【西江月】专辑稿件点评

据龙榆生《唐宋词格律》介绍，《西江月》，又名《步虚词》、《江月令》。唐教坊曲,《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱,犹存此调,但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》:“《西江月》起头押平声韵,第二、第四句就平声切去,押侧(仄)声韵。如平韵押‘东’字,侧声须押‘董’字冻字方可。” 

下面是龙谱给出的《西江月》定格词谱:

中仄中平平仄，中平中仄平平(平韵)。中平中仄仄平平(叶平)，中仄平平中仄(叶仄)。

中仄中平平仄，中平中仄平平(平韵)。中平中仄仄平平(叶平)，中仄平平中仄(叶仄)。

龙榆生引用了三阕《西江月》为例，让我们来欣赏一下。

凤额绣帘高卷,兽环朱户频摇。两竿红日上花梢,春睡厌厌难觉。

    好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝,又是韶光过了。

问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯,此心到处悠然。寒光亭下水如天,飞起沙鸥一片。

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

我们不难发现，上下两片的第一二句，第一第三两例都运用了对仗，艺术效果十分明显。这也就给后世的词家留下了圭臬，一般来说，后人再填西江月的时候，这两处地方就都对仗了。

前几日，摇光诗友在诗海听韵斋诗词群发表了一阕《西江月》，这引发了群里诗友的唱和热情，大家或步韵或依韵，创作了十余阕西江月。这些作品，技法娴熟、格律规范，且主题广泛，已不限于与原玉作简单唱和了。我们在惊叹诗友们精妙构想的同时，也想通过编发专辑的方法，把这次群里的诗词佳话记录下来。为达到相互学习、共同提高的目的，我们还准备尝试逐篇点评的方式，以期积累经验、收获效果。点评诗友作品，是一件费力不讨好的事情，既受限于点评者自身学养，也取决于被点评者的宽容态度。总之，我们本着与人为善的精神，对作品不对人，尽量做到公允客观有利于弘扬正能量。如有不当之处，敬请大家谅解。此外，此次点评，不欲以格律问题为着眼点，凡格律有瑕疵的作品，请作者自行对照词谱更正。

    四十一回霜雪，五迷三道春秋。流阴飞逝莫回眸。髀里如今多肉。

    借酒赊来欢笑，凭风掠去闲愁。新春虽是好年头。只恨人肥衣瘦。

点评:

此篇是原玉，多说几句。题为新春，于新春本身着墨却并不多。这本是词家惯法，借题发挥，借他人杯酒浇自己块垒。学诗词者不可不知。具体到此篇作品，主要还是慨叹青春易老岁月流逝。这个题材并不新鲜，但是作者却自有手段，说得与众不同。霜雪一回，则一年过去，较直说四十一年可看。五迷三道系自嘲一世浑噩，这是作者谦语，不可当真。然虽俗语入词，却不觉其俗，盖因西江月词牌往往可容此种活泼语言风格。莫回眸无奈极。髀里句，用刘备髀肉复生典，正是四十余岁人中年发福景况。借酒一联，对得工整，说得可怜，却是同龄人共相。新春句终于轻轻触题，旋即重奏慨叹曲调，且越发强化，人肥衣瘦四字，收束得余韵绵绵。或曰，此篇通是慨叹，岂非颓唐？不然不然，须知诗人惯会自嘲，自嘲亦是奋发振作，亦是正能量。即如此篇，只恨二字一出，便见作者初心。

    屈指纵横千日，伤心多少三秋。管他白眼与青眸。各种翻腾都有。

    若即若离消息，无穷无尽闲愁。东邻不肯上墙头。笑我枯干羸瘦。

点评:

