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叁 误入藕花深处 （琴箫合奏）
如梦令·常记溪亭日暮
〔宋〕李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
碧叶遮天，清波溅袖。红尘远去，玉臂轻衫。小舟无心，君请莫问归程。
——李祥霆
（点击音频即可收听）
选自琴箫专辑《宋人词意》
洞箫：李祥霆 古琴：李祥霆
此曲为即兴演奏，无谱之乐，随性所至，寄意天然。演奏者心中要有画、有阵、有形、有势，意境形于心中，成于气，成于指尖。
中国传统音乐以自然为本，正所谓：“乐者，天地之和也。”古人气贯灵通，身心俱与天地往来，感天而动，抚地而止，演奏着自然的旋律，甚之者只发一声长啸，更甚者静对风月，洒然而笑，大音希声，便是音乐至高之境。宋人诗词机趣非常，听之清风萦耳，念来清气叩齿，而目之所及，四向皆是宋人山水：林泉野鹤，江天烟树，身形恍然化作山舍一客，潇湘一蓑。往往拈出一片萧然孤寂、清静空灵之境，而这正和了琴箫之音。
琴音绵绵，箫声悠悠，古琴之幽，长箫之婉，配合默契，将心音，将诗词里的意境表达得淋漓尽致。一时间，高山在侧，流水潺潺，古音古韵顿时溢满了空间，门外大都市的繁华与喧嚣隐退了，被欲望充斥的人间烟火飘远了。或许，那一琴、一箫实在是太过渺小，甚至有些单调，但正是这古朴单一的乐器，在李祥霆先生的精湛演奏中，声声句句，丝丝缕缕，拨动着听众的心弦。
屏住呼吸，听高山流水，听古怨幽兰，那么奇妙，那么空灵！这是世界上最纯净的音乐，虽穿越了数千年风云岁月，却不带一丝世间尘埃。古时的风，古时的韵，纯净得让我们暂时抛却了滚滚红尘中的一切欲念忧烦，重新回归自己的内心。
泡上一杯香茗，在清音妙韵中穿越，去体会或旷然悠远、或情真意切、或凄怆怨慕、或绮丽妩媚的古人情怀……
李祥霆，满族，辽源人，古琴演奏家、中央音乐学院教授。自幼喜音乐，爱画画，经常临摹《芥子园画谱》。所抚之琴似九天环佩，高山蕴环佩，流水出九天。古韵新声，随星伴月，自“九天环佩”潺潺流出。自《元曲古韵》、《唐人诗意》后，李祥霆大师精选12首清雅蕴藉、委婉清幽的宋词为意念，冥思入定，悠然抚琴，静然弄箫，独自完成即兴演奏的琴箫作品《宋人词意》。
附：李祥霆为《宋人词意》作序
自唐代以诗取士，投诗求位，至明清科考必用诗，从而自书生学者，以至卿相王侯，莫不能诗，则华夏确为诗歌王国，而远在商周、春秋、战国之时，诗不只为士大夫之必要修养，更属国政、邦交应对、诠释之必用。故孔子曾说：“不学诗者无言”。则诗之于华夏民族自古极重。
词乃诗之衍生文体。自唐代初兴，至宋而盛极，与诗并行而又时有过之，以及今日不绝，实可见华夏民族智慧之灵睿生发，悠远深厚。
《宋人词意》继《唐人诗意》而问世，皆在于以琴箫写古人文采之精华，情感之至诚。取唐诗宋词中佳句为题，即兴成曲，皆在于此。而并非写原作之全貌。即如“唐人诗意”中之“野渡无人”只写其无人，野渡之悠远，沉郁，而舍其涧边悠草，林中黄鹂，雨中春潮。“一棹碧涛春水路”只取其句中之春江碧波、轻棹扁舟之境，以琴箫作深心所感之传。若以琴箫写全诗之本意，则将常有于此《唐人诗意》、《宋人词意》两集所求之悠远安详，欣然闲适之结旨相背之象。乃不合为书斋、客窗中冥思遐想之件，故不取。
本集“宋人词意”中之“轻舞弄清影”为苏东坡《水调歌头》原词之即兴吟唱，以演奏者之人声而入自己独奏之专辑，实原未曾设想者，受王翔先生之提议而试为之，颇能传神，竟不忍删去，诚意外之一得。
《唐人诗意》、《宋人词意》两集所录，音质精致、刚柔鲜明，俱得所用琴箫之真迹。琴名“朗月”乃四川音乐学院曾成伟副教授所制，箫为苏州无名氏所制，皆为上品。尽能与我心神相合，今人所思所遇皆能成曲。
—— 此序
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