《猎场》完结了
陪伴了小编一个多月的猎头郑秋冬,终于谢幕了。
一路以来,郑秋冬从不完美变成比较完美、非常完美,从审视自我到自我救赎再到救赎他人。
他经历了一次次成长和蜕变。
同样,伴随着他的成长发生变化的,还有他的情感之路。
最终,郑秋冬还是选择了和罗伊人在一起。
提到罗伊人,可能大家的第一印象都是“文艺”。
对于看惯了“胶原蛋白校服妹”或是“气场满分女强人”这种大势女主形象的观众们来说,罗伊人这种十次出场八次捧书,情路千回百折的“非常规型”女主一开始的确有些“难以接受”。
但罗伊人遇到了演员菅纫姿,算是一种幸运。
“她外表风光,但内心渴望回归平静。”
菅纫姿懂她,也让她变得更好。
罗伊人有着“文艺女”的一切特性,清醒的认知自己,认知现实。
而菅纫姿让这种“清醒”逃开了“矫情”,多了眼波流转间的深沉、无奈,甚至清冷。
经历数次“四大皆空”,回顾曾经“你来我往,好不热闹”的云端生活时,菅纫姿兀自望向餐盘却并无焦点的眼神,让渴望平凡生活,再无他求的罗伊人跃然于观众眼前。
就像罗伊人自己说的,她“好像羊”。
无论天意还是人言,认清现实后她总会默默顺从,而面对他人对自己感情再三的误解,这个“不”,是她的一次反击。
不是火冒三丈的愤怒,也没有眼含热泪的委屈,菅纫姿只是轻描淡写的拂了下额前碎发,眼神中的温柔变为坚定,不怒自威的气场便开始散发出来。
菅纫姿说:“猎场不只猎人,也要猎心。”
罗伊人不是一个单纯完美的女主形象,但她的感情观也正是现实中很多人的选择,由角色见众生。
正是《猎场》的“猎心”之处。
而菅纫姿也“猎”到了罗伊人的心。
即便有相似的性格,能进入角色才最关键。
看完《猎场》,许多人会因罗伊人的一颦一笑有了情感的波动,不论对这个角色喜爱与否,这种“入戏”感,都来源于菅纫姿赋予她的生命力。
“不是她像我,而是在这一段时间,我都是她”
初见菅纫姿的感觉,与罗伊人有八分相似。
有着90后里不多得的古典美,柳叶弯眉,含情双目,好一位“宛在水中央”的翩翩伊人。
同样爱看书爱思考,不争不抢不骄不躁的过着自己的生活。
在《猎场》杀青之后,她主演的文艺片《幻想曲》入围了第67届戛纳电影节“一种关注”单元。
对她来说,要诠释“文艺”,并不难。
但难的是,她作为一个刚毕业的大学生,要呈现出罗伊人十年的人生跨度。
所以在拍戏的那段时间,菅纫姿让自己成为了罗伊人,以罗伊人的方式说话、思考、生活。
甚至杀青一段时间之后,举手投足间仍旧有罗伊人的影子。
正因这种“扔掉自我”的投入展现,才有了陷入初恋时俏皮懵懂的罗伊人↓↓↓
物是人非的重逢后,笑的无奈又深情的罗伊人↓↓↓
几经浮沉,成长为真正的干练职场女强人的罗伊人↓↓↓
“我就是她”,不仅是菅纫姿对于罗伊人一角的态度,对她演过的所有角色都是如此。
《何以笙箫默》中一面开朗干练↓↓↓
一面又羞涩痴情的何以玫↓↓↓
或是《幻想曲》中,从清纯学生到服务员再到陪酒女,与她自身相差甚大的女一号姐姐↓↓↓
甚至是电影《失心者》里,敏感脆弱的解离症患者艾青。
发病之前的痛苦无助↓↓↓
分离人格的狰狞癫狂↓↓↓
稍稍平复后的极度敏感和惊恐,都在她的展现下,颇具冲击力和感染力↓↓↓
“把自己完全交给角色”,是菅纫姿对自己不会改变的要求。
即使遇到罗伊人这种与自身重合度很高的角色,她也不认为是可以减轻压力的巧合,而是全身心沉入角色的世界,给予不留遗憾的百分百努力。
作为一个毕业三年的90后新人,菅纫姿在已播作品中的表现足以让她的可塑性和潜力一目了然。
“我不怕千万人阻挡,只怕自己投降”
“罗伊人是那种‘不打扰就是我的温柔’的人,我不是。”在菅纫姿看来,这大概是她和罗伊人最大的不同。
她不似罗伊人那般只图岁月静好、内心宁静,她是个愿意把生活过的有声有色的人。
喜欢旅行,喜欢登山,也喜欢海边。
静若处子,看书写字画画都是沉淀自己的日常爱好↓↓↓
动则酷炫洒脱,随时开启拳击一字马模式↓↓↓
身为90后,却是个怀旧的“老灵魂少女”。
微博歌单里的歌曲有些甚至比她年龄都大↓↓↓
她像是个侠客,总愿用挑战让人生更加丰富。
从毕业大戏《白鹿原》到目前拍摄进行中,一人分饰三角的《问天录》,菅纫姿一直在演“不好演”的角色。
一路走来听到过质疑与争议,有过失落,但更多的是自省。
她知道自己一直有着“被挑选”的好运气,但她也一直在努力把“运气”变为能够说服观众的实力。
虽然有着一颗侠客心,但她也有着同龄人难得的清醒与自知。
《猎场》是她的第一部女一大剧。
播放量破百亿,合作的导演与演员均为国内知名实力派,这对于一个新人来讲起点甚高。
但菅纫姿一直在自己选择的路上不疾不徐的走着。
从话剧到影视剧,在舞台上吸收,在荧幕前释放,她很清楚自己应该怎样做,那剩下的就交由观众见证和期待。
最后小编再说一句,电视剧《猎场》已经完结了~
囤剧的朋友们可以看起来了!
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即将 上线
(以上电影以机顶盒上线时为准)