鍾錦
鍾錦，生於長安，謀食於海上。幼讀陳廷焯氏《詞則》，恍然有所悟，乃泛濫辭章，流連歌詠。二十後，慕聖賢之學，蔑雕蟲之技，學道而妨作文矣。先後刊《詞學抉微》《康德辯證法新釋》二書，未嘗稍及綺語。及四十無聞，遂至放誕，復以吟寫為消遣。刊《長阿含經漫筆》《波斯短歌行》《莪默絕句百衲集》等，項蓮生所謂“不為無益之事,何以遣有涯之生”也。篋中《菊壇點將錄》稿，不遇知音，而家又貧，尚閟而未刊。托希顏代為流布，兼祈識者焉。
步兵將校一十七員
地黙星混世魔王樊瑞 謝寶雲
身後數曲試相參，眼底直欲無汪譚。
雄渾高韻欠昂揚，一句來陪譚大王。
今日盡傳龔老旦，祗應時命歎茫茫。
謝寶雲初學花旦，後改老生，得程長庚雄渾之韻。而嗓嫌悶澀，相近寒苦，乃專工老旦。光緒丁未代周長順教習清宮，與龔雲甫齊名。中年嗓音失潤，但演配角，特為譚鑫培倚重。以嗓故多唱平腔，而每於關節處傾喉一句，時有“謝一句”之號。所灌唱片，《美人計》外皆老生劇，《天水關》《戰成都》《罵曹》，俱得程大老板之遺，為人豔稱。與所知汪譚派之唱法，古韻固不同也。
地暴星喪門神鮑旭 王長林
老譚所倚重者，何論余言高馬？
畫圖想像古衣冠，圓熟功夫不再看。
只有念來清脆韻，喚回舊夢未全寒。
王長林文武兼擅，譚鑫培甚相倚重，長年相與合作。後譚派須生大家莫不倚之如左右手，余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良皆如是。亦嘗輔佐楊小樓、梅蘭芳，京劇丑行之元老也。長林功夫最稱圓熟，今無能見之矣。傳其扮出人物如著古衣冠，則其留影差堪想像。唱念高亢清脆，於所傳唱片中尚能得其一二。雖僅白口，猶足令人追憶譚、楊、梅、余盛世之餘，可慨已。
地飛星八臂哪吒項充 德珺如
知是君家毓掌珠（王大烈），南山新長鳳凰雛（王安石）。
一曲巡宮最愴神，底須苦憶老鄉親？
忽然叫徹關前月，落落終為高古人。
德珺如祖父穆彰阿，宣宗時為相。父存朴臣，嘗於山西為知府，能武場。每以票友串戲，嗣同金秀山等搭入四喜班。與孫菊仙、金秀山合演《二進宮》，時有“三羊開泰”之稱，蓋三人皆出票友而京人呼票友為“羊毛”也。後改小生，善能創腔，一變老派之質直。《未央宮》“巡宮”之腔，蓋取諸孫菊仙者，感慨淒涼，最能動人，今皆傳之。然老派之高古，猶未嘗失，《叫關》《射戟》之間，典型尚能想像。女適譚小培，外孫即譚富英也。
地走星飛天大聖李袞 朱素雲
歌來古調殊，掩卻風流三美圖。
三慶爭傳徐小香，徽音一脈在皮黃。
學來孰料翻為累，直使群兒故謗傷。
朱素雲從學四喜之鮑福山，因父小元與徐小香同科，故亦能得其藝，而戲路尤近。小香固三慶之名流，與大老板淵源甚近，歌中徽音必多，素雲往往效之。然其時風氣漸異，徽調替於譚腔，而小生腔中似尤不復受聽矣，故每成其累。然腹笥甚淵，雖極潦倒日，梅蘭芳、尚小雲、程硯秋尚皆邀其配戲也。方其壯歲，扮既俊逸，做且邊式，與王瑤卿、楊小朵有“三美”之譽也。
地伏星金眼彪施恩 李吉瑞
孰云直野？風人之雅。
應是學從黃月山，數聲散板動人潸。
月中驚碎英雄膽，不忍重聞《獨木關》。
《紅毹紀夢》：“李吉瑞黃派武生，張黑武丑同班，在下天仙演戲。吉瑞拿手戲為《獨木關》，一時大街小巷，齊學喊‘在月下驚碎了英雄虎膽’之唱腔。”蓋黃月山之二黃散板，夙稱傑構，李吉瑞即從之學得也。或言其聲“苦乏韻味，略嫌直野”，不知國風固質直，而雅政復在是，其韻致雖二《雅》有不及焉。唱片初行，灌音者罕，李吉瑞以武生而頗有所存，豈非無因哉！
地幽星病大蟲薛永 瑞德寶
宗師望極，誰問三德？
不隳規矩守宗風，猶在名流一顧中。
爭奈世人貪簡捷，黃家絕唱竟無功。
瑞德寶從李連仲學，而常為黃月山配戲，深有所得，遂成專工。嘗與馬德成、于德芳稱“武生三德”，皆有所長。然楊小樓以不羈之才，為國劇之宗師，演武生者無不效之，終為所掩矣。小樓戲路實近俞菊笙，唱非專長，黃月山慷慨淋漓之唱工遂若絕響，殊可惜也。畹華曾論瑞德寶之學黃，謂藝不在李吉瑞下，臺上規矩謹嚴，不屑嘩眾以取寵也。是名家於其藝，固未嘗易之。
地鎮星小遮攔穆春 金仲仁
留香社裏何攢攢，扶得一朵白牡丹。
舊派流傳渺若煙，依稀念字是楞仙。
難能尤在翻新巧，付與留香二十年。
金仲仁清之皇室，名春元，世襲奉恩將軍。從張小山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉學，工小生。辛亥後王瑤卿勸之下海，拜師德珺如，而念做皆學王楞仙也。王瑤卿倚為左右手，並與錢金福、榮蝶仙相切磋，技藝尤進。與荀慧生合作二十年，與馬富祿、張春彥、趙桐珊，皆為荀所倚重。仲仁於舊派所學甚博，而善能運之新戲，嘗與荀慧生之三十餘出，均稱允當。所傳唱片，皆與荀之合作也。
地僻星打虎將李忠 傅小山
不難飛揚難在伏，何不傳之馬富祿？
矯捷頗宜楊小樓，不辭名位亞同儔。