和诗之用原玉韵，韵字并顺序全同者，称步韵。韵字同而顺序不同者，称用韵。韵字仅与原玉同韵部而非原字，称依韵，此篇即是依韵。与原玉回顾四十一年不同，此篇作者只抓住最近几年进行反思——由千日二字可知。然而这几年却是作者只要屈指便足伤心、刻骨铭心的一段时光，可谓感触也多多。所以才会说管他白眼与青眸，各种翻腾都有。歇拍这一句也是口语俗语入词，颇得西江月窍密。若即若离消息，最是吊人胃口，读者自去体味。无穷无尽闲愁，正是若即若离消息引发。人生真是如此，剪不断理还乱。东邻不肯上墙头一句，我猜是用了宋玉跟登徒子辩论那个典，不过是自嘲式的反用，说东邻美女嫌作者瘦没气势，都懒得扒墙头偷看他。燕子的诗词，总是这样走心，充满了真情实感，所以好看。

    两鬓灵台霜雪，卌年刁斗春秋。几行乱字扰昏眸，只辨三餐酒肉。

    田舍本来无事，书生最惯多愁。古稀看在脚前头，恋甚环肥燕瘦。

点评:

按说不该自我点评，因为没办法敞开了夸自己啊！玩笑话，别当真。灵台指心，心老了，鬓发才会生成霜雪模样。卌，读若细，四十之意。刁斗，古时军中所用，白日炊事、夜间报时。作者从戎四十余年，故有此句。上片说老态，眼花不说，还耽于酒肉，据说老人吃饭无肉不欢。下片说心态，本已退归田舍，偏还忧国忧民——何以见得所忧非他物？词中说了，都望七十上奔了，就别想花花心思啦！此篇因是戏步，所以显得衣冠不整，不过自信还是按规矩填词的，只是初学地步显而易见。

对镜郎台梳雪，凭栏高阁怨秋。清辉又照爵中眸。怅误铜盘重肉。

犹忆兰舟长笑，那知洛水遐愁。书生意气不低头。换得风寒马瘦。

点评:

郎台有二意。一为台名。二为高台回廊，此意时郎通廊。与对句对照看，词中当为第二意。梳雪，梳理白发。爵，酒器，爵中眸意即对酒。重肉，两种以上的肉食，比喻丰盛的美食。对镜理白发，凭栏怨寒秋，停玉杯而叹月，对美食而无心。上片极尽描画之能事，给出了重重叠叠的意象，令人目不暇接。是知词家必写景写事高手。下片则由忆远人往事入手，着重写情怀。兰舟，散发兰香的小船;洛水，洛神居处之水。此四字惹人遐想，或与佳人有关，惟不敢断言耳。末二句忽陡然振起，恍惚闻壮士慨然歌易水之谣。风寒马瘦四字，真侠士写真也！

    悲矣繁华其地，哀哉多事之秋。一株白菊泪双眸，奠我家乡骨肉。

    扬子应怀余恨，紫金必记前仇。莫教卅万庶黎头，换作歌喉舞袖。

点评:

此篇是作者拜祭江东门死难同胞纪念馆后所作，与他前面戏步之作迥然不同，忽作卷地悲歌之声。繁华地，六朝金粉富丽堂皇之地也;多事秋，八十年前城破寇来之时也。作者捧白菊以祭，洒老泪而哭，直抒胸臆，亦足感人。泪双眸，以名词泪作动词用。扬子，长江;紫金，钟山，此皆南京地标，江、山一日不灭，，国仇乡恨一日不敢淡忘。末二句收束亦是胸臆之忧肺腑之吁！

赤兔追风踏雪，青龙偃月惊秋。沙场浴血几回眸，还是喧嚣如旧。

义气甘当赴死，威声未许浇愁，纵然辛苦不回头，说甚容颜消瘦。

点评:

此篇咏古人，凡咏古人之作必肖其人，然诗词篇幅有限，作者必具慧眼提炼精要，令读者一眼便知所咏何人。即如此篇，

只赤兔青龙二物，便非关公莫属矣！我忘了在哪个群，看见有诗友欲咏尽开国将帅，可惜不得特点，枉费一片苦心。咏古人还有一层，即古与今的关系极须留意。倘一味咏古而与今事无关，此种咏法不过照搬古董;倘不顾史实，一味强赋新意，则又堕牵强歧途矣。

梦里长吟风月，醒时不记春秋。中庭漫步再回眸，又忆同君厮守。

冷露一杯沉醉，热茶半盏添愁。酸酸苦苦聚心头，怎不使人消瘦？

点评:

