找到适合自己乐器和学习方法，就要开始学习竹笛的发声了，竹笛发声最重要的先决条件就是——姿势决定声音。
因竹笛的发声特点，姿势不对，很难发出正确的声音。很多教材都对持笛姿势有着非常详尽的讲解，石老师仅摘录赵松庭先生的《笛艺春秋》中的一段话为纲领。
风门正、笛身平，头要直，胸要挺。
拇指小指相扶持，莫使笛子柳摇金。
虎口之间可容蛋，关节舒畅手才灵。
六指按孔要严密，拇指放松成弧形。
高低起落有规格，多余动作丢干净。
口紧松紧随我意，口风粗细由我心。
双臂张开四十五，青龙白虎全都行。
以此为标准，但人有高矮胖瘦，笛有粗细长短，故姿势也因人而异，大方向不变，细节自我调整。这也是为何竹笛教材讲解虽详细，想要更加规范仍需有老师指导的原因所在。
一：吹孔与风门：
第一次拿起笛子（笛膜贴好的情况下），先做好嘴型姿势，两手捧笛，将吹孔放在风门前，轻轻吐气，在不按孔的情况下把空管音吹出，熟练之后，才能再将手指放上指孔，根据指法运指，控制、调整运指，进而发出正确的声音。
这是笛子发声的第一步，关键点在于吹孔到底放在嘴唇的什么位置，石老师的经验是取中。
这个中并不是指绝对的嘴唇正中间，而是嘴型在自然的状态下做好风门，这个风门就是“中”，而这个“中”其实是因人而异的，
轻轻微笑，嘴角两边拉，中间吹气，类似于吹口哨的感觉，风门就会形成。
但是我们都知道，人的左右脸是不平衡的，有的人微笑时偏左或偏右都有可能，这个是因个人习惯吃饭时那边嚼的多一些等习惯有关。这个问题成人更加明显，所以我年少学笛时，老师会告诉我们吃饭要两边平均嚼就是这个道理。
所以，很多人没有表情的时候，人中的位置是脸的正中，而一旦微笑就会有所偏差，所以，风门也会有些偏差，吹孔放上去的时候，就以你最自然微笑时风门所在点为“中”，以吹孔圆心所在点为“中”，两中对齐，即可发声。
当然，“中”的位置虽有偏差，但大都不会偏差太大，视觉上基本都在正中的位置，且能根据日后练习进行调整，如果风门偏到嘴角了那肯定是不对的。
所以，吹孔与风门关系是，吹孔去找风门，而不是风门去适应吹孔，最自然的就是最适合的。
二：站姿与坐姿：
竹笛到底是站着吹还是坐着吹好？
我个人是喜欢站着演奏，教学也是让学生站姿演奏居多，但实际教学过程中，有很多年龄很小的学员，站姿演奏时扭来扭去，笛子都拿不稳，那就坐着，至少屁股离不了凳子，会老实一点，后再慢慢改为站姿。
坐姿还有一个好处，屁股有支点，气息的位置感会好一些，所以有时初学者找气息位置的时候，使用坐姿也是方法之一。
站姿演奏气息更加通畅，且有时身体可以辅助情绪的表达，那么怎么站才是理想的状态哪——自然！
以笛子吹孔在右边为例，两脚自然分开，一前一后，一般是左前右后的居多，吹孔在左边的反之。
站姿一定要脚下有根，重心不要一直放在一条腿上，身体放松，方能收放随意。
不管站姿和坐姿，身体从上到下整体必须是适度放松的，还要身正且直，不能弯腰驼背，当然更不能扭来扭去，演奏过程中可以有所动作，但不能超过一定范围，过大了就不好了。
吹奏的姿势（1）先叙至此，最自然的姿势状态，发出最正确的优美声音，竹笛的发声，虽是因人而异，仍要有规可依。
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