《石榴花》與《黃龍滾》，終許從容唱盜鈎。
傅小山堅執丑行文武之分，專工武丑。長年傍楊小樓，雖名亞王長林，亦殊非易易也。長林氣魄大處，鋒芒往往太露，而小山伏抑間轉見得體。馬富祿拜其門下，鋒芒不稍斂，氣魄淪於粗，殊未得其伏抑之佳勝也。長林逝後，小山始得演《盜鈎》諸劇，今留遺音一片，《盜鈎》之《石榴花》《黃龍滾》諸曲俱在焉。唱念於平實中自饒從容，老派風範庶可想見。
地異星白面郎君鄭天壽 程繼仙
教之各不領，學之殊無奈。但思《雅觀樓》，莫問《群英會》。
科班盡說小榮椿，今日誰猶識絕倫？
莫向紅毹空紀夢，長城舊片也堪珍。
《紅毹紀夢》：“程繼仙，程長庚之孫，清末民初為小生泰斗，即非空前，亦稱絕後。《群英會》能表現周公瑾雄姿英發，風流儒雅之氣度。如《監酒令》等翎子戲，皆以風采見長。其他文戲《奇雙會》、《玉堂春》、《連升店》等演來神情無不絕妙。”余當日讀此，不禁神馳，後聆其與王瑤卿所灌《悅來店》《能仁寺》之長城唱片，始覺稍稍饜心也。《紀夢》又云：“南昆俞振飛、北昆白雲生皆拜其為師。繼仙對余曰：‘怎麼教，也不能領會，皆笨人也。’《雅觀樓》兩人皆終未學會，此劇更無繼人矣。”劉曾復先生亦嘗為余言：“程繼仙教俞振飛《雅觀樓》，未及學會，俞請學《群英會》，程怒，云：‘《群英會》？你也配！’”程繼仙坐科小榮椿，同科者多一時名流，若楊小樓、蔡榮貴、葉春善、郭春山、閻嵐秋等，後來科班無能為繼也。
地魔星雲裏金剛宋萬 羅福山
仁名盡傳羅巧福，有子福壽何用祿？
博才初不廢家風，弱嗓無妨擅做工。
傍盡梅余今那見，蒼涼念字《說書》中。
羅福山，羅巧福次子，長兄壽山即名丑羅百歲也。巧福人仁厚，為梨園所重。福山坐科小福勝，出科後搭四喜班，與龔雲甫同期之老旦也。能戲極博，昆亂不擋，凡老旦劇目無不能之。而嗓音欠佳，不長唱工，做工、念白則俱佳也。曾為譚鑫培、田桂風、王瑤卿等配戲，、余叔岩，深得倚重。叔岩《斷臂說書》片中，飾乳娘者，即福山也。
地妖星摸著天杜遷 孫甫亭
今非今兮古非古，四大名旦吾其輔。
裂石崩雲古韻奇，不將清脆擅新時。
翻能任運無壅滯，傳學於今處處宜。
孫甫亭，孫怡雲子，幼習老生，嗣改老旦。拜羅福山，故能戲甚多，戲路亦寬。念做而外，唱工實得之謝寶雲，蓋福山本不擅唱工也。嗓音響亮寬厚，而少立音脆音，得純樸之古韻，非龔雲甫清脆之比也。然不肯固步，多與新戲，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生尤所倚重，尚小雲亦若是也。晚歲教戲，當今老旦名世者，若王夢雲、王晶華、王曉臨、王樹芳、趙葆秀，俱得所授。雖聆之甚時新，根柢猶可尋繹也。
地短星出林龍鄒淵 劉永春
何須見怪警我頑，誰羡金家父子山？
古腔不肯與時新，樸直之間氣愈真。
境界若從成敗定，羲皇以上是何人？
劉永春，字鑒衡，順天府人。幼入嵩祝成科班，拜大奎官劉萬義，又得劉明久、沈德奎、何桂山之教。先後入四喜、春台等班，為孫菊仙配戲甚久。與金秀山同時，嗓音殊不遜彼。惟專尚何桂山老派之腔，樸直無巧，遂為時所負，終未及秀山也。然境界高古，轉有秀山不能到處。後長年演於江南，年六十五，故於滬上。留遺音數片，於花面老派，頗可資考鑒也。
地角星獨角龍鄒潤 董俊峰
先輩風華或可睹，為君親炙黃潤甫。
《長亭》散板最悲淒，花面誰言是怕啼？
空自憐君時命舛，江南漢上漫棲棲。
董俊峰為黃潤甫弟子，以嗓之寬亮兼學金秀山，故銅錘、架子兼能。雖有聲一時，然輾轉江南，流落武漢，終未擅大名。侯喜瑞亦學黃潤甫，以其自樹一幟，言黃派者反多求諸董俊峰之唱片也。猶記昔年聆其《李七長亭》，覺悲淒之外，古韻昂然，為之嗟歎累日，恍以為黃潤甫之傳在是矣。然黃多用沙音、炸音，董則以潤厚之有餘盡力摹肖，或反不及侯喜瑞之似耶？
地捷星花項虎龔旺 李多奎
不奈凜冽寒潭清，。
響亮歌喉運自如，謝龔唱法不生疏。
若論繪影摹形處，曾向羅家學得歟？
李多奎嗓音殊佳，寬亮脆潤備能有之，又善用氣，高下疾徐無不自如。得陸彥庭之助，嫺熟龔腔，而謝寶雲挺拔之致，復能兼取。遂以唱工擅名，不復致力刻畫描摹，而本師羅福山之做工，轉似未嘗學者。其唱易悅人耳，功夫亦自不凡，學之者固多，幾於盡掩他人矣。然較諸龔雲甫，失其簡古之韻，而鄰乎甜熟之調，終於境界有所憾焉。譬諸八月湖水，，究與寒潭之清冽，有不可同日語處。
地速星中箭虎丁得孫 馬富祿
他人患少子患多，天之賦才奈若何！
天賦佳才用不窮，反傷流轉太圓融。
輸他燈火闌珊後，清韻猶傳到碧空。
馬富祿天賦絕佳，嗓既響堂，齒又爽脆，身手亦矯捷，故善能做戲，戲路復寬廣，丑行之美材也。荀慧生、馬連良倚為左右手，而名望著一時。然亦以才華太佳，聰明太過，傷於易而不傷於難，得炙手之熱，失冷峻之格，輕俗未免焉。幸尚未大過，其格猶得與馬連良、李多奎頡頏，而裘盛戎則進之，張君秋則退之，彼是相得，頗見益彰之效。故昔年北京京劇團風靡之盛，良有以也。
