.3cm ，排口：3.3cm ，11档，起拍价：6000
作者简介：郑诵先原名世芬，字诵先，晚年以字行，四川富顺人，为我国著名书法大师。精研文史，工诗词及骈、散文，尤擅书法。各体俱能以草书见长，晚年尤喜章草，所作兼取汉碑和“二爨”笔意，苍劲雄浑，气魄宏大，呈自家风貌，其书法著作和章草作品对后世影响颇大。章草规矩，用笔饱满，结体古拙厚重，风格朴茂古雅、浑厚苍莽、潇洒飞动。尤擅章草，其章草集汉隶二爨于一体，“随手落笔，圆满天成”，独具深厚、苍茫特色，是北派章草的典型，有“章草王”的美称。时与郭风惠、、沈尹默、陈半丁、溥雪斋等先生齐名，是二十世纪最伟大的书法家之一。郑诵先是中国书法艺术的骄傲，在二十世纪书法大师群落中，他是一位不可不提的巨星。
竹刻人简介：许以栗（1885-1967），字忍盦，号琴伯。清光绪三十一年（1905）岁试杭州府学邑痒生。后赴日留学。清宣统三年（1911）在日加入中国同盟会，追随孙中山参加辛亥革命。民国后历任北平京兆尹秘书、甘肃省秘书、礼贤县长、，南京内政部视察、霸县县长、天津市府秘书。许以栗是民国津沽“城南诗社”的核心人物，与赵元礼颇多唱和。建国后为民革成员，北京书法研究会会员，。擅长书法、金石篆刻。
竹刻人简介：吴迪生，吴迪生即吴炎，工书擅刻竹治印，民国年间著名竹刻家，擅将名人书画篆刻于扇骨之上。吴迪生为北京印社主人，是民国时期与张志鱼齐名的刻竹名家，精于书画、治印、刻竹，是寿石工与齐白石的入室弟子。
18：苏六朋《客来田家》设色绢本团扇 尺寸：26×24.5cm ，起拍价：10000
作者简介：苏六朋，(1791-1862)，字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人。广东顺德人。清代画家，世人称其与苏仁山为"岭南画坛二苏"。他生活在清代晚期的广东。少年的时候即喜爱绘画，他专程到罗浮山，拜宝积寺的名僧德堃和尚为师学习绘画。学成后，他来到广州，在城隍庙外摆摊卖画，并且以此养家为生。清同治元年(1862)，苏六朋在广州病逝。苏六朋最擅长人物画，内容大多取材于都市生活中百姓的市井风俗，平凡生活，以及市民喜爱的 传说故事。其笔下的小商贩、卖艺的盲人等人物形象逼真，一嗔一喜一忧，或动或静或憨或诈的各种人物，神情与心态均丝丝入扣，笔笔传神，真实描绘出社会日常生活的各种层面。人物体系与衣褶的线描，清净脱俗灵动飘溢，甚具大手笔之神韵。他善于画"指画"，作大幅人物画时常以"指笔兼用"。一指一笔相互配合，能"工"能"意"，线条转合流畅，颇具得心应手之妙。苏六朋所作的山水画与花卉设色亦以落笔浓淡相宜，变化雅致而为士林赏识。
19号：宋伯鲁 双面山水书法成扇 玉竹扇骨 尺寸：17×51cm ，起拍：6000
作者简介：宋伯鲁，(1854年~1932年)字芝栋，亦作子钝、芝洞、子栋;号芝田，晚年又号钝叟，笔名别号九嵕山樵、瓶园老人、心太平轩老人。光绪十二年(一八八六)进士，入词林。与杨深秀合疏弹许应骙阻挠新政。戊戌变政(一八九八)后，遄回原籍，致力诗、画，山水专攻王时敏，颇存矩矱，用笔在着力不着力之间，凭空取神，苍润中更饶秀气。花卉具陈淳、徐渭风韵。书则参合柳公权、赵孟頫。目力至佳，年逾七十，犹能写蝇头小楷。卒年七十九。著海棠仙馆集。《画人轶闻》、《清画家诗史》。宋对诗文、书法、绘画有很深造诣，著作达20余种，已刊印的有《新疆建置志》《新疆山脉志》《西辕琐记》《海棠仙馆诗集》《焚余草》《己亥谈时》《知唐桑艾录》等。
20号：何维朴书画合璧成扇 尺寸：50×18cm ，半漆扇骨 扇钉需另配，起拍价：3500
作者简介：何维朴 (1842 -1922 )湖南道县人。 字诗孙，晚号盘止，亦号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人，室名颐素斋、盘梓山房。何绍基之孙。以山水画著称，宗娄东派;书摹其祖何绍基亦得其形似。工书、画，晚寓上海盘梓山房，以此自给。画以山水著称。宗娄东四家，清远高妙，无时流霸悍草率习气。对于古画之鉴别尤精。书摹其祖绍基，亦得其神似。少精篆刻，宗秦汉，晚年倦于酬世不复作。有印文曰清凉山下转轮僧。收藏古印甚多，有《颐素斋印存》六卷传世。卒年八十一。
21号：戴熙仿古山水立轴 八十年代文物公司绫裱，尺寸：97X37cm ，起拍价：3000