此篇应亦是怀远人。读人诗词，欲得路径，必觅锁钥。此篇锁钥即在歇拍之忆字。伊人已去，徒留旧痕，五味杂陈于心，无怪乎使人消瘦！

    迥陌皒皒冬雪，时光冉冉春秋。香醪狂饮醉双眸，对月哀丝豪肉。

    年近家家欢笑，心牵满满乡愁。丝丝忖念绕心头，恰在梅开枝瘦。

点评:

作者由覆盖在长路上的白色冬雪，很自然地发出时光荏苒而逝的慨叹。哀丝豪肉，本作哀丝豪竹，意谓丝乐戚戚，管乐昂昂，丝管之乐悲壮动人。清黄景仁改作哀丝豪肉，意谓丝乐哀哀，歌声锵锵。作者这里使用，我猜是想表达离家在外狂歌忘忧的情景。下片自然要写作者在家家欢笑的近年时刻，乡愁满满的内心感受。其实乡愁还更是亲愁，没有亲人的家乡，是没有特别意义的啊！本篇作者大胆使用了皒皒冉冉家家满满丝丝这五对叠字，岂欲直追易安乎？梅开枝瘦语，亦颇新奇。

风住残枝憔悴，梅迎白雪含羞。温情几许最难休，佯醉还当相守。

冷夜固然同梦，今宵却是愁眸。春来化作泪横流，洗了青山万亩。

点评:

作者匾其额曰梅雪情，便是馈赠解读锁钥，故读者当从情字入手，不可徒登观景台。借物托情，诗词本分。温情难休，佯醉相守，拟恋人情态亦酸楚难当了。下片对句须唏嘘而读方得其味。结束二句，眼界忽开，洗青山之喻大气。通篇大好，惟含羞若作娇羞与憔悴句式或益工。

    独抱一壶瓯雪，闲居几载冬秋。长宵对壁枉凝眸。苦苦为谁相守。

    过往何需留念，此生不必多愁。谩将遗憾说从头。碌碌曾经奔走。

点评:

瓯雪，化自雪碗冰瓯，成语本意是比喻人的情操高洁或者诗文清雅。作者此处用，是代指诗词，说她这几年“闲居”，以诗词自娱。瓯雪在这里是必须弄明白的字眼，否则就会以为作者不过在抒发闺思闺怨，其实她说自己一直坚守着对诗词的爱，坚守着对中华传统文化的爱，因而也是坚守着对家国的大爱。我看不少诗友，特别是初学者，喜欢直接使用成语和典故，这样自己认为颇有文采，其实并不是高明办法，惟化用活用才能尽得用典之妙。下片更是充满积极意味，特别末两句，当作一气读，则作者那种只要努力过了就不必遗憾的坦然心情跃然纸上。

一缕清香静候，千般诚意醒秋。翻飞彩蝶入明眸，甘愿篱边厮守。

最喜年光笃厚，尽抛经历闲愁。试霜独自闹枝头，欲把初冬驱走。

点评:

秋意萧瑟，举目颓然，本就乏味，忽来一缕清香沁人肺腑，顿时醒脾。作者就这样把菊的真诚菊的明丽一下子捧到了读者眼前！然而这还不算完结，接下来的两句，通过翻飞彩蝶和篱边厮守两个意象，进一步讴歌了菊的可亲可近和菊的坚贞操守。下片对句，由咏菊自然过渡到以菊自况自励，更是作者情性的表露和写照。我见不少初学诗友咏物，往往注重描写外部特征，而忽略了对其内在的与人性相连通的那些特点的阐发，所以作品常成说明书和纪录片。此篇作者则极其高超地示范了咏物与抒怀的巧妙结合。末两句水到渠成顺理成章点出，菊以其独立寒秋的品格，要把初临的寒意驱逐。正因为作者在前面的层层铺垫，使得读者也不由不坚信，菊的目的一定能够达到。而菊的目的，也正是作者的目的，菊与作者，在此刻已经融为一体了。