地悪星沒面目焦挺 王泉奎
銅錘正脈，叔世奇格。
金家渾樸本為宗，郎氏清圓頗可容。
唱徹京華《龍鳳閣》，好教天下盡相從。
王泉奎從張春芳學，以金秀山之正宗銅錘唱法為本，因其嗓音又以郎德山之清圓韻味相輔，教授得法。其時，金秀山、劉永春、郎德山輩已故，裘桂仙亦老邁，而金少山猶在海上，裘盛戎尚坐科中，銅錘人才凋零，王泉奎遂成一時之名。及少山、盛戎起，泉奎聲漸沒焉。蓋恪守古調，雖以清圓媚人，終為叔世之奇格耳。與譚富英、陳麗芳始以《大保國》《探皇陵》《二進宮》聯演為全部《龍鳳閣》，後來竟無能易矣。
地醜星石將軍石勇 高盛麟
嗓雖高，面無戲；盛名下，終為累。
正脈相期楊小樓，不嫌黃派試歌喉。
一從染得江南色，歸去翻添漢水愁。
高盛麟，慶奎之子，劉硯芳之婿。以高亢之嗓，宗楊派之藝，一時以為楊派武生之翹楚。後在武漢，名益著。而身材則矮，坐科富社時，多學黃派短打戲。黃月山以善歌聞，盛麟嗓音固能優為之也。楊小樓為俞菊笙派，與黃月山派，淵源本同，盛麟兼演反得益彰之妙。及後來演於滬上，熏習周信芳、蓋叫天之間，始有“雜拌”之憾，蓋其間殊難相得也。論者每為回護，而吾終以吳小如先生“小氣”之論為然。蓋盛麟面似乃父，恒見憂態，不能若楊小樓之善傳戲情，遂以諸技相掩耶？
四寨水軍頭領八員
天壽星混江龍李俊 王鴻壽
神采盡呼活關公，當時不數麒麟童。
馬童翻定待馳驂，凜凜風姿竪臥蠶。
收拾吹腔高撥子，一時徽韻遍江南。
王鴻壽以關公戲稱宗師，竟開海派。京朝舊派之演關公，但以胭脂揉臉，做如泥塑，唱則雄渾。鴻壽則勾出紅臉，趟馬舞刀，偕以馬童之翻撲，形其奕奕神采。唱則多用徽調，以高亢易雄渾，蓋鴻壽本出徽班，嗓又激昂也。關公戲外，他戲唱工亦多類此，後來海派腔韻皆可從其尋繹。京戲之有吹腔、高撥子，即肇自鴻壽，江南無不喜之。今《跑城》《掃松》，視為麒麟童之名作，實從鴻壽學之者也。
天平星船火兒張橫 汪笑儂
風俗之乖，誰且為之階？
時調新腔莫笑儂，本來無意與相從。
高臺教化君如會，何事區區守正宗？
汪笑儂本旗人，名德克金，因汪桂芬之誚遽易名汪笑儂也。今聆其聲，高而略窄，程、汪正宗之傳，恐非得宜也。然能集汪、譚、孫之長，旁涉徽調，自出一格，遂名海上。笑儂云：“戲雖小道，古之所謂高臺教化，即今社會教育也。”故其搬演，著意寄託，究心風俗。其唱腔胥為此輔，行之速，傳之廣。然一意趨時，反為時敗，海派後來迎時之俗作，莫不假汪之腔傳焉。
天損星浪裏白跳張順 周信芳
徒觀斧鑿痕，不矚治水航。想當施手時，巨刃摩天揚。（韓愈）
嗓不能高運以遒，全憑中氣致周流。
沙音難逐悠揚調，卻喜蒼茫是古儔。
周信芳從王鴻壽學，得其徽韻，然嗓不能高亢，遂出以遒勁，往往似孫菊仙。又復轉益多師，因才制宜，加之嗓敗後沙音較重，乃獨具面目，世稱“麒派”。竟以為“海派”即在是，其實與汪笑儂之傳殊未同也。笑儂終致流暢宛轉，信芳則圭角未磨，古韻蒼然。晚年嗓音忽亮，掩映沙音之間，尤奈人聽。念做俱能入妙，亦取之廣、化之神也。信芳能以功夫致自然，而往往或過或不及，為人詬病，然巨刃摩天，雖時見斧痕，何傷乎？
天劍星立地太歳阮小二 李桂春
予手拮据，予子付之楊與余。
機關佈景轉連臺，打本安腔一世才。
繁唱《狸貓換太子》，不妨生面遞相開。
李桂春以小達子之名風靡江南數十載，初宗李吉瑞之武生，後乃老生、大嗓小生、花面無不演之，以悠揚之嗓運海派之腔，頗動人聽。尤善排連臺本戲，關目唱腔，機關佈景，罔不精妙。《狸貓換太子》排至三十二本，觀者殊無倦意，蓋喜其翻新不窮也。雖致大名，猶不饜己藝，命子少春，武學楊小樓，文學余叔岩，才識之卓政爾不易。而少春終未盡去海派習氣，為可惜也。
天罪星短命二郎阮小五 馮子和
海上聲華占，盡傳《紅菱豔》。
高遏行雲見古傳，洋場十里亦爭先。
而今惟賴《春航集》，省識風華最可憐。
馮子和，父三喜為四喜班演員，幼從父學青衣、花旦。十二歲入上海夏家班，從學於夏月珊。青衣宗時小福，花旦得路三寶之授，淵源有自。而習海上改良之風，常與時事之戲，頗負盛譽。自編《紅菱豔》一劇，劇名後竟用為英倫電影之譯名，見其流傳之廣。柳亞子輯自作及林百舉、陳佈雷、俞劍華、葉楚倫諸人文為《春航集》，論子和之劇，庶見一時稱賞。三十年代因體胖不復登臺，嘗辦春航義務學校，趙桐珊、周五寶、王靈珠、李少棠諸人皆出焉。
天敗星活閻羅阮小七 蓋叫天
英名蓋世《三岔口》，傑作驚天《十字坡》。（田漢聯語）
招式全教意態濃，尋常功架最從容。
春來一派淵源在，認取江南活武松。
蓋叫天，原名張英傑，工武生，傳李春來一派。演於上海、杭州，聲動一時，目為“蓋派”。擅演全部，尤能因戲描摹，層次分明，有“江南活武松”之譽。幼習武術，故功架穩練，從容不迫。亦講武戲文唱，而與楊小樓不全同，要在武打招式之間見人物意態也。蓋叫天雖學於北方，而聞於江南，南方武生多所取法，然終不免過與不及之間進退失據，海派之弊時所見焉。