作者简介：戴熙，(1801-1860)清代官员、画家。钱塘(今浙江杭州)人，字醇士(一作莼溪)，号榆庵、松屏，别号鹿床居士(一作樚床)、井东居士。道光十一年(1831)进士，十二年(1832)翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。咸丰十年(1860)太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。工诗书，善绘事。四王以后的山水画大家，被誉为"四王后劲"，与清代画家汤贻汾齐名。 山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是:"临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。"戴熙另著有《习苦斋画絮》，于画理多有论述。题画偶录行世。
22号：吴巽斋 松下读书图 纸本立轴 尺寸：136×68cm
题识：墨香居主人玉照。戊辰十二月褚德彝题。
钤印：褚礼堂、松窗、吴巽斋。
起拍价：6000
作者简介：吴巽斋 ，[清] 字一震，号金粟山房。海昌（今浙江海宁）人。吕万弟子。工山水、人物、仕女。任堇叔、俞语霜均及称赞之。 《历代画史汇传补编》、《民国书画家汇传》。
题跋人简介：褚德彝，近代篆刻家、考古家。原名德义，避宣统讳更名德彝，字松窗、守隅等，号礼堂，又作里堂，别号汉威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗河南（褚遂良），能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。着有《金石学续绿》、《竹人录续》、《松窗遗印》等。
23号：蒋莲 设色纸本 原裱人物造像立轴 尺寸：34.5×119.5cm 起拍价：10000
作者简介：蒋莲，约生于清代乾隆六十年(1796年)，享年约40余岁。字君先、君光、香湖，别署芗湖居士。广东香山(今中山)小榄人。据说生平仰慕画家陈老莲，故名为莲。善画人物、山水、花卉、草虫。著作有《剑光楼诗钞》、《乐志堂文集》、《常惺惺斋书画题跋》、《乐志堂诗集》等。道光年间在广州设浴桐小馆从艺。人物画习唐寅(伯虎)、仇英画法，早年心追手摹，力求神似，运笔稳健灵动，比例透视切实准确，后更达到出神入化的境界。曾为当时的画家熊景星(1791-1856年)画游具笠、屐、瓢、杖、葫芦、拂子、扇、砚、剑刃九图。景星并题有诗，徐荣(1792-1855年)亦题和之，一时传为韵事。清代中期的著名画家谢兰生(1759-1831年)跋其所画的《唐人宫怨诗》曰:"芗湖居士初写人物，继而无体不习，年富而手敏，以此追踪唐、仇，饶有余力。即此宫怨一幅，悲秋之态尽传阿堵，衣袂熏笼一一精到;我辈老人，固当敛手退避，亦岂时流写生者所能逮乎?"尤其是评道连谢氏本人及同辈见其画作都"敛手退避""不敢"作画，即已达到非时辈所及的艺术境界了，对其的评价非常高。看来这也是其重视写生，师法自然，"学古而不泥古"的缘故。他所画的《胡上阶图》、《摹李晞古采薇图》也深受好评。蒋莲实力追古人，笔力稳健。其画仕女图，运笔精细，造型准确、生动，人物神采灿然，且用笔清秀而又细劲有力，敷彩淡雅自然，人物的动态、神情无不生动传神。而他作的《达摩图》(刊于《广东名画家选集》)则是以木石的斧劈皴法、笔墨的豪纵、淋漓，衬托出人物的宁静端坐，鲜红的衣袍与水墨、浅绛的木石也是鲜明、强烈的对比，是极为成功的人物画佳作。人物之外，蒋莲也能画山水，且别具情趣。如他的绢 本设色《停琴听阮图轴》，以山水占画幅之大半，用笔细致，清丽幽雅，亦为佳作。广州美术馆、广州市文物总店藏有其多幅作品。中山市博物馆曾藏有其《麻姑献寿图》(中堂)、《高仕图》(条幅)。中山一女收藏家黄某曾藏过其精致的洒银人物扇面，可惜在迁居中遗失。笔者在中国嘉德广州国际拍卖有限公司的拍卖会上曾见过其四屏绢本《仕女图》，非常精美，且完整无缺，十分难得。
24号：顾澐/汪琨 山水纸本双挖立轴 尺寸：30×20cm /32×24cm ，起拍价：5000
作者简介：汪琨 (1877-1946) 字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。自幼善弄笔墨，每见古今名人真迹，辄刻意摹仿，款识图章亦勾出，积二十馀年。汪琨善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为"笔正墨醇，设色淡雅， 堂堂正正，有高古气息"。二十世纪上半页，海上画坛的山水画以四王一路为盛行，而其中功力出众，几可乱真的高手仅吴琴木、汪琨、张石园三人而已。又近取吴石仙画法，好作烟雨山水，湿笔浓墨，淋漓尽致，闻名于时。其花卉则法陆治。1922年集积年仿古之作二百四十页编绘有《芥子园画谱》六集，近年又发现其所作山水、人物、楼阁等课徒画稿。其传世作品至今仍不下千件，以山水为大宗，喜为青绿，工整神秀，为世所宝。
