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最高的千古绝对，
能对出一个算你牛！
寂寞寒窗空守寡
梧桐朽枕枉相栖
后来一位轿夫对道：远近达道过逍遥。被世人以为好对，可惜易安已去世10年之久了。
再后来有才子[宋]崔拂对道“梧桐朽枕枉相栖”，后人公认是最工整的。其中“栖”繁体字为“木妻”，全句委婉相劝，不要妄自菲薄，与“梧桐”做的“朽枕”厮守到老，也不过“枉”自悲伤。其中后两字暗含机关“相[木妻]”意为“想妻”。
绿水本无忧, 因风皱面
青山原不老, 为雪白头
此联的意思：水本来是没有什么烦愁的，因为它像镜面一样平静没有一点皱纹，但当风吹过的时候就起了波澜，就像起了皱纹；山原来是不会老的，但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样。
拟人的方式，比喻因为外界别的原因使自己改变。
此联的美丽之处在于作者巧妙的运用了水波与人"皱面"的相似，以及白雪与"白头"的相似，意境十分美妙、形象生动，而且富有创意。两句集中反映了作者的忧愁、烦恼之心事，十分形象。
烟锁池塘柳
灯垂锦槛波
其一为：灯垂锦槛波
所在之诗为：
烟锁池塘柳，
灯垂锦槛波。
回波初试舞，
折柳即闻歌。
灯垂锦槛波，
烟锁池墉柳。
妄梦五湖湄，
郎家大堤口。
一般说来，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说:“客有以'烟锁池塘柳'五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之”。
可见 "灯垂锦槛波"是专为对"烟锁池塘柳"而作的，相对独立，故这里作对联看了。
琴瑟琵琶，八大王单戈对伐
魑魅魍魉，四小鬼合手擒拿
在一次歌舞宴会上，有一个所谓中国通摇头晃脑，口喷酒气，手指乐队，面对满脸谀笑的清廷官员说：我出一联，看看诸位谁对得出？
我的上联是：琴瑟琵琶，八大王单戈对伐。
当时清廷的众多官员，瞠目结舌，面面相觑。
正在全场闷声窒气、尴尬不堪之时，清廷要员中一个下属，忍无可忍，气愤万分，直挺挺地站起来说：我对得出。
我的下联是：魑魅魍魉，四小鬼合手擒拿。
这一对答，使对方大出意外，啼笑皆非，十分狼狈，只好以他们“花天酒地”来圆场。
冰冻兵船，兵打冰，冰开兵出
尼姑泥鞋，尼洗泥，泥落尼归
这时一个正在巢湖边刷鞋的尼姑即兴作对吟道：冰冻兵船，兵打冰，冰开兵走。
李鸿章沉思片刻便对出下联：泥沾尼鞋，尼洗泥，泥净尼归。
游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡湖
擎酒碗，过九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗
一文人来了灵感，据此吟出此联。联语中的“锡壶”“西湖”“惜乎”声韵相同，这是难点和绝妙新奇之所在。
几百年来，一直没有令人满意的下联，直到1986年《沈阳群众文艺》以此联广征下联，才有沈阳的赵严华对出下联：擎酒碗，过九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。
望江楼，望江流，
望江楼下望江流，
江楼千古，江流千古
印月井，印月影，
印月井中印月影，
月井万年，月影万年
联中“江楼千古”是指此楼，因薛涛而名垂千古；“江流千古”则是抒发作者对时间长流的历史感慨。
可是吟完上联后，他却怎么也想不出下联，乃惆账而去。多少年过去了竟无人续就，遂成“绝对”。
直到上世纪三十年代，成都附近什邡县有李吉玉者，某日去县城北面的珠市坝散步，见该处有一井，井旁清代石碑上刻有“古印月井”。
李吉玉触景生情，突发联想，对出下联：印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。
上下联语对仗工巧，可谓珠联璧合。正是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
由于李吉玉是位默默无闻的普通人，在1939年辞世，致使这一下联长期未能广为流传。
上世纪六十年代初，成都市在望江楼举行赛诗会，会上亦有人吟出另一下联：赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝代，诗才绝代。
然而，细加品味，感到美中不足的是二联中的“印月井”及“赛诗台”的声名皆不能和望江楼相媲美，令人引以为憾。
烟沿艳檐烟燕眼
雾捂鸟屋雾物无
有人以此为题写出一副上联，七字同音、讲述了一个美丽的故事，以此索对。
此联的难度不仅仅是七字同音，辘轳格的形成让这句上联变得难上加难。
乔女自然娇 ，深恶胭脂胶肖脸
止戈才是武 ，何劳铜铁铸鏢锋
剧团出的上联是：乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸。
下联要求不仅平仄、对仗工整，而且要符合上联的拆字（乔女为娇的拆字）和同偏旁（后五字均为月旁）的要求，还得以周郎口吻作对答。
后来在收到的1500多封征稿，联文2000余句中筛选出的下联为：止戈才是武，何劳铜铁铸镖锋。
下联中的止戈两字为武的拆字，后五字都是金字旁，正好又是以周郎口吻作答，完全符合要求。
所以，《乔小姐三气周瑜》演出后，在市民中引起了热烈的议论和反响。