地進星出洞蛟童威 小楊月樓
幼時認作偉丈夫，長大翻見體似酥。
金沙鎖骨比連環，色相空華總一般。
勘破世間無限夢，聲聲佛號《大香山》。
小楊月樓原名楊慧儂，本習老生，七歲登臺，有“七歲紅”之稱。九歲許少卿約之滬上，以“小楊月樓”名著一時。十二歲，有百代公司灌音唱片傳世。十四歲倒倉，乃從張國泰改習花旦，兼請益趙君玉、毛韻珂諸人，又從牛松山習武生。不數年，凡旦行之青衣、花旦、刀馬旦、武旦，無不能之。名益著，為海派旦角之翹楚。演《封神榜》頭本妲己出浴，當臺褪衣，但著大紅肚兜，肌膚嫩白盡袒，極風流媚態之至。演《觀音得道》，一名《大香山》，飾妙善觀音端莊慈祥，唱詞中雜糅佛號，新奇動聽，為一時之代表作。
地退星翻江蜃童猛 劉斌昆
通天手，懸河口，名占江南第一丑。
莊諧笑駡付清娛，徽汉昆梆鑄一爐。
猛諢驚天《十八扯》，江西詩法作靈樞。
劉斌昆梨園世家，先從河北梆子名丑童紫紅、徽班名丑趙桐順學，後從克秀山專學京劇。故能熔徽、漢、昆、梆於一爐，盡莊、諧、笑、罵之極致，為江南第一名丑。所演《十八扯》，以漢劇、紹興調、蘇北調運南北京劇之名段，動人耳目。雖插科打諢之遊戲，實江西詩法之靈丹，未可易視之也。舊戲亦皆入妙，南北名角皆樂邀之。
四店打探消息邀接來賓頭領八員
通地教主，紅生宗師。天下桃李，誰秀一枝？
韻須凝重不須高，始見《春秋》一世豪。
技藝休論南北派，李家法在十三刀。
，藝名李春才，與張春彥、劉春利、榮春善（蝶仙）等同學，得譚鑫培、陳德霖、余玉琴、張淇林、何桂山、錢金福、朱文英、李壽山、郭春山、王長林之教。故學有根柢，能戲亦多，王瑤卿有“通地教主”之許。二十一歲於揚州拜王鴻壽，盡得其學，遂以紅生名一時，有“紅生宗師”之譽。洪春以凝重易高亢，尤得關聖威武儒雅兼備之氣概。鴻壽而外，廣采南北之藝，有“關王十三刀”之技，曰：劈、砍、抹、剁、橫、撩、掃、推、涮、閃、攻、擋、展翅，以為法度。平生弟子甚多，能得其傳者蓋眇焉。
地陰星母大蟲顧大嫂 露蘭春
文戲近譚，武戲肖黃。新腔時韻，獨擅洋場。
可憐紅粉已成灰，空說當年共舞臺。
恩怨等閒磨滅了，世間仍記露腔來。
露蘭春出京津舊派，文戲近譚鑫培、劉鴻昇，武戲類黃月山。十四歲赴滬，又學汪笑儂等海派戲。黃金榮建上海共舞臺，露蘭春嘗為台柱，名動海上。年二十四，遂嫁黃，漸少登臺。越三年，與黃離異，復嫁薛恒。年三十八，病卒。所遺唱片甚多，行腔吐字，功力不凡，舊戲新曲，格調皆高。女須生中，可推翹楚。當時有“露腔”之稱，良不虛也。
地刑星菜園子張青 唐韻笙
生旦淨丑無不宜，劉嗓汪腔世之奇。
關外誰人不識君？南麒北馬一時聞。
淵源正變都休問，只說當年唐景雲。
唐韻笙本名石斌魁，幼年從唐景雲學，遂改姓唐。初宗劉鴻昇、汪笑儂，十三歲演於上海新新舞臺，名稍起。後博學廣益，文武兼善。本工老生外，武生、紅生、大嗓小生、銅錘、架子花、老旦、彩旦乃至旦行，無不能之。其唱工，雖海派之汪腔，亦以劉鴻昇之唱法運之，莫辨其為南為北也。要之，其藝實得諸唐景雲，更以己才變化融鑄也。後擅名東北，與麒麟童、馬連良有“南麒北馬關外唐”之譽。
地壯星母夜叉孫二娘 趙燕俠
諸茹香，小留香，群芳過後燕泥香。
奇佳上座不須疑，吐字行腔入耳宜。
本自天然工軟語，一鳴會見女宗師。
趙燕俠幼從父小樓學，用武生為根柢，嗣從諸茹香、荀慧生學花旦，從李淩楓學青衣，故文武均優為之也。行腔嬌嗲，吐字清晰，頗能新人耳目。顧曲者往往不能言其好處，但用“上座奇佳”一語。蓋贏人處固自不乏，而頗難與舊意合，至有似評劇之譏也。然在亂離之後，文物衰敗，猶能以一女子振起一幟，十數年不衰，亦殊不易矣。
地囚星旱地忽律朱貴 雷喜福
身列六大弟子，義氣相結終始。
瘟火之間墜一邊，全真不廢典型傳。
常疑做戲雷瘋子，或似叫街劉景然。
雷喜福為富社最初招收者，與趙喜奎、趙喜貞、陸喜明、陸喜才、武喜永稱“六大弟子”，而喜福名最著焉。出科後亦常在社授戲，馬連良、譚富英、李盛藻、葉世長、譚元壽皆受其教，科中呼之“大師哥”。富社初報散，猶黽勉佐葉氏昆仲，可謂與富社共終始矣。喜福亦嘗問藝賈洪林，故做工尤精。然今聆其唱念，真氣彌滿，頗失之火，殆與劉景然更近歟？劉亦以做工稱，師孫菊仙、張勝奎。
地全星鬼瞼兒杜興 林樹森
海上聲新守其雅，京華禮失求諸野。
新曲休誇擅勝場，舊腔質樸韻尤長。
紅生傳得三麻子，競被當時譽大王。
，幼工甚佳。七歲滬上登臺，藝名“小益芳”。十一歲往北京，與梅蘭芳、周信芳、貫大元同在“喜連成”搭班學藝。十五歲回滬，演文武老生，又從徽京名宿諸壽卿學武生。十七歲為王鴻壽入室弟子，頗得其傳。樹森演於海上，每歌新聲，而不失其雅。所學舊戲，多存昔日典型，質樸中饒韻致，雖京朝諸派有不及焉。尤以宗王鴻壽之關公戲名，一時有“紅生大王”之譽。