作者简介：顾澐（1835-1896），字若波，号云壶、壶翁，以字行。吴县（今属江苏苏州）人。工山水，泽古功深，汇四王、吴、恽诸家之长。清丽疏古，气韵秀出，间作花卉、人物，近于新罗。光绪十四年（1888）游日本，遍览东京诸胜，所画一树一石皆备受赞赏。长期鬻画沪上。出版有《顾若波山水集册》。
25号：邓俊群《兰竹双清图》 水墨纸本立轴 ，尺寸：33.8×138cm ，上款人为广西籍著名画家罗鼎华，起拍价：3500
作者简介：邓俊群，(1906-1990)，原名家骏，曾用名梅谷子、梅谷老人、六然老人，广西融水镇拱城街人。1946至1952年在融水及长安、柳州作画为业、设六然画室，有"画梅圣手"之誉。1952年10月，重返讲台，先后在柳州市三小、市二中、柳州师范学校、柳州市六中任教，1970年10月退休。1983年8月成为同盟会会员。1955年，他的作品入选第二届全国国画展览会。有《鱼峰与龙潭之新气象》入选优秀国画作品纪念册，为广西博物馆珍藏。他退休后，开设六然诗书画苑，亲作苑长。是中国美术家协会广西分会和中国书法家协会广西分会会员。、第六届委员，被广西壮族自治区人民政府办公厅聘为自治区文史馆馆员，自治区文史研究馆聘为特约馆员，受聘为中国书画函授大学柳州分校、柳州画院顾问，天津市外贸书画学会高级顾问，被选为柳州市书法工作者协会理事。他以水墨为主，自成风格。他的国画尤擅长画梅、兰、竹、也画松、鹤、鱼、虾、葡萄等。。邓俊群著有《清风题咏集》计有数十卷。1988年秋，桂林市将其题象山一律诗刊于象鼻山洞。近画《墨梅》，参加全国第七届美展，定为非卖品。《中国当代国画家辞典》有其传略与作品。1990年1月病故。
26号：张裕钊书法 立轴，原装旧裱 尺寸：132x33cm，无底价起拍
作者简介：张裕钊，(1823~1894)，晚清官员、散文家、书法家，其书法独辟蹊径，融北碑南贴于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的"张体"，被康有为誉为"千年以来无与比"的清代书法家。字廉卿，号濂亭，湖北武昌鄂州市梁子湖畔东沟镇龙塘张村人。道光二十六年(1846)中举，考授内阁中书。后入曾国藩幕府，为"曾门四弟子"之一，被曾国藩推许为可期有成者。生平淡于仕宦，自言"于人世都无所嗜好，独自幼酷喜文事"，曾主讲江宁、湖北、直隶、陕西各书院，培养学生甚众，范当世、马其昶等都出其门下。张裕钊书法艺术造诣极深，其源于魏晋，突越唐人。济刚柔俊逸于毫端，创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法。具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。张氏在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面，皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔，饱墨沉光，精气内敛。"笔画以斜为正，结体似圆实方，匆匆落笔的手稿，更无意为方为圆而方圆自得"。(陈方既《张裕钊书法艺术的主要特征》)故章太炎曾为之赞叹不已:"先生书世传宝，得此真如百斛明珠，尢与他人相绝"。 张氏一生桃李满天下，从学门徒较负时望者有张謇、日本宫岛咏士等多人。
27号：周少白《溪山图》水墨纸本，新裱立轴，尺寸：106×36cm ，无底价起拍
作者简介：周少白（1806-1876），又名周棠，字召伯，一字少白，号兰西，山饮人。张之万称为清代画石第一。能诗，兼工篆、隶，善刻印章。
28号：徐林《合和两仙》设色纸本立轴 潘飞声题跋，尺寸：148×39cm ，起拍价：3500
作者简介：徐林，（1879-1928）字竹贤。江苏南京人。工画，人物、飞鸟、走兽，画虎尤神妙，寓沪鬻画十余。
作者简介：潘飞声，(1858-1934)，字兰史，号剑士、心兰、老兰，别署老剑、剑道人、说剑词人、罗浮道士、独立山人，斋名翦淞阁、室名水晶庵、崇兰精舍、禅定室等，祖籍福建省人，先祖于清·乾隆年间迁居广东经商，遂落籍于广东省番禺县(今广州市番禺区)。香港《华字日报》、《实报》主笔，南社成员。长于诗词书画，善行书，苍秀遒劲，善画折枝花卉。诗笔雄丽，时有奇气，广东美术史上关健人物，与罗瘿公、曾刚甫、黄晦闻、黄公度、胡展堂并称为"近代岭南六大家"。中国近代著名诗人、书画家。
29号：王木天《卧虎图》设色纸本，原装原裱立轴，尺寸：125×64cm ，无底价起拍
作者简介：王木天，南京白下人。室名紫苹馆，从胡伯翔习山水、花鸟。王木天50年代到南昌，在江西省文艺学校任教。王木天多才多艺，不仅国画造诣很深，而且写得一手好文章。
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