粉蕊轻盈琼靥，云烟重叠阴秋。飞沙千点掠青眸，夜夜西风相守。

屡放暗香抱喜，独眠素被添愁。幽情别梦绽枝头，不许何郎折走。

作者注： 飞沙，雪声。陆游《雪夜》诗“雪声如飞沙”。

点评:

上一篇淡泊轩主咏菊，此篇田野牧歌咏梅，本群两位顾问老师清雅高洁，灵犀如斯自是情理之中。不然世上物事多矣，二公何独钟情于梅菊？以其堪为友为师为咏叹对象也！此一宗我辈应知。起首二句，粉蕊琼靥都是指雪梅，云烟阴秋都是说天气，这种句式是错落有致的，犹言粉蕊琼靥轻盈、云烟阴秋重叠，词家这样说，一来顾及了格律，二来也觉别致，这一层我辈后学也当留意。飞沙，指雪，此句说飞雪入眼，本是客观描述，词家偏不肯就此罢休，轻轻着一青字于眸前，暗用了阮籍青白眼典，爱雪之情顿出。正因有青眸之爱，才会有下文的夜夜西风相守啊！西风，此处亦可作冬风、寒风看，不独秋日之风，以西有肃杀气也。抱喜别致，谓暗香一来，喜气可拥而得也。独眠有不与凡花为伍意，梅可当此誉。何郎，魏晋何晏，美丈夫也，面如傅粉。如言潘郎，然此处词家偏举何郎，亦有深意，盖何郎面白，若令其折去雪梅，正不可知孰更白也。

一路彩云追日，几树枫色妆秋。竹枝窗下枉凝眸，谁与天涯相守？

篱菊香中箫鼓，槐杨影里闲愁。霜风吹白少年头，尽把韶光偷走。

点评:

彩云追日，当是暮景，下句又道妆秋，一暮一秋，都是伏笔，为结句作铺垫，作者用心自是良苦。凡作诗词，一物一事，入诗都有其用，万不可罗列堆砌。天涯相守句，情语也。易闻箫鼓而难遣闲愁，偏又篱菊香来槐杨影乱。少年头白，却说霜风所吹，作者曲笔读来益觉凄凄。大家词也。

    辗转东南西北，殷勤冬夏春秋。乡关望断久凝眸。夜夜相思如扣。

    不怕千山重阻，可怜一票难求。招来梓里绕心头。此恨年年都有。

点评:

诗词从来也不应该躲进象牙塔，这已经是绝大多数诗友的共识了。但是如何使以现实生活为主题的格律诗词真正具有诗韵词味，而不是写成饱受诟病的“老干体”，这还是需要我们付出艰苦努力的。此篇作者在这方面应该是小有心得的。首二句对仗工整，内容上一句讲空间、一句讲时间，把在外谋生人儿的奔波劳碌几乎写尽。相思如扣好喻。下片前二句把游子的似箭归心与求票若渴的无奈和盘托出，此恨年年都有六字，更是在引起共鸣的同时，把作品结束在无尽的遗憾中。

    缘识相交前月，亲闻学度春秋。良师益友得明眸。南北东西都有。

    双鬓早霜何憾，孤灯晚息无愁。诗词文学润心头。宁愿消磨变瘦。

点评:

三枪诗友此篇依然保持了他平素的语言风格。平直，朴素，不事雕琢。可贵在能以这种淳朴的语言娓娓道出真情实意，而不觉无味。看来诗词还是以情真为上，语言风格无论华丽还是质朴，只要抒发真情，便有可观。

杨柳曾经岁月，梅花几度春秋。楚天极目大江流，万里涛声依旧。

山水有缘盛世，风光无限神州。华灯初上照高楼，小院温馨锦绣。

点评:

此篇眼界够宽，楚天极目大江流一句，由极目楚天舒化出。涛声依旧语略熟，熟语入诗词，还是尽量换个说法比较容易产生艺术效果。下片首二句大气度，延续了上片的意境和氛围。末句小院终于转回自己身上，感觉是随着作者的长镜头做了一次风光揽胜。通篇正能量充沛。

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本期审稿：燕蹁跹、丝韵

本期点评：傅鹤年

本期制作：玲珑