地奴星催命判官李立 陳大濩
余門候盡，終為私淑。《沙橋》唱徹，誰知得之劉曾復？
家世高名滄趣樓，原知帝畜只為優。
莫教技癢爭文字，言意須從天籟求。
陳大濩士人傳家，堂伯父即陳寶琛，詩名高一代。大濩舊學修養自深，而嗜余叔岩之劇，曾從陳福奎學余派戲。年二十，以票友而與梅蘭芳同台演《四郎探母》。年三十，於漢口下海，聲名漸起。嘗謀拜入余門，以叔岩病而未果。遂從劉曾復先生問藝，其名作《沙橋餞別》，即曾復先生自編而授之者。大濩通文學，每擅改唱詞，而多不必佳，蓋京劇文詞與聲腔諧為一體，終以不改為上也。
地劣星活閃婆王定六 李和曾
變拙為巧，似易實拗。
莫嫌高極入雲清，瀏亮差同金石聲。
不見當時王武子，也常好我作驢鳴。
李和曾九歲入中華戲曲專科學校，初學刀馬旦、武生，後為高慶奎所重，遂列門牆，以“高派”為標榜。然慶奎行腔時有拙澀處，不致甜俗，和曾則以嗓之運用自如，出之巧熟，境界反有不及。巧熟矣，則似平易，而學慶奎之疙瘩腔處過猶不及，反成拗格。嗓極高，往往高極而窄，時為人譏。然亦自成馨逸，如王武子好孫子荊作驢鳴，非貶詞也。高藝固雜，和曾復學之麒麟童，是益雜矣。
總探聲息頭領一員
天速星神行太保戴宗 李春來
武生舊派俞黃李，與汪譚孫差可擬，獨君遠涉江南水。
喜春台裡尚髫年，學藝曾隨老叫天。
不見俞黃翻扑巧，南功一派竟流傳。
武生舊派，向推俞菊笙、黃月山、李春來，承前啟後，一似老生之汪、譚、孫也。惟春來有唱片行世，殊足珍貴。春來幼在北京豐台之“喜春台”坐科，從譚志道學。譚工老旦，聲狹音亢，聞如叫天子，遂有“叫天’之號。然亦能文武老生，子鑫培即先演武生後工老生也。故春來所學實北派，年二十，遂居海上，乃以南派名。其翻撲功夫尤佳，俞黃所不能及也。麒麟童、蓋叫天皆從其學，源流不絕。
軍中走報機密步軍頭領四員
地樂星鉄叫子樂和 俞振飛
江南俞五，風流可睹。溫文書卷，或非其伍。
俞家正脈得其全，面目潛移程繼仙。
演到巾生分一派，江南公子本翩翩。
俞振飛幼從父粟廬學昆曲，極淵博，能戲二百餘折。年近三十，始從程繼仙學京劇，皆能以所學昆曲變化其面目，得風流翩翩之致，為一時所重，雖梅蘭芳、程硯秋皆欲得其配戲也。唱念得昆曲之根柢，“字、音、氣、節”在在講求，有“俞派”之譽。皆以書卷氣許之，然振飛乃瀟灑，非書卷也。論京劇之書卷氣，以楊寶森為最佳，小生中則姜妙香庶幾近之也。
地賊星鼓上蚤時遷 張黑
江湖鼓上蚤，氍毹開口跳，不妨各自窮其妙。
鄉班艱苦技尤殊，傳道功夫世所無。
莫問南皮口音在，激昂先賞《盜銀壺》。
張黑本名占福，河北省南皮縣半壁店人。出鄉下之科班，學河北梆子文武丑兼皮黃老旦，後專工皮黃武丑，而武術、氣功、雜技皆能，常用之臺上。清末在北京搭玉成班，為黃月山配戲。南皮口音甚重，為時所言。演《巴駱和》之胡理，臺詞有“我在這兒哪”，後來學之者皆摹其口音，故念“這兒”為“勁兒”。今有《盜銀壺》唱片唱西皮原板，瀏亮激昂，口音非所礙也。
地狗星金毛犬段景住 李萬春
十三四時早出群，“三大件”外《兩將軍》。
武戲當時說永春，藝通南北更無人。
《夜奔》《義俠》《安天會》，仍見關公宛似神。
李萬春幼從父永利學武戲，嗣後廣師南北名流，多學文武劇目，得名甚早。年十三四，時堂會邀人，“三大件”之楊小樓、梅蘭芳、余叔岩外，尚須帶萬春與藍月春之《兩將軍》，方稱名貴也。自組永春社，以武戲盛極一時。《義俠記》之武松為其招牌，與蓋叫天齊名。從載濤學傳自張淇林之《安天會》，從牛松山學《夜奔》，，皆有根柢，而自出心裁，衍為本戲。其他新戲亦繁多。俱能藝通南北，而稱獨步。
地耗星白日鼠白勝 厲慧良
童伶厲家班，才固非等閒。
南功北戲漫相誇，十絕分明見小家。
待得才情磨滅盡，也應回首悔繁華。
厲慧良父彥芝組厲家童伶班，演於滬上江左，輾轉雲貴川之間，而慧良已見才華矣。初多演文戲，倒倉後遂專武戲矣。慧良自才華外，善能廣學，遂以“南功北戲”自高。又能獨出心裁，有十絕之技：單腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夾鞭、飛腳過人、飛越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飛叉下桌、擰身跨腿、飛腳三越。然技過乎藝，終致貽笑。及晚歲，漸悟戲理，始近高境，然積習固難盡除也。
守護中軍馬軍驍將二員
地佐星小溫侯呂方 李少春
學之敏，操之急。泛而無歸，過猶不及。
終恨難將境界開，苦教天賦礙天才。
羨他高韻雲遮月，欲著工夫何處來？
李少春天才最佳，故乃父桂春傾心注之，實欲其能集大成也。少春聰明處，學之敏，用之熟，自不屑拘拘一二家中。雖楊小樓、余叔岩之精絶，固未肯專力步趨也。然立足未穩，即欲開拓，操之過急，終恨泛濫無歸耳。且其嗓音甜潤，雖眩人耳，每鄰纖俗，於譚余一脈所重之“雲遮月”，畢竟隔絕。天賦佳處，轉成其累。故知有所成就者，鍾靈毓秀，在乎天不在乎人也。
地佑星賽仁貴郭盛 張君秋
曲雖優，韻不遠，古意一喪從風偃，萬牛回首不可挽。
通天門下李淩楓，根柢相傳用不窮。
化得諸家腔調盡，獨從運嗓擅時風。
張君秋幼從王瑤卿弟子李淩楓學，其根柢實在王派。能以之運梅、尚、程、荀之藝，而不為牢籠，確得王瑤卿之真髓。而其弊亦與瑤卿同，蓋每易入魔，不免背古。其運之入化也，梅之華、尚之勁、程之咽、荀之囀，均能泯盡痕跡，而獨出機杼。然終以過執用嗓，背諸家之遠韻，擅一時之傾動，古意喪而新聲濫矣。其時學旦者十九皆張，與學老生者十九皆楊似，然張非楊之匹也，老生之格調本高爾。
守護中軍步軍驍將二員
地猖星毛頭星孔明 袁世海
爲我殷勤弔魏武（李頎），至今無賴尚豪家（羅隱）。
郎當無產入時人，直壓粗豪郝壽臣。
正為中書堂上客，多應李七是前身。
袁世海坐科富社，天才早見，又入郝壽臣門下，名日藉藉，己丑後尤臻其極，今竟以宗匠視之矣。蓋袁氏之無產郎當，氣象最合新局，非郝壽臣遊俠粗豪之比也。故演《李七長亭》諸劇最得其宜，而時有“活曹操”之譽，則殊不可解。蓋魏武“晝攜壯士破堅陣，夜接詞人賦華屋”，氣象與袁氏固有不同。今存當日《群英會·借東風》電影，彼之曹操，不睹雄豪，適形愚詐，豈魏武哉！
地狂星獨火星孔亮 李金泉
雖用之巧，寧守其野。獨不見欲出彀中，竟死腔下？
叔世功須在守成，生前身後為誰名？
莫誇《探母》新腔巧，終是尖新遠正聲。
李金泉原名景泉，十三歲入中華戲曲專科學校，從文亮臣、徐壽祺等學老旦，肄業後又拜李多奎門下。唱做兼善，戲路甚廣。入中國京劇院，以編腔名，李少春、杜近芳、袁世海新戲，腔多金泉設計者。自編劇目亦多，《李逵探母》之反西皮二六，尤稱膾炙。然其腔徒得新穎之表，殊乏變化，每有雷同之恨。生當叔世，固須以守成為功，汲汲先進，雖博一時浮名，終歸寂寞耳。
專管行刑劊子二員
地平星鉄臂膊蔡福 鮑吉祥
君不見，楊梅余。硬裏子，盡用渠。
坐科原出小天仙，親炙高名賈麗川。
不見靠旗身後影，念辭搖板尚流傳。
《紅毹紀夢》：“鮑吉祥為裏子老生之上乘，唱演爐火純青，與叔岩配演，襯托相宜。余二十四歲時，在三慶園觀叔岩演《南陽關》，吉祥飾韓擒虎，台下頗多票友，聞彼等語云：‘吉祥步法整齊，靠旗不亂，後影真好看也。’”吉祥幼入楊隆壽之小天仙科班，與譚小培、遲月亭、閻嵐秋等同門，從沈三元、周長山、賈麗川等習老生。與楊小樓合灌《落馬湖》《野猪林》、與梅蘭芳合灌《玉堂春》唱片，念白具在，《落馬湖》中尚有搖板數句也。
地損星一枝花蔡慶 芙蓉草
正工、二路全無界，生旦淨丑稱“能派”。
學從正樂得淵源，況復真傳古瑁軒。
芳澤雜糅南北派，不妨昭質尚相存。
芙蓉草本名趙桐珊，八歲從師趙庭璽，學麻子紅梆子青衣。十二歲入三樂班，時值京梆“兩下鍋”，兼從大玻璃翠、冰糖脆、老五仙、老十三旦、崔靈芝學梆子，王桂山（五盞燈）學二黃花旦戲，又從田桂鳳學《戰宛城》諸戲。與尚小雲、荀慧生同科，有“正樂三傑”之稱。後拜王瑤卿，藝尤近之。嗣與南北各派名角長期合作，所得益廣，生旦淨丑無不能之，時有“能派”之譽。雖多演二路，亦盛名不減也。
專管三軍內探事馬軍頭領二員
地微星矮腳虎王英 奚嘯伯
高仰譚余，近學言馬。氣傷乎傖，志存乎雅。
聲美如聞月下簫，高情直到九天寥。
何須慘澹經營意，苦累道從神理超？
奚嘯伯從言菊朋學，固自譚派入手也。雖慕余派，而得之言菊朋者實多。自組班時，言少朋常預其事，少朋學馬派，嘯伯為上座計，亦多演馬之劇目。故嘯伯之腔，往往徘徊於言、馬間也。特其嗓音窄而饒清韻，遂覺面目獨具，徐慕雲譽之“美如洞簫”。然平生刻意求唱之法，比諸言菊朋又加厲焉。耍板氣口，講之太過，常致氣傖。聆嘯伯之戲，舊戲實佳於新作，即因新作者法過乎刻求也。
地慧星一丈青扈三娘 孟小冬
學得余門不傳秘，名劇演來只其二，留音吊嗓與說戲。
清勁高華邁俗流，余音醇極到佳喉。
反將枯澀蕭疏趣，輸與當時王少樓。
孟小冬初從姑父仇月祥學孫菊仙派，嗣從陳秀華、陳彥衡、言菊朋學譚派，名已藉藉。今傳其時唱片，尚未能造極也。自入余門，得叔岩親傳，始脫胎換骨。然學成後演戲，僅《洪羊洞》《搜孤救孤》耳，又無唱片，愈使人企。幸所留吊嗓、說戲之錄音，差足饜心。今聆之，誠清勁高華，余音之極則也。然音至醇，反失叔岩枯澀蕭疏之趣，久之有水清無魚之憾。而此枯澀蕭疏之趣，王少樓唱片中每每有之，可資相較也。
掌管監造諸事頭領一十六員
地文星聖手書生蕭讓 梅雨田
得賈三、李四傳藝，與老譚、李五相契。
擫笛操琴藝遠覃，文場所賴作司南。
驚天《賣馬》《洪羊洞》，豈許聲華擅老譚？
梅雨田為巧玲之子、蘭芳之伯父，幼習文場，從賈祥瑞兼學笛、琴，賈卒，復從李春泉專工胡琴。操琴剛健、綿密皆得其中，又能吹昆曲不下三百齣，嗩呐曲牌無不能之，文場之通才也。自老譚與孫佐臣失和，雨田遂專傍譚。老譚之唱，雨田之琴，李奎林之鼓，有三絕之譽。今老譚《賣馬》《洪羊洞》之唱片，琴即雨田，與後來譚嘉瑞操琴諸片，優劣顯然也。
地正星鉄面孔目裴宣 孫佐臣
程譚余楊，正脈傳揚。海上客死，誰問淒涼？
耳聰手快最無雙，花點偏能穩托腔。
惆悵同春班舊事，郢人一逝臥申江。
孫佐臣乳名老元，後遂以孫老元名一時。從賈祥瑞學，為梅雨田師兄，而出道較早。十七歲為程長庚操琴，深得稱許。後譚鑫培聘入“同春班”，私房胡琴興焉。因包銀事與老譚失和，亦曾為汪桂芬、陳德霖、金秀山、德珺如等操琴。後輩如余叔岩、言菊朋、孟小冬、楊寶森諸人，皆得老元之助。程、譚、余、楊，視為老生正脈，而老元皆得與焉，亦奇事也。晚歲困窘，客死海上。老元手指特長，以“花點”著，而托腔平穩，未嘗過炫其藝也。
地輔星轟天雷淩振 杭子和
切磋譚腔陳十二，余、楊兩輩由此致。
傾蓋相逢甘石橋，卅年交誼奏簫韶。
津門好共楊家去，流水高山慰寂寥。
杭子和從沈寶鈞學，會戲甚多，文武昆亂，皆所擅長。先為沈華軒、閻嵐秋打武戲，嗣為王鳳卿、梅蘭芳打文戲。與陳彥衡交，相互切磋譚腔，遂於譚派戲能專精也。以彥衡之介，於北京甘石橋李姓票友家識余叔岩，遂為叔岩司鼓三十年，余腔之興，與有力焉。叔岩卒，與楊寶忠同輔楊寶森，楊腔遂成風靡。譚余楊一脈相沿，子和之功未可忽也。晚年與楊氏同往天津，乃終老焉。
地會星神算子蔣敬 鮑桂山
及門弟子盡出群，君不聞：喬玉泉，白登雲？
櫻桃斜北沈家鄰，廢學常將板鼓親。
傍得小樓宮禁去，武場從此是名人。
鮑桂山祖喜鳳、父永泰，倶業木器行，鋪在櫻桃斜街路北，與沈寶鈞為鄰。桂山幼讀書，不易上進，遂拜沈門下，從習武場。弱冠后，更入郝春年门下。庚子後二年，補郝玉慶缺，入升平署。嗣以常得祿之力，為楊小樓打鼓，遂傍之終身矣。桂山與杭子和實為同門，弟子喬玉泉、白登雲皆名家，武場中可謂大名人也。
地靈星神醫安道全 劉曾復
七張臉譜七出戲，執簡禦繁可集事。
戲本相傳見舊規，汪譚遺曲幾人窺？
偶然譜得新腔出，舊夢前朝也自疑。
劉曾復畢業于清華大學，歷任北京醫科大學、首都醫學院生理學教授。而精研京劇，往往以治學之術究其原則，執簡禦繁，使人易曉。其七出基本戲、七張臉譜之說，皆如是也。嘗從王榮山學戲，復請益於王鳳卿、貫大元，能譚派、汪派之戲百餘齣。自灌音於錄音帶中，為吳小如先生珍藏。其中頗有杜撰之作，聆之，疑與舊戲無別焉。余友姜駿、樊百樂一一錄出戲本，余為梓行之，俾能流傳。
地獸星紫髯伯皇甫端 王雲亭
老譚五十大名振，所聘琴師第一人。
間關鶯語稱閨門，輸與繁弦孫老元。
一遇金家《黑風帕》，偏從嫵媚見雄渾。
王雲亭初為票友，後拜梅雨田，正式下海搭四喜班，為孫菊仙、金秀山、德珺如諸人操琴。譚鑫培五十後名大振，所用琴師雲亭為第一人，孫、梅尚在其後也。皆云雲亭琴音清澈柔美，宜青衣而不宜老生，老譚終易之為孫老元。然今存雲亭為德珺如、金秀山操琴之唱片，亦不失剛健。金秀山《黑風帕》片，調謔中饒嫵媚，而雲亭於嫵媚中尚能見雄渾，殊非易易也。
地巧星玉臂匠金大堅 陳彥衡
工尺記得胡琴譜，梨園著述無比數。
韻自醇濃格自高，叫天千曲使君操。
譚腔競出陳門下，笑傲余、言當世豪。
陳彥衡酷嗜譚腔，得梅雨田相切磋，遂擅拉譚派戲。因識譚之神髓，為譚操琴，格韻互彰，譚甚重之。後譚每出新腔，彥衡輩嘗與焉。《南陽關》“麻叔謀使長槍鞭插在馬鞍橋”一句，傳彥衡所為者。譚之後，學譚者多問藝彥衡，余叔岩、言菊朋無不得其教也。梅蘭芳亦嘗與共創旦角之新腔。尤善鑽研，以工尺譜胡琴，即自彥衡始。著述甚多，《戲選》、《說譚》、《燕台菊粹》、《舊劇叢談》，其最著者也。
地滿星玉幡竿孟康 陸彥庭
老旦琴格有所守，規矩盡出陸五手。
龔門絕藝久紛紜，常把高狂恨臥雲。
唱法多奎傳得後，琴聲佳處有誰聞？
陸彥庭幼入小榮椿班，從楊秀山學，後改操琴，長傍龔雲甫。老旦戲之胡琴，其章法規矩，皆出彥庭，終不復易。龔息影后，嘗佐臥雲居士，嫌其漸傲慢無禮數，遂勸李多奎改唱老旦，而全力輔之，李遂名一時。彥庭卒後，專工老旦胡琴者，無人可繼之也。，彥庭與李多奎赴滬上，得徐慕雲之介，灌音於大中華，凡三片，彥庭琴之最佳者。見徐慕雲《梨園外紀》。
地遂星通臂猿侯健 楊寶忠
冬皇學晚君學早，李少春又何足道？吁嗟乎，嗓先倒！
弓快音清七巧心，時時技奪小提琴。
余門真諦無常在，變化出之楊寶森。
楊寶忠梨園世家，天賦又卓絕，年二十許拜余叔岩門下，得余早年之藝。今傳唱片甚多，聆之形神俱似叔岩，與孟小冬之學余晚年，可稱雙絕，李少春不足數也。因嗓敗，遂改業操琴。寶忠樂感最佳，聰穎絕倫，兼善小提琴，時擷其技入胡琴中，故能獨具一格。弓法快而音則清，激昂纏綿，皆得其宜。既悟余門真諦所在，傾力輔寶森，竟成之。楊派之盛，寶忠之力也。
地理星九尾龜陶宗旺 徐蘭沅
徐蘭沅，竹蘭軒，梅蘭齊芳名始尊。
平穩嬴人已勝場，尤能新巧應時妝。
頓音脫板多寬恕，畢竟梅蘭臺上芳。
徐蘭沅見識甚廣，八歲學戲，即為汪、譚、孫等老輩配，後又從姚增祿、徐立棠、吳連奎、吳順仙、何薇仙及蕭長華等請益。因受嗓因所限，改學場面。師方秉忠，兼從沈寶鈞、王景福、劉順等習武場。未及二十，正式登臺為吳彩霞操琴。嗣入俞振庭春慶社，再入富連成，前則何桂山、劉永春、俞振庭，後則高百歲、馬連良、侯喜瑞、筱翠花等，皆得為操琴焉。老譚晚年專用之，後傍王又宸。因茹萊卿之薦，終傍梅蘭芳，名遂藉藉矣。蘭沅琴極平穩，不貧不厭，惟時有脫板、頓音之疵。而亦能創新，托梅腔而行焉。尚有店鋪名“竹蘭軒”，營銷胡琴，亦有聲。
地俊星鉄扇子宋清 蔣君稼
紅豆館主，玉筍詞人；京華舊夢，亡國前塵。
夜鶯出谷囀春聲，叫破皇天曉夢清。
公子不堪時世換，低斟淺唱了浮名。
蔣君稼嘗師李寶琴，寶琴，孫彩珠弟子也，故君稼能得老派之傳。又與陳德霖交，路數甚正。扮相端莊，嗓音嬌潤，有“嚦嚦如夜鶯出谷”之譽，略染時風，益見嫵媚。時謂之“票界旦角祭酒”，與朱琴心、林鈞甫、臧嵐光稱票界四大名旦。紅豆館主溥侗每票戲，遴選配角甚嚴，而花衫必用君稼。君稼遂以玉筍詞人之別號，相酬酢焉。年二十九，欲組班下海，為家族深拒，遂罷之。頗留灌音片，得窺舊派旦角唱法，而高亭片為陳彥衡操琴，尤可珍視。
地羈星操刀鬼曹正 訥紹先
是外學票友？是內廷宦人？身皆幻，聲是真。
高嗓驚飛屋瓦埃，跛劉同唱《上天臺》。
更將穆派花腔韻，掣得金聲宛轉回。
訥紹先固是旗人，以花面票友名，或云是內廷之太監也。嗓音奇高，能與劉鴻昇同台，今傳二人《上天臺》之劇照。學金秀山唱法，而較花哨，蓋亦取諸穆鳳山焉。今頗存灌音唱片，若《大回朝》《忠孝全》諸片，皆能存舊派規矩，為可貴也。細聆之，雖輸金秀山之雄渾，而宛轉處亦頗動聽，惟不知較諸穆鳳山果何如耳。
地孤星金錢豹子湯隆 程君謀
譚腔從學陳彥衡，余叔岩外最有聲。
舊家公子苦清寒，滬上追陪白牡丹。
家集徒悲楚望閣，高名兩代伍伶官。
程君謀，頌萬之四公子也，早年從陳彥衡學譚派戲。居滬上，而家道中落，荀慧生時以白牡丹名挑班，賞其唱工，遂邀搭班，乃紅極當時。有“票友譚鑫培”之目，名望於老生中，余叔岩外無人過之，尤在譚富英上。所傳唱片頗多，能存譚派舊矩。余最喜其《法場換子》，反二黃唱腔實余叔岩上。子程之，亦名於演界。詩書傳家，再伍優伶，可勝歎耶？頌萬有《楚望閣詩集》。
地蔵星笑面虎朱富 夏山樓主
熟戲生唱，實腔虛讓。陳傳其法，韓行其當。
段戲深求半老生，譚家歌法極高明。
不嫌獨絕無人賞，衣缽真傳陳彥衡。
夏山樓主本名韓德壽，字慎先，以字行。長於文玩古董之學，竟以名家。得陳彥衡之教，苦心孤詣，鑽求譚腔。於唱段之佳者，極力深研，有譏之為“段戲”者。又不能念做，有憾之為“半個老生”者。然以學術之力攻之，於譚派唱法，遂成獨絕。雖真賞之者少，而其唱其意，皆得陳彥衡之精髓也。攻之日久，遂有熟戲生唱、虛實相生之說，則由陳之法，踐己之行，求其當者也。
地察星青眼虎李雲 臥雲居士
名已著東鄰，推之票友老旦第一人。
高亮甘清誇嗓優，舊規新變善相求。
驀然回首龔雲甫，一派蕭疏韻最悠。
臥雲居士本皇室，名毓銘，後用“玉”為姓，名玉銘，字靜塵。，名趙靜臣，臥雲居士其號也。日人波多野乾一《京劇二百年之歷史》云：“嗓音絕佳，為票友老旦之第一人。其嗓音之結實，遠過於龔，而無龔之嗓音動聽。”臥雲嗓音高亮清甜，實勝龔雲甫，而專力摹龔甚肖，又能取之老生諸行運以變化，皆視之龔派最佳傳人也。然無龔嗓之枯澀處，乏於遠韻，所以不及龔之動聽也。
地健星險道神郁保四 張伯駒
驚人一曲《空城計》，歌斷皮黃全盛世。
曾閱《紅毹紀夢》詩，余門掌故動遐思。
唱時雖苦中州調，腔正詞真信不疑。
張伯駒以余派票友名動四海，蓋如吳小如先生所言，以豐厚之束脩與懇誠之態度，親得之余叔岩也。張氏從學余門之經歷及所得，皆在《紅毹紀夢》一書中，余少年時耽讀情景，今猶宛然目前。張氏所唱，恪守叔岩之法，今亦有錄音，頗雜河南口音，而詞腔之真確固無疑也。張氏為票友，有一事最足誇者，見之《紅毹紀夢》，云：“余四十歲生日，叔岩倡議演劇為歡，值河南去歲發生旱災，乃以演戲募捐賑災，出演于福全館。開場為郭春山《回營打圍》，次為程繼仙《臨江會》，因畹華在滬改由魏蓮芳演《起解》，次為王鳳卿《魚腸劍》，次為楊小樓、錢寶森《英雄會》，次為于連泉、王福山《丑榮歸》，大軸為《空城計》。余飾武侯，王鳳卿飾趙雲，程繼仙飾馬岱，余叔岩飾王平，楊小樓飾馬謖，陳香雲飾司馬懿，錢寶森飾張郃，極一時之盛，後遍載各戲劇畫報，此為亂彈到北京後稱為京劇之分水嶺。本年夏，即發生盧溝橋事變，叔岩病重，小樓病逝，繼仙、鳳卿亦先後去世，所謂京劇至此下了一坡又一坡矣。”
我見青山多嫵媚
料青山見